江津送刘光禄不及原文
江津送刘光禄不及
阴 铿
依然临送渚，长望倚河津。
鼓声随听绝，帆势与云邻。
泊处空余鸟，离亭已散人。
林寒正下叶，钓晚欲收纶。
如何相背远，江汉与城□。
【注释】
1、鼓声：打鼓开船之声。
2、纶：钓丝。
3、城：城曲。末二句言刘去己归。
江津送刘光禄不及赏析
本篇写送刘而不及见刘，江边伫立，怅望去帆。
人生的聚散离合，牵动着每个人的心。正如江淹所说：“黯然伤魂者，惟别而已矣。”（《别赋》）所以中国古典诗词中以送别为题材，而且写得精彩动人、流传人口的名篇不胜枚举。亲人由相聚到相别，自然令人伤情；送别而不及，当然更使人怅恨不已。这首诗的与众不同之处，正在于从这个新的，也是前人没有留意的角度——送而不及，表现诗人心理失去平衡又努力恢复平衡的细腻的感情发展变化过程，创造出感人的意境。
欢聚的朋友要分离了，诗人要到渡口送别。由于某些意想不到的耽搁使他晚了一步，赶到渡口时，开船的鼓声刚刚响起，船正离他而去。一次送别的机会失去了，心中追悔莫及，诗人感到极大遗憾。一般的人也只有遗憾，只能失望而归。然而深情的诗人仍在江边伫立很久，表现出对远去朋友的依依不舍之情。船开了，再侧耳倾听也没有鼓声了；船走远了，再注目遥望也分辨不出与白云融为一体的白帆了。诗人尽力弥补迟到一步的怅恨，努力恢复心境的坦然。
然而耳目所及实在有限，心理上的失落感随着行船在天际消失而加重。于是诗人掉转目光，又注意到客船始发的渡口，借以表现对刚离此地的友人怀恋之情。只见水鸟自由自在地翔集，安静寂寞；只见送行的人们已经三三五五散去，孤独冷落。“泊处空余鸟”二句是情景交融的佳句，此情此景的对比效果非常强烈。亲人走后的孤寂感，可以反衬出诗人与友人交游时情谊的深厚；其他送行的人已散而诗人独自徘徊留恋不忍离去，也显示出诗人对友人的惜别之情深沉真挚。无论是别前别后对比，还是自己与他人对比，都使我们窥见诗人火热的心，因迟到一步送而不及产生的懊悔怨望似乎可以淡些了。诗人的心理暂时得到了某种程度的平衡。
于是诗人才可能将目光放得再远些，更广些，才注意到岁将尽天正寒，树叶纷纷飘落；日将尽天已晚，钓鱼人要收拾归家了。“林寒正下叶”两句看似与送别无关，实则是用心之笔。它不但提供了送别的环境背景，也落实了第二句“长望”之久，并为结尾感慨的生发做了自然铺垫；叶落归根，钓晚归家，而友人的归宿、诗人的归宿又在哪里？一个远下江汉，一个独返城里。归根、归家都是自然的、规律性的，可是为什么诗人与亲人却“背道而驰”，越来相距越遥远呢？刚刚平复的心又掀起感情的波澜，失去了平衡。倘若朋友始终朝夕相处，何至于为分别而心折骨惊？又何至于因送而不及怅恨怨望？与同时代人及前人相比，阴铿提出了不得已而分别的问题，确实尖锐敏感。因此也不必苛求他没来得及解答。百余年后，王勃在送别名篇《送杜少府之任蜀川》中为阴铿写出了明确的答案：“与君离别意，同是宦游人。”
这首诗从常见的送别题材中，选取新颖的角度，拓出新的意境，字字真情，句句痴心，前无古人，后少来者。从形式上看，这首诗显示了新格律诗演进到几近形成的轨迹。从起承转合的结构形式看，脉理清楚，自然圆润，惟转写江津送别处用四句，比律诗多两句。从声调平仄及音韵上看，平仄相协，多有律句，隔句押平声韵。从对仗上看，中间六句词性、词义、意境都两两相对，平稳妥帖。总之，诗人调动了各种艺术手段，细腻表达了怅望之情。语言有分寸感，可谓苦用心。杜甫送郑虔贬台州的诗，被誉为“纯是泪点，都无墨痕”，也是写送而不及，“阙为面别”，想是有此诗影响。
（朱明伦）
【诗人名片】
阴铿，字子坚，武威姑臧（今甘肃武威）人。博涉史传，五言诗为当代所重。在梁朝曾为湘东王法曹参军。在陈朝曾为始兴王中录事参军。阴铿与何逊并称，传诗不多，风格流丽。