春山夜月原文
春山夜月
于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
【译文】
春天的山野景色真是美好，游览观赏至夜晚竟然忘记回家。双手掬起一捧清水便拥有了月亮，赏玩春花更使得衣裳沾满香气。兴致一来就不计较路途远近，即将离去舍不得花草芳菲。向南远望钟声传来之处，楼阁亭台隐藏在青翠的山色中。
春山夜月赏析
赏析1
这首描摹春夜美丽山景的五言律诗是一首脍炙人口的名作。
首联写山中景致优美使人流连忘返。起始句就极力赞扬山中的景色，并说明逗留至夜间的原因，为下文做了铺垫。
颔联写了美妙的山中夜景图。在捧起山中清冽的泉水时，月亮也映照在水里，月光在手心游移，仿佛手中也捧着月亮；沿途是盛开的一树树繁花，香气扑面而来，穿行其中，不禁想张开双臂，轻柔抚过，这时花香已经沾满了衣服。这样的月光与花香让人觉得好像置身仙境。
颈联写因为兴致极高，沉醉于美丽的月下山景中，已经忘了走了多远的路，临别前，依依惜别那些一路相伴的花花草草。
尾联将视线投向远方。因听见南方传来的悠长的钟声，便向南望去，只见楼台深隐于山色之中，绰约朦胧。
此诗写景优美，情感真挚，语言清丽，风格淡雅，充分表达了诗人对月夜山中美景的爱怜与不舍。
赏析2
诗的开头点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
在这吃紧处，诗人举重若劲，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。不能设想还有比这更为恰到好处的描写了：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，哪里还计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草怎能不怀依依惜别的深情呢！这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
（陈志明）
【作者】
于良史（生卒年、籍贯均不详），约天宝末年踏上仕途，肃宗至德年间曾任侍御史，代宗大历年间任监察御史。德宗贞元年间，徐、泗州节度使张建封辟为从事。他的五言诗清丽超逸，讲究对仗，如名句“风兼残雪起，河带断冰流”。诗多写景，构思巧妙，形象逼真，同时寄寓思乡和隐逸之情。诗风清淡高雅，当时很有诗名。存诗七首，都是佳作，其中以《春山夜月》、《宿蓝田山口奉寄沈员外》最为出色。