塞上曲原文
塞上曲
谢榛
旌旗荡野塞云开，金鼓连天朔雁回。
落日半山追黠虏，弯弓直过李陵台。
塞上曲赏析
《塞上曲》属乐府《横吹曲》之“新乐府辞”(《乐府诗集》)，在唐代名作较多，宋以后无继之者，而明代边塞诗有所振兴。谢榛此诗便是佳作。
“旌旗荡野塞云开，金鼓连天朔雁回。”二句烘托战场气氛。每句都包含两种意象。“旌旗荡野”“金鼓连天”是战场景象，分属视觉和听觉。军队作战，“旌旗”有号令指挥三军的作用，而“金鼓”则是节制进退的信号。“旌旗荡野”则显战阵摆开，“金鼓连天”偏义于击鼓进军，虽不具体写两军厮杀搏斗，但字里行间已充分暗示了这样的场面。“塞云开”“朔雁回”是自然景象，云开则日出，雁回见春至。本来它们与战争无关，诗人将它们与战场景象两两并列组合起来，就有了新的意味。仿佛是战阵拉开，杀声震天，使得塞云惊退；鼓鼙连天，响震林木，使得雁群惊回，这就烘托出战斗激烈的气氛。绝句体小，正面描写往往不如侧面烘托，如这里的写法，就事半功倍。
“落日半山追黠虏，弯弓直过李陵台。”二句写战斗的结果。“李陵台”在燕然山，这里的“半山”即指燕然山而言。落日时分，敌军败北，而大明官军则乘胜追击，这是一幅令人振奋的胜利的画面。李陵为西汉败降匈奴的将军，后人用李陵事或“李陵台”入诗，多为反衬忠贞不屈、忠勇无畏的民族气节，此诗也不例外。“落日半山追黠虏，弯弓直过李陵台”就有以彼败反形此胜、彼懦反形此勇的作用，使读者觉得诗中的将军不但英勇善战，而且在任何情况下决不降敌。“弯弓直过”的形象描述，又生动地展示了人物的雄姿。“黠虏”即狡猾的敌人，这一措辞，则突出了将军的料敌如神，即所谓“狐狸再狡猾，也斗不过猎手！”
诗中写的不一定是某次具体的战役，倒很可能是作者对当时边塞战争生活的一种概括。“弯弓直过李陵台”便可能出于艺术虚构。正由于有这样的概括和虚构，它才比生活本身更集中，更典型，更理想，因此也更带普遍性。总之，无论就此诗的造境，炼字炼句而言，都有值得称道之处。
（周啸天）
【作者】
谢榛(1495－1575)，字茂秦，号四溟山人，临清(今属山东)人。“后七子”之一。早岁工词，后折节读书，刻苦为诗。与李攀龙、王世贞等结成诗社，并推其为首，倡导文学复古运动。后为李攀龙等人排挤，客游诸藩王间。有《四溟集》《四溟诗话》。