田家三咏原文
田家三咏
叶绍翁
织篱为界编红槿，排石成桥接断塍。
野老生涯差省事，一间茅屋两池菱。
田因水坏秧重播，家为蚕忙户紧关；
黄犊归来莎草阔，绿桑采尽竹梯闲。
抱儿更送田头饭，画鬓浓调灶额烟；
争信春风红袖女，绿杨庭院正秋千。
田家三咏赏析
叶绍翁流落江湖，浪迹荒村，无官无职的社会地位，使他易于了解农村生活。在这组诗里，他截取江南初夏农村的一个侧面，描绘野老农妇的生活状况，在逸兴野趣之中饱含着对劳动人民的深切同情。
第一首是写田园风光。随着诗人的脚步，且走且看，首先映进眼帘的是一道用木槿编织的绿篱，那上面正开着夺目的红花。蜿蜒的田埂小路伸向一间低矮的茅屋，在田埂断缺的地方，用石块排成的桥把两边连接着，茅屋的两边是种满了菱角的池塘。诗人用“红槿”、“断塍”、“茅屋”、“池菱”等具有时令特色和地方风味的景物，创造出清新宁静的境界，令人感受到一种“幽丽”之美。在写景中，诗人宕开一笔，夹入一句“野老生涯差省事”的咏叹。“差”是甚辞，有“最”、“颇”义。作者诗中习用此语，如“十年林下隐，差觉世缘轻”（《寓居》）。另一首《贵游》诗中亦有“林下幽人差省事，笔床茶灶便登舟”之句。“差省事”即“最省事”，表面上是写野老生活欲望单纯，安于淡泊，实际上却是慨叹野老“无力买田聊种水”（范成大《四时田园杂兴》）的清苦。作者的思想感情，往往通过他的审美观念折射出来，在他所选择描绘的景物中融汇着他自己的意趣，所以有人说：“一片自然风景就是一种心情。”诗人刻画的野老生涯，自然染上了个人的感情色彩，反映出他幽独自赏，超脱尘俗的情志。一种被弃置不用的才士心绪，萦绕在红槿断塍之间，表达了诗人难以直言的衷曲。
第二首写农事活动。一句一景，好像是由一个个镜头组接成的电影，镜头拉过，农村生活的图景就展现在我们眼前。“田因水坏秧重播”，揭出劳动生产的场面。“重播”一语渲染了忙碌的气氛，与“野老生涯”相呼应，显示出稼穑的艰辛。田里忙，家里也不清闲，“家为蚕忙户紧关”，关门闭户是因为养蚕期间，禁忌生人进门。明谢肇淛《西吴枝乘》：“吴兴以四月为蚕月，家家闭户，官府勾摄征收及里闬往来庆吊，皆罢不行，谓之蚕禁”（《说郛续》卷二六）。诗人没有多费笔墨摹写养蚕的劳作，而是运用环境烘托的艺术手法，以“户紧关”喻写“蚕忙”，化繁为简，让读者通过想象去补足。
接着诗人变换角度，把镜头推向空阔的软草平莎，又把读者的视线引向闲放着的竹梯，在紧张繁忙的氛围中映现恬然闲静的场景，体现出农村生活的节奏。尤其是用颜色字联成偶句，归来的“黄犊”和采尽的“绿桑”，黄绿相融，动静对比，点缀出一幅明丽和谐的图画，给人以优美的艺术享受。
四句分写四景，仿佛诗人行吟其间，从野外到农家，近看远望，变化而不板滞。由于空间的不断转换，调动了读者的视觉，增加了移动感，造成身历其境的艺术效果。
第三首写农妇的勤劳和俭朴。作者选用“抱儿”、“送饭”两件最能表现妇女辛劳的事，以少概多，勾勒出淳朴的农村妇女形象。农村妇女整天忙碌，无暇打扮自己，只能在烧饭的间隙，拌和灶头的烟灰，描画一下自己的鬓角。“画鬓”是宋代妇女流行的妆饰，苏轼就曾用“双鸦画鬓香云委”的诗句形容妇女的头发样式。诗人在这里捕捉在灶间用灶灰画鬓的情景，表现农村妇女爱美而又无力购买粉黛，只得用灶灰代替，用意是很深的，读者可吟味其中蕴含着的社会意义。
三句笔锋一转，诗人以“争信”的疑问句式，加强语势，表明了爱憎。再用“春风”衬出“红袖女”，为“正秋千”作铺垫：天朗气清，春风吹拂，牵动了“红袖女”的玩乐之心。“绿杨庭院”紧承上句，借地点交代“红袖女”的高门闺秀身份，然后推出“正秋千”的游乐场景作结。意境既出，便戛然而止，给读者以想象的余地，韵味特别悠长。
白居易《代卖薪女赠诸妓》诗：“一种钱唐江畔女，著红骑马是何人！”此诗构思造意与白诗相近，可能受到它的启迪。
作者用通俗浅近的语言，描写农村生活，充溢着浓郁的乡土气息。讴歌田家的辛勤劳动，注入了诗人关念民生的真挚感情，亲切动人。末句把抽象的思想化为生动的形象，讽喻之意，自在其中，在宋代田园诗中不失为上乘之作。
（李敏）
【作者】
叶绍翁：（1194—？）字嗣宗，号靖逸，建安（今福建建瓯）人。其学出于叶適，与真德秀友善。诗属江湖派。有《四朝闻见录》、《靖逸小集》。