落日怅望原文
落日怅望
谢 朓
昧旦多纷喧，日晏未遑舍。
落日余清阴，高枕东窗下。
寒槐渐如束，秋菊行当把。
借问此何时，凉风怀朔马。
已伤归暮客，复思离居者。
情嗜幸非多，案牍偏为寡。
既乏琅玡政，方憩洛阳社。
【注释】
1、昧旦：天将明未明的时候。
2、舍：止。
3、以上二句仿张协《杂诗》：“借问此何时，蝴蝶飞南园。”凉风怀朔马：言北风引起朔马对故土的怀恋，用《古诗（胡马依北风）》意。
4、归暮：犹言迟归。张溥《汉魏六朝一百三家集》作“归慕”，恐非。疑本作“慕归”，《百三家集》误倒。
5、琅邪政：《后汉书·张宗传》：“宗字诸君，南阳鲁阳人也。迁琅邪相，其政好严猛，敢杀伐。”洛阳社：《晋书·董京传》：“京字威辇，初与陇西计吏俱至洛阳，被发而行，逍遥吟咏，常宿白社中。”末二句言不为严政，但事吟咏。
落日怅望赏析
本篇写深秋暮景触动归怀，并思离友。
整天忙于事务的人，心力集中，是不会想别的。一天工作结束，心里积淀的念头，就会悄悄钻出来，干扰疲惫的身躯。不过它不像整天无事、苦思冥想者那样焦心，是淡淡的、薄薄的，是“不思量，自难忘”式的。
这首诗就是这种情趣的反映。从末尾“既乏琅玡政”看，诗人在做地方行政长官。“昧旦”，天将亮时。“日晏”，黄昏。这两句是互文，是说从清晨至黄昏，世事纷杂，繁喧不已；一天将要结束，还没有空暇停息。这是认真做地方工作的心情的自然流露。写法上虽是一般交代，但为下文集中抒写“落日”片刻的心绪，却做了必要而精简的铺垫，腾出了好多笔墨。
“落日”照实落清题目，以下都是“落日”后的所望所想。“清阴”，指日落后之淡淡暮霭。“余”字见出对此片刻的喜爱和珍惜和对官场劳碌淡淡的感喟。“清阴”的“清”字也散发出作者此时闲静松弛的心情。“高枕”的“高”和“清阴”的“清”各具趣致，分属两句而前后连接紧密。轻松、惬意、自在、自乐的人格，以及自我性灵的恢复和苏醒意味浮动在悠然笔墨中。“寒槐渐如束”，方写到望。“渐”写槐叶还未落尽，合下句将把秋菊观之，当是九月在望。盛夏，树叶浓密，一片葱郁。入秋，叶凋枝显，故有“如束”之感。“束”字切合秋之敛收的特性，用笔挺劲，远韵生神。这句把张协《杂诗》其二的“密叶日夜疏，丛林森如束”化为一句。前冠一“寒”，有“天高万物肃”的况味，但清爽之意，似更透发。次句之“秋菊行当把”却把前句冷落之味化得更为冲淡。前句略显灰色冷调，次句而出暖色热调，冷暖经过轻松的心致陶冶，交融出酥软的心境。这句是由“望”所见，但更多的是从“望”所想。诗人可以“寂然凝虑，思接千载”，所以来得快，“思发而花前”。情思协畅，和前之“清阴”“高枕”一脉相穿。所以“渐如束”置于其中，反生清凉之惬意。此二句写景如画，风神清逸，是谢诗长处。谢朓喜欢刻画清爽景物，清静氛围，常用“清”字，如“鸣佩多清响”（《直中书省》），“清镜悲晓发”（《冬绪羁怀》），“遥树匝清阴，连山周远净”（《赋贫民田》），“海暮腾清气”（《移病还园示亲属》）。同样，这“落日”四句心情宽舒、松展，清凉宜人。“余清阴”和“多纷喧”，“高枕”和“未遑舍”，前后照应，黄昏清闲的片刻和整日案牍劳形成对照，更显出此时的可爱和难得。
