山居秋暝作品原文
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留②。
山居秋暝注释译文
【注释】
①浣（huàn）女：洗衣物的女子。
②歇：消歇，凋谢。
【译文1】
新雨过后山谷里空旷清新，深秋傍晚的天气特别凉爽。明月映照在幽静的松林间，清澈的泉水在碧石上流淌。竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶晃动处渔船轻轻摇荡。春天的美景虽然已经消歇，眼前的秋景足以令人留连。
【译文2】
山谷刚下过一场新雨之后，晚上天气寒凉，秋意更浓。明月皎皎，月光洒满松林。山泉潺潺，溪水在石上流淌。竹林传来阵阵喧闹，是洗衣女在归途中嬉笑。莲叶在水中轻轻摇动，是晚归的渔舟顺流而下。春天的芳华任凭它消散吧，秋光甚佳，王孙依旧可以留在山中。
【译文3】
一场新雨过后，青山特别清朗，傍晚时分，天气格外的凉爽。皎洁的月光洒向松林间，清澈的泉水在沙石上流淌。洗衣女日暮归来，林间笑语喧闹，河面上莲叶摇动、渔船返归。春草就随它凋谢吧，王孙自可留居在清静闲适的生活中。
山居秋暝赏析评点
【赏析1】
霜轻尘敛，山川如洗，一年好处。一场秋雨洗去浮尘，也抖落了心里的杂念。山空，心亦空。带着新鲜的眼光看世界，一切都像是第一次看见。
明月透过松针，洒落在山间，风移影动，如空明积水，藻荇横生。山泉淙淙地流泻于山石之上，水光斑驳，粼粼闪动。夜行山中，感受虚静中的生机，心中一片空明。
幽静的竹林突然喧哗起来，原来洗衣女们欢笑着回来了。宽展的荷叶向两边披分，细看是渔舟正在顺流而下。“竹喧”和“莲动”是直接的感受，“归浣女”和“下渔舟”是理智的认知。诗人先把直觉的感觉写出来，再加以说明，便造成一种新鲜的感觉。惊讶之后莞尔一笑的微妙心理被细致地描摹出来。因为心界的空灵，诗人与自然之间共度着心跳。
静谧与骚动、山人的纯朴都使诗人深深满足，流连忘返。就在山中坐看春芳谢落吧，感知万物生灭，也是一种享受。王孙公子自可留下。“自可”的语气潇洒闲逸，反用了《楚辞·招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可久留”，却正与“随意”应和。
【赏析2】
这首诗是王维晚年隐居辋川时所作，是一首写山水的名诗。诗人描绘了秋山一个雨后的月夜，恬静而充满诗意的美好景象，表现了诗人对隐居生活的留恋和对理想境界的追求。全诗首联写山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。颔联写皓月当空，青松如盖，山泉清洌，流于石山，清幽明净的自然美景。颈联写到竹林喧声，看到莲叶摇动，发现了浣女、渔舟。尾联写水景美好，是洁身自好的所在。全诗通过对山水的描绘寄慨言志，含蓄丰富，耐人寻味。特别是“明月松间照，清泉石上流”更为千古佳句。
【赏析3】
这首诗是王维居辋川时所作，描绘的是秋天傍晚的山居之景，是山居生活诗中最为有名的一首。
诗的首联点明诗人观赏这些风景的地点、时间。地点：空寂的山中；时间：秋天的一个傍晚，刚刚下过雨。雨后的空山空气格外澄鲜，山色也被雨水洗得格外苍翠。明月静静地照到松林之中，给整座空山涂上一层洁白的颜色，清澈的泉水在空山中潺潺流动着。竹林里起了一阵喧哗，但立即又安静下来了，这是浣纱的姑娘归家去了；水中的莲叶浮漾开来，那是渔舟下水了。虽是秋天，没有春天的繁盛，但睹此清秀之景，足可以隐居山中。这是一幅极其动人的山水画。王维不愧为丹青高手，他笔下的事物，色彩素雅：明月是皎洁的，泉水是清澈的；动静结合：竹喧、泉流、莲叶是动，月色是静；山水相映，明丽洁净。这样的山水不仅让人陶醉而且尤其让诗人留恋。
