积雨辋川庄作古诗原文
积雨辋川庄作
王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？
积雨辋川庄作古诗句解
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑
“烟火”，炊烟。“迟”，表现炊烟在阴雨天不能直上天空，只能迂回飘移的形态。“藜”，一种植物，嫩叶可食。“黍”，黄米，是古代北方的主要粮食之一。“饷”，馈送。“”，本意为初耕的田地，这里泛指农田。
连日阴雨，山林空蒙静谧，炊烟从丛林上空缓缓升起，山中农家蒸好了藜菜、煮好了黍米，送到东面田头给劳作的家人。
一二句写田家生活。王维不仅是一位画家，更称得上一位灵活运用镜头的摄影家。他首先拍雨景，这是一个全景展现。再将镜头慢慢拉近，一个特写：炊烟徐徐飘升。然后，又将镜头拉远：山林中，有人在农家小屋里忙着烧火做饭；有人正走在山路上前去送饭；田地里，吃饭的农夫三三两两聚在一起；也有人还在田头继续劳作，等待送饭的家人……一切都显得那么自然，不紧不慢，井然有序。境由心生，这些都是心静的诗人静观所得。如果诗人不是怀着悠然的心境，看到的恐怕将是农夫们疲于奔忙的另一番景象吧。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂
“漠漠”，形容广漠无际。“阴阴”，幽暗貌。
广漠的水田上，白鹭翩翩起飞；夏日里浓荫密布的丛林中，黄鹂婉转地唱着歌。
三四句写自然景致。夏日雨中，水田里稻子生机勃勃，绿意盎然；山中林木在烟雨中苍翠欲滴；雪白的白鹭在稻田里飞起飞落，意态悠闲；金黄的黄鹂在树林中呼朋引伴，互相唱和。碧绿、雪白、浓翠、金黄，如此美的色彩搭配只能出自既是诗人又为画家的王维笔下。不仅如此，王维还为这美丽的画面配上了黄鹂动听的歌声，将雨中的辋川点染得更加生机盎然。这两句诗色彩明丽，画意浓郁，后世有人将之与杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”一道评为“极尽写物之工”。
农家生活无忧无虑，黄鹂、白鹭自由自在——诗人所描写的人物活动也好，自然景色也好，都不是对客观事物的简单摹拟，而是经过了诗人心灵的感应和过滤。这些在诗人欣赏的目光中欣然呈现的景致，与诗人悠闲自适的人生追求和审美情趣发生了强烈的共鸣，它们既是诗人置身其中的现实环境，更是诗人闲静淡泊的内心世界的外在表现。
对于“晚年惟好静，万事不关心”的诗人来说，身处于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所愿了。在这里，远离了尘世的烦扰，他可以悠然地欣赏雨后的山林，可以逍遥地做自己愿意做的一切事。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵
“朝槿”，即木槿，因其花朝开暮落，故称朝槿，古人常以它象征人生无常。“清斋”，吃素。“露葵”，一种野菜，霜露时最鲜美，故称露葵。
在幽静的山水之中，诗人静观木槿花自开自落，体悟人生之道，习养心性，在松树下采摘带露的绿葵，素食清斋，保持身心之净。在一般人看来，这样的生活未免太孤寂寡淡了。然而经历了人生风雨，早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味。比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，这里怎一个“静”字了得！
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑
“野老”，诗人自谓。“争席”，争夺座位。《庄子·杂篇·寓言》载，杨朱见老子，老子说他为人骄矜，没人能与他相处。杨朱很受启发，一改常态，变得十分平易近人。这之前，人们都主动给他让座，但这之后，人们不再对他敬而远之，而是不拘礼节地与他“争席”。“海鸥”，《列子·黄帝篇》载，海上有人与海鸥相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家来。他再到海滨时，海鸥便飞得远远的，不再靠近他。
诗的结尾连用两个典故，一为正用，一为反用，两相结合，抒写了诗人澹泊自然的心境：“我”早已去除机心俗念，悠悠然耽于山林之乐，与世无争，于人无碍，旁人也不必再猜忌“我”了。此刻的诗人，过着半官半隐的生活，虽并未彻底摆脱官场，但早没有了半点争名逐禄之心，所喜的，只是与山林、自然相亲，悠悠闲闲，无欲无求。大概当时还有人怀疑诗人机心未去，所以他才写下“海鸥何事更相疑”来表白自己的心迹吧。
积雨辋川庄作古诗赏析
积雨，久雨。辋川庄，即王维在辋川的宅第。
在这首七律中，诗人把自己幽雅清淡的隐居生活与辋川恬静优美的田园风光结合起来，创造了一种情景交融、物我相惬的境界。
这首七律写山庄雨景和隐居情趣，形象鲜明，兴味深远，是王维田园山水诗的代表作之一。后世有人称“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，还有人将之推为唐诗七律的压卷之作。这样的评价不一定完全恰当，但也足见此诗清远、淡穆之风所产生的巨大影响。
全诗最为人推崇的是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”两句。关于这两句，还有一段公案。唐人李肇因见李嘉集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”。明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉中唐，安得前人预偷来者？此正嘉用摩诘诗。”根据史书记载，李嘉与王维同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，很难判定。然而，从艺术上看，两人的诗句还是有高下的。宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添‘漠漠’、‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉点化，以自见其妙。”清人沈德潜亦说：“本句之妙，全在‘漠漠’、‘阴阴’，去上二字，乃死句也。”细细读来，“漠漠”形容水田上水气迷无际，给人以浑茫旷远之感；“阴阴”形容林木经雨水滋润，更森密浓茂，给人以苍郁幽深之感。如此一来，画面更显开阔、深邃，渲染出了积雨天气空迷茫的色调和气氛。而且双字叠用，语调悠长，更添一种深远之意。难怪叶梦得要为此感慨：“诗下双字极难，须使七言五言之间，除去五字三字外，精神兴致，全见于两言，方为工妙。”