风流子词作原文
风流子
张耒
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？
香笺共锦字，两处悠悠。
空恨碧云离合，青鸟沉浮。
向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。
情到不堪言处，分付东流。
【风流子·木叶亭皋下注释】
①亭皋：水边的平地。
②捣衣：其实就是“洗衣”，洗衣过程中用棒槌敲打衣物之意。
③青鸟沉浮：音信全无。
【风流子·木叶亭皋下译文】
树叶纷纷飘落在水边平地上，重阳将近，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。怎奈我像庾信那样在他乡羁留，满腹愁绪，双鬓渐白。轻慢地把菊花插在头上，恐怕那菊花也会感到羞辱吧。天色已晚，遥望楚天，一直望到水气笼罩的白蘋尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。芳草含情，延伸到天际，牵动离人的忧愁。斜阳无语，鸿雁横渡南浦，我在西楼久久伫立。
不知伊人是否安康？虽然有书信和题诗，可是两地渺远，无从寄送。碧云已合而伊人未至，青鸟杳然而音书全无。伊人也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎么也无法停止这相思之愁。情到深处，无从诉说，不如交付给东去的江流。
风流子词作赏析
赏析1
这是一首行役词。
上片写景，景中含情，以萧疏之景衬心中寂寥、相思之情。起首三句“木叶”、“重阳”和“捣衣”三事连用，饱含思乡念归之情。这三事虽是直述而出，但用情之深，令人读之黯然。随后四句写思乡之苦。“庾肠”、“潘鬓”分别化用庾信羁旅北地而不忘家国和西晋文学家潘岳“三十有二，始见二毛”的典故，可见词人思乡情切。“楚天”以下七句，句句写景，如江河直下，饱含深情。“白苹”、“红蓼”都是引人愁思的事物，所以说“芳草有情”。“夕阳无语”寓情于景，用拟人手法写游子的思乡之情。“雁横南浦”写大雁尚按时回归，而人却连雁都不如，相见无期。
下片情景交融，视角转换，幻想情人的相思情态。“玉容”即所思之人，“玉”言其人之美。“香笺”四句，是游子对情人的怀想。随后四句，从情人的角度切入，虚写情人怀念游子时的状貌，衬托出游子对情人真挚的情感和浓烈的相思。最后两句，融情于景，写相思深切，以至于无语。其实也不是不想说，只是说之无用，反添愁苦，还不如付之滔滔江水。
这首词物象丰富，情感真挚，手法细腻，境界深沉，感人肺腑。
赏析2
此词抒写游子思妇相思的情怀。《餐樱庑词话》评此词云：“张之潜《风流子》：”芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。“景语亦复寻常，惟用过拍，即此顿住，便觉老发浑成。换头：”玉容知安否？‘融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也’香笺‘至’沉浮‘，微嫌近滑，幸’风前‘四句，深婉入情，为之补救；而’芳心‘、’翠眉‘，又稍稍刷色。下云：“情到不堪言处，分付东流。’盖至是不能用质语为结束矣”。
上片起首一句，点明地点、时令，流露出思乡之意。“木叶”，即树叶。“亭皋”，即水边平地。“木叶”、“捣衣”和“重阳”连用，意谓每逢佳节倍思亲，夫妻间两地相思之情愈益浓厚。这是因为：重阳节是人们登高饮酒的日了，有亲人外，不免互相思念：“捣衣”，常用以表现妻子对远方丈夫的思念，九月换季之时，家家准备寒衣，这时，“捣衣”更容易引起思妇对游子痛苦的思念，游子也容易由此联想到妻子的恩爱。接下来四句，写思家之苦。“庚肠”，化用庚信羁旅北地而不忘家国的典故，指思乡的愁肠。“潘鬓”，化用西晋文学家潘岳“三十有二，始见二毛”的典故，指中年鬓发初白。此四句谓由于忧伤深重，鬓衰将不胜簪。上片结末七句，均以景寓情，抒写离别相思之情。“白蘋”，“红蓼”，都易使人想起离家之苦，故云“芳草有情”。“夕阳无语”，以拟人手法写出了词人对游子思妇离别之苦的同情。“雁横南浦”，因物兴感，言雁届时即归，而人分离后却不能归去。“人倚西楼”，点出游子登眺之处。
过片点明所思之人为“玉容”－－思妇，揭示词旨所。“香笺”四句，写游子对闺中人的怀想。接下来四句，转以想像之笔，设想妻子怀念游子时的痛苦情状，表达了游子对妻子深挚的爱情和痛苦的思恋。
结尾两句，以质语收束全篇，言相思至极，欲说还休；不是不想说，而是说了反而愈益愁苦，倒不如把此情交付给东流之水带去为好。
纵观全词，可见“苏门四学士”之一的张耒确乎以抒情见长。
作者简介
张耒（1054－1114）字文潜，号柯山，楚州淮阴（今江苏淮阴）人。耒“少年读诗书，意与屈贾争。口谈霸王略，锐气虹霓横”（《秋怀十首》之一）。熙宁六年（1073）进士，授临淮主簿。元祐元年（1086），召试学士院，授秘书省正字，累迁起居舍人。绍圣初，以直龙图阁知润州，寻坐党籍，徙宣州，谪监黄州酒税，再贬监竟陵郡酒税。徽宗立，起为黄州通判，历知兖州、颍州、汝州。崇宁初，坐元祐党籍，贬官。大观年间，移居陈州。政和四年卒，年六十一。《宋史》、《东都事略》有传。著有《张右史文集》六十卷。词存六首。赵万里辑为《柯山诗馀》一卷。
