还草堂寻处士弟原文
还草堂寻处士弟
周弘正
四时易荏苒，百龄倏将半。
故老多零落，山僧尽凋散。
宿树倒为查，旧水侵成岸。
幽寻属令弟，依然归旧馆。
感物自多伤，况乃春莺乱。
还草堂寻处士弟赏析
这首诗写于梁武帝大同（535—545）末年，周弘正当时为国子博士，其弟周弘让隐于丹阳郡之茅山（今江苏省句容县境内）。通过深山寻弟，诗人抒发了感时伤乱的忧患思想。
春天本是万物充满生机，欣欣向荣的美好季节。可是当冬天刚刚退去，春光再次来临时，诗人最突出的感觉是四季转换匆匆，瞬间而已。随着时序变化，年复一年，自己也年近半百了。“易”“倏”“荏苒”诸字的运用，正可见诗人的感慨由何而发。诗人从自己写起，开头就使读者探测到他的忧伤心理。然而这并不是古已有之的“人生易老”的泛泛慨叹，而是深深刻有时代的印记。看似平起，实有深忧。
三、四句写别人，仍是忧伤的目光，冷峻的语言。在上层统治阶级沉溺于醉生梦死的享乐之中时，诗人掉转笔端，如实写下了零落与凋散，似乎有些大杀风景。但也正表明他是清醒的，或是已从沉醉中清醒过来了。一个个故旧长老相继逝去，山里的僧人也都凋零离散（在茅山隐居的齐梁间著名隐士陶弘景，也于大同二年死去），一副衰败情景。
五、六句写山间之景，不是用欣赏者的眼光，也非游玩者心情。山水林木全都染上了衰颓枯败的阴郁色彩。大树是老的，不是挺拔向上，而是成了倒在水中的浮木。树是有生命力的，而木是无生命的。高大的齐木经历一个由生到死的过程，需要很长的时间。那么昔日的河流现在变成河岸，而平地又易为新河道，毫不夸张地说，就是“沧海桑田”的变迁，也需要很久的时间。在诗人看来，时间的流逝，对大自然简直是一种摧残，对人类也是一种灾难。
以上六句，层次分明地从自己写到别人，从社会写到自然，字字句句渗透着忧伤，为下面深山寻弟制造了气氛。
七、八句转到诗题上，写寻幽不是为探胜，而是想与自己弟弟会面。诗人怀着对弟弟，也是对旧馆的感恋之情，回到了山中旧屋（题中草堂与诗中旧馆均指弘让隐居之处）。触目生情，感慨良多。从九、十句可以看出，诗人最突出的是“纷”、“乱”之感。虽然“属令弟”是乐事，“归旧馆”也是幸事，“春莺乱”鸣正是良时，还有美景，但是诗人的心情总是悒郁，解脱不了，总免不了“感物自多伤”。
周弘正为什么自首都建康到茅山寻隐居的周弘让？是一般地探望兄弟？还是劝其出仕？抑或另有目的？诗中蕴有答案。
南朝社会腐化享乐，世风日下，衰败之势不可逆转。对政治敏感、有清醒认识的人都感受到了表面歌舞升平之中孕育着危机与祸乱。从闻春莺鸣而曰“乱”，从感万物而“多伤”，可以窥视诗人的内心隐忧。《陈书·周弘正传》载：“大同末，尝谓弟弘让曰：‘国家厄运，数年当有兵起，吾与汝不知何所逃之！’”说此话与写此诗同时。不幸言中，不久侯景叛梁，兵戈遍地，血流成河。不是杞人忧天，而是迫在眉睫的危机感使诗人为国家、为自己也为亲人们寻找出路。然而出路又在哪里？
陶弘景隐居的茅山，有松风可闻，有泉石可游，景致殊美。可是在周弘正笔下，写春景却流露伤情，兄弟相聚却感忧患深，主观之情选择了客观之景，枯木废河尽入诗中。融情入景，以情宰事，情景结合得好。全诗层次分明，结构完整，前后映衬。用仄声韵，益于抒发激荡不平之情。
（朱明伦）