【赏析4】
本诗描写山村秋日暮色，把山村傍晚月照清泉、竹喧莲动的景色描写得极富生气，充满了诗情画意。而诗人在山水中找到寄托、陶醉于隐居生活的惬意，也被生动地表现了出来。本诗是王维山水田园诗歌的代表作品之一。秋暝，秋晚。
本诗开篇点题。首联仅用十个字就将空山雨后的秋季晚景形象地表现出来。写法大气，非常有写意性。其中，“空”字用得极妙，一语双关，既将雨后天高云淡的情景生动形象地表现出来，突出了世间万物之美，又暗示了诗人恬淡悠闲的心情。由此，新雨过后，山谷里空旷清新、凉爽宜人，让人流连忘返的秋季晚景便呈现在了读者眼前。
颔联紧承上联而来，继续写秋晚之景色。山雨之后，乡村的一切都显得那么清新、干净，令人心旷神怡。松林被雨冲刷后，一尘不染，青翠欲滴；皎洁的月光照耀着幽静的松林，四处一片静谧。到此，诗人描写的都是静景。紧接着，诗人笔锋一转，开始写动景：清澈的泉水缓缓地在碧石上流淌，汩汩作响，犹如天籁般清脆悦耳。“明月”与“清泉”，“照”与“流”，这一上一下，一静一动，相互映衬，形成鲜明的对比，将幽静清新的乡村美景渲染得淋漓尽致。从表现手法上来看，诗人在此并未着墨太多，就自然而然地将景物的动人之处展现在人们面前，其炉火纯青的艺术功力可见一斑。
颈联的画面动感很强，由写景转而写人：竹林中传来了阵阵欢歌笑语，原来是少女洗衣归来了；碧绿的莲叶晃动着向两边倾倒，原来是渔船轻轻地摇荡过来了。少女和渔船的到来，打破了原有的宁静气氛，使本诗更加具有动感的魅力。在这里，诗人采用了“未见其人，先闻其声”的写法。当时正值傍晚，这种写不仅合乎常理，也更能反衬出山村晚景的清幽。
尾联两句为诗人的主观感受：诗人很钟情这里宁静安详的乡村生活，想留下来。即使现在已不是春天，但秋天更动人。另外，诗人将《楚辞·招隐士》中“王孙兮归来，山中兮不可久留”的意思反用，含义隽永，志趣高雅，令人回味无穷。
本诗语言清丽优美，字里行间满溢感伤情怀，颇为感人。
【赏析5】
现代社会分工细致，注定很难出现王维这样的艺术全才。诗歌、绘画、音乐，王维每一门皆臻绝诣，令人叹为观止。纵观盛唐诗坛，王维当时名气丝毫不逊李白、杜甫，可能就和他全方位的艺术造诣有相当关系。
同样作为诗人兼画家的苏轼甚为推崇王维，认为王维诗画合一，诗中有画，画中有诗。本诗就很好体现了这一特点，标题“山居秋暝”，即是一幅图画：深山当中，清秋薄暮，一户人家，安安静静，显得十分闲逸。“明月松间照，清泉石上流。”月色皎洁，从松林间照落下来；清清泉水，从山石上淙淙流过。“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来一阵阵歌声笑语，那是姑娘们洗罢衣服欢快归来；莲叶晃动，两边分开，那是打鱼人家划着小舟回到岸上。这两联明秀动人，真有如在画中之感。
