蝶恋花词作原文
蝶恋花
周邦彦
月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。
唤起两眸清炯炯。
泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。
去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
【蝶恋花·月皎惊乌栖不定注释】
①辘：象声词，形容车轮或辘轳转动时发出的声音。
②横斗柄：北斗斜横，意思是天亮了。
【蝶恋花·月皎惊乌栖不定译文】
皎洁的月光惊得乌鹊栖息不定，滴漏将尽天色明，水井上传出辘轳汲水声。唤起闺中人双目亮炯炯，红绵枕上泪水斑斑湿又冷。
执手相看，秋风吹得鬓影乱，难舍难分，意绪徊徨，离别话太悲愁，一句也不忍听。登楼望北斗星斜横，天已经快亮了，寒露中人已走远，阵阵鸡鸣传来。
蝶恋花词作赏析
赏析1
这是一首写离愁别恨的闺怨词。
上片写离别前的情景。开篇的前三句自成一部分，写时间由深夜过渡到天将破晓时分。第一句点出心爱之人即将离去，所以女子彻夜未眠。乌啼、残漏、辘轳，都使女子难以入眠，这三句从听觉上写女子在离人临行前的情态，她无法入睡，躺在床上静听夜声。接下来的两句写别情。“唤起”一句是一个特写镜头，虽未直接写情，但女子双眼清炯，亦巧妙地表达出其心中的哀伤、悲痛之情。“炯炯”写其目光明亮闪烁，结合下句的“泪花”二字，可以看出她曾经哭过，所以双眼才会“炯炯”。“落枕红绵冷”写其情一夜无眠，泪湿红枕。
下片写离别时的情景。“执手”三句，写临行前两人难舍难分。“霜风吹鬓影”，写离别之日女子悲伤满怀，甚至连梳妆的心情都没有了，这一句生动形象，以实笔写出，可见离别的那一刻在离人心中留下了无法磨灭的印记。“楼上”两句写别后的境况。首先写闺房，然后写旷野，一笔写两人，颇见词人功力。闺中人怀远之思，离人眷恋之情，都是无法用语言来表达的，所以最后一句落于景语，意味深长。
这首词篇幅虽短，但情真意切，笔法高妙，感人肺腑。
赏析2
这首词巧妙点化前人佳句，竟创出一种别样的意味。起首三句由离人枕上所离，写曙色欲破之景，妙从听觉得之月皎为乌栖不定之原因，一个“惊”字，动态毕现，着重仍乌啼，不月色。此句亦为下文“唤起两眸”张本。总此三句：乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声。下两句实写枕上别情。“唤起”一句将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。从这个地方可以看出，作者写离别之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢？若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然；今既写离人，此处妙言近旨远，明写的是黎明枕上，而实已包孕一夜之凄迷情况。只一句，个中人之别恨已呼之欲出。“泪花”一句另起一层，与“唤起”非一事。红绵为装枕之物，若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵，更不至于冷。今既曰“红绵冷”，则画别场面之凄切，可想而知。故“唤起”一句为乍醒，“泪花”一句为将起。两句中又包孕无数之别情内。离人至此，虽欲恋此枕衾，却又不得不起而就道。“执手”三句为过片，写室外送行，“楼上”两句由庭除而途路，写行人远离之后的境况。
上片委婉纡徐，下片飘忽骏快，写“将别”时留恋，“别”时匆促，运笔与意。末二句上写空闺，下写野景，一笔而两面俱彻，闺中人天涯之思脉相谐，情词相称。
作者简介
周邦彦（1056－1121）字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。周早年“疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书”。元丰初，“游太学，有俊声”。神宗时擢为试太学正。元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授。绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿。徽宗即位，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年（1112），出知隆德府（今山西长治）。六年，自明州（今浙江宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起义，道梗不赴。未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。
《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷，已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦“负一代词名”（张炎《词源》卷下），其词“浑厚和雅”（《词源》），“缜密典丽”（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》，对后世影响较大。