景致虽佳，可是“信美非吾室，中园思偃仰”，所以“借问”四句笔锋掉转，心绪渐变，由对黄昏景色的观赏、轻松的歆享，使处于休息状态的情思而掀起不平静的涟漪。先用“借问”，把已撩拨的心绪喝起。上文已清楚明言“寒槐如束”“秋菊当把”，而此犹言“此何时”，看似明知故问，而实另有用意，极言是真情真感真问。结束一天的繁务，首先感到的是轻闲自在的难得，当官场上的“我”从负重中解脱，由办公室而至寝室，原自的“本我”情感欲望就悄悄涌上平息安闲的心头。“此何时”就是这种性灵的归复。“凉风”和“寒槐”看似同一类物候，其意绪则有明显的分疆划界。前者是清爽美感的领略，是空间物息对身心的慰帖安抚。后者则是秋凉所触发的怅思，是时间的流速引起的感知。谢朓是北方陈郡阳夏人，自然产生朔马怀北，仰思凉风之慨，兴起故乡怀恋之思。上句用张协《杂诗》“借问此何时，蝴蝶飞南园”成句，下句从《古诗十九首》“胡马依北风，越鸟巢南枝”化出。“已伤”二句再把怀乡之思浓抹二笔。“归暮客”，犹言迟归客。此由所望道路上汲汲行旅之人而生怀乡之感。此句承上“凉风怀朔马”句，“已伤”把上句“怀”申足剔透。“复思”又加重“已伤”怅怀情思。“离居者”，可能是指旧日故友。两句绾合双方，都从自己落笔。这四句缴清题目之“怅”字，“怀”“伤”“思”接连而下，显其怅然之繁多。
居南思北，在南北分裂的当时，对南朝士人来说是普遍情怀。但到谢朓时期，分裂久了，情绪就淡泊多了。这首末四句就很典型。“情嗜”指上四句归怀、思友，“非多”倒是一句真话，这是建安以来人的心胸坦露处。“幸”有自我抚慰之意。下句说正好碰上公务不那么缠身，公私皆无干扰，难得一时闲暇。身在魏阙，心恋山林，这种情绪本来就是南朝士大夫的流行病，不过对于谢朓来说，自有官场难于安身、无可奈何的忧思。他在《蒲生行》借物咏怀：“蒲生广湖边，托身洪波侧”，“根叶从风浪，常恐不永值”。这种朝不虑夕的忧惧感，他一再流露：“常恐鹰隼击，时菊萎严霜。”（《暂时下都夜发新林……》）末二句虽然说自己不愿有所作为而治政不严，但事吟咏，以“驰我径寸翰，承藻流华芳”的诗人自居，实际诗人自有自己的抱负：“曾是共治情，敢忘恤贫病。”（《赋贫民田》）但宦海风波难测，看似外表平静而内多故变的政局，使他不能不产生“防口犹宽政，多荼更如荠”（《始出尚书省》）聊且忍耐退让的心思。“琅玡政”，指后汉张宗为琅玡相，其政严猛，敢于杀伐，事见《后汉书》本传。“洛阳社”，指诗社，《晋书·董京传》有“初与陇西计吏俱洛阳，被发而行，逍遥吟咏，常宿白社中”。时局不允、自己也不愿去做张宗那样是非分明的人物，无风无波的诗社倒是个自在的场所。
谢朓诗把对清丽的自然景致的刻画、清静生活的追求、朋友的思念、故乡的怀恋、身世的忧惧，相互渗透，体现于篇什之中。这首即此，诗题为“怅望”，可只有“寒槐”一句写“望”，其余均是感触，一则和内容安排有关，另外也是南朝诗制题不严的通病。从诗史发展层次看，这个缺陷也是其间必然经历的过程。
（魏耕原）
【诗人名片】
谢朓（464—499），字玄晖。陈郡阳夏人。出身贵族，母为宋长城公主。仕齐至中书吏部郎。齐东昏侯永元（499—501）初江祐等谋立始安王遥光，遥光以朓兼知卫尉，企图引他为党羽，他不肯依从，致下狱死，年才三十六。谢朓诗风格秀逸，为当时作家所爱重，梁武帝说：“不读谢诗三日觉口臭。”（见《太平广记》引《谈薮》，谢朓的所谓“新变体”的诗已有唐风，对于五言诗的律化影响极大）。