王维诗中有画，令人信服。但这首诗的天籁之音，可能被人们多少有些忽略了。首句“空山新雨后”，空山雨声，历来为世人所称道。“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”（无门禅师语），古人和自然山水打成一片，于大自然的一响一动皆十分敏感。比如雨声，今人听来，也许就不过如此，但古人却不一样，“月华星采坐未收，岳色江声暗结愁。半夜灯前十年事，一时随雨到心头。”（唐杜荀鹤《旅社遇雨》）古人于雨就有这样一种独特情感。诸种雨声，古人普遍认为空山落雨最富意味，明人陈继儒即言“听雨必于空山破寺中”（《小窗幽记》），王维这里的空山新雨，间接写出了雨声动人。下边的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，竹林摇动，伴随着姑娘的欢声笑语。莲叶晃动，伴随着小舟的划水声响。西晋左思说：“非必丝与竹，山水有清音。”（《招隐诗》）这所有声音，不正是至美的山水清音吗？
本诗有声有色，一点不假。唯一令人稍感遗憾的是诗歌末句，“随意春芳歇，王孙自可留”。《楚辞·招隐士》有“王孙兮归来，山中兮不可久留”，诗人这里反用其意，意为春天虽然已经远去，但秋景依然美极，王孙自然可以留在山中，这里也写出了诗人的高卧南山之志。但从艺术手法上看，却让人感到有些缺憾，诗歌前边几句写的均是山中美景，清新动人，但这里的“王孙”，即诗人自己现了出来。前面皆是“无我之境”，这里一下转入“有我之境”，前后相较，显得有些生硬和不够协调。而这也是王维诗的某个瑕疵，如他《终南山》尾句的“欲投人处宿，隔水问樵夫”，《渭川田家》尾句的“即此羡闲逸，怅然吟《式微》”，皆是由“无我”转入“有我”，颇有突兀之感。明王世贞言王维诗“由工入微，不犯痕迹”（《艺苑卮言》），看来也有商量余地。当然这只是大醇小疵，不必过多计较。
古代不少文人或仕或隐，都能保持一种淡然心境。作《小园赋》的张衡、作《归园田居》的陶渊明、作《陋室铭》的刘禹锡，皆是如此。恰如苏轼《前赤壁赋》所言，世上虽有万种风情，“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物之无尽藏也”。王维的山水田园诗，有声有色，千古如新，引人向往，正因写出的是山水之魂。
（黄全彦）
【赏析6】
该诗描写了秋雨过后山村傍晚的迷人景色和山民朴实的生活。诗人在山水中寻找寄托、陶醉于这种隐居生活的惬意，也被生动地表现了出来。该诗是王维山水田园诗歌的代表作品之一。
该诗开篇点题。头两句仅用十个字就将空山雨后的秋季晚景形象地表现出来。写法大气，非常有写意性。其中，“空”字一语双关，既指天空的明朗、环境的空明，也指诗人隐居心情的惬意。由此，新雨过后，宁静清新的秋季晚景便呈现在眼前。
第三、四句继续写雨后的晚景。首先是静景——山间的乡村环境清幽，空气清新，风景宜人，松林青翠，明月朗照。然后接着写动景——山泉清澈，潺潺流动，叮咚作响。其中，上面的“明月”和下面的“清泉”、静态的“照”和动态的“流”，一一对应，将乡村景色的宁静清新生动地表现了出来。
第五、六句的画面动感很强，写作对象由景转到人——浣女和渔人。在这里，“未见其人，先闻其声”的手法得到了完美地运用：阵阵欢笑声从竹林里传来，正值花样年华的少女们洗衣服回来；一枝枝莲花摇动着向后退去，渔人乘坐渔船从上游而来。当时正值傍晚，这种写法不仅合乎常理，更反衬出山村晚景的清幽。
最后两句写诗人的主观感受。他很钟情这里宁静安详的乡村生活，想留下来，即使已不是春天，但秋天更美丽。另外，他将《楚辞·招隐士》中“王孙兮归来，山中兮不可久留”的意思反用，令人回味其含义的隽永和志趣的高雅。