野步原文
野步
赵翼
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头！
野步赏析
这首七绝显然作于诗人退居乡园之时，从诗中传出的悲秋情调感知，这无疑更是风烛残年的作品。
“峭寒催换木棉裘”，时序更迭，秋气渐凛，料峭的霜风，阵阵中人，已使夹衣也难以御寒，必须换上木棉重裘了。枫叶红了的时候本不甚寒，正是“已凉天气未寒时”，但老人气血衰竭，已非此莫办。江南深秋，棉袄也足可应付，但作者已换上更为保暖的木棉重裘，可见畏寒之极。这句中，一个“催”字下得很有分量，它写出了光阴如箭，抛人无情的主观感受，实为三、四两句张本。
“倚杖郊原作近游”，这第二句点出题旨。它通过几个短语，形象地刻画出诗人自己的龙钟老态。“倚杖”并非“拖筇”，“近游”也非“远足”，那么脚力不济，只能就近盘桓散心的情形已是不言而喻。寥寥七字，把人物的情态和活动范围交代得十分清楚，我们仿佛能看到一个在秋风中踽踽独行的伛偻老者的形象。
有了上面两句的蓄势，于是接下来“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头”的怨悱，就绝非强说闲愁的调侃之词了。秋风遽至，木叶凋疏，一岁将尽，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，由物念己，悲从中来，可以说是一种普遍的情感，但对于一个年齿已暮的人来说，这层惆怅就是加倍的了，赵翼是个生性豁达的人，对此也还难以释怀。他尽管仍不忘幽默，出语诙谐，但终因上面两句的自形其貌而使读者笑不起来。
作者以拟人化的手法来写秋风，虽不算首创，但却十分奇妙，唯其如此，诗人也就找到了宣泄的对象。秋风有信，年年如期而至，这似乎已像一个守约的君子，但你为什么非要把枫叶吹红，青发染白不可呢？这难道不是“管闲事”、煞风景吗？“红他枫叶”尚不足恨，明年还可重发返青，“白人头”却是无从再黑了。所以，最后两句透出一种浓重的悲秋情调，读后使人黯然。
末句采用“句中对”的形式。“红”与“白”的对照，使人感到衰飒之中犹不失清丽。诗意或脱胎于蒋捷《一剪梅·春思》的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，但蒋词是写春景，伤春未免无聊；赵诗是写秋意，悲秋更觉沉挚。二者意境毕竟是不同的。
（曹宝麟）
【作者】
赵翼（1727－1814），字云松，又字云崧、耘松，号瓯北，江苏阳湖（今常州）人。乾隆二十六年（1761）进士，授翰林院编修。官至贵西兵备道。后辞官归乡，主讲安定书院。精治史学，考订史实，时称精赅。论诗主张独创，反对模拟。其诗与蒋士铨、袁枚齐名。有《瓯北诗文集》《瓯北诗话》《廿二史札记》《陔余丛考》等名于世。