春日田园作原文
春日田园作
王维
屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远杨，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅思远客。
春日田园作赏析
从诗题看，王维这首诗交叉“春日”与“田园”两个概念，一个是时间，一个是空间，时空复合，展开一轴欣欣向荣的春日田园的生动画卷。
诗前六句写田园春景。首联写田园的外部环境；颔联写田园的农事活动；颈联写田园的家居生活。一幅幅动态的画面从物候、时令节气、农事活动以及人物特写，由远而近，配以自然的节律、天籁的音响，构图布景，调光设色，充分发挥了诗人在绘画、音乐方面的天赋，把“诗中有画，画中有诗”的特点发挥到了极致。
其中，最引人注目的是白描手法。白描主要是靠线条勾勒形象，简洁明净，一般不著色彩，不事渲染，无论物象或事象，只疏淡几笔，即显得姿态灵动，栩栩如生。王维的画价值连城，已很难见到。近代丰子恺的漫画似已得王维几分真传，“持斧伐远扬”（“远扬”，过长的桑枝）“荷锄觇泉脉”“归燕识故巢”“旧人看新历”，均可作为《子恺漫画》的画题。而画中有诗，诗意亦伴随春光四溢，生动而明亮，简洁而绚丽，“伐”“觇”“识”等几个动词都可谓传神写意之笔。
对于这首诗的鉴赏，至此才完成一半。前六句只是个画的平面，其意蕴如果仅止于如论者所谓“春天的颂歌”“田园风光的画卷”，则未免皮相。诗中最值得注意的是“旧人看新历”，貌似有意无意，绝非只是为了与“归燕识故巢”对仗。检阅古来所有伤春悲秋之作，似乎伤春的数量更多。南朝梁刘勰《文心雕龙•物色》有云：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉！”春天固然是生长的季节，然而有生必有死，有荣必有枯，春来春去，花开花落，最易触发伤感。杜甫《曲江二首》云：“一片飞花减却春。”晏殊《浣溪沙（一曲新词酒一杯）》云：“无可奈何花落去。”春天固然能给诗人带来愉悦，也可能带来伤感与悲哀。春花易落，往事难再。时间是长流水，相对于“新历”而言，所有看历者都是旧人。“归燕”飞来，“故巢”虽在，而人事却非。敏感如诗人，能不感慨系之？所以，迎春也好，伤春也好，惜春也好，都出于对于生命（包括对亲友）的眷恋与珍爱。唐韦应物《寄李儋元锡》云：“去年花里逢君别，今日花开又一年。”苏轼《贺新郎（乳燕飞华屋）》云：“若待得君来向此，花前对酒不忍触。”如此，我们才能读懂“临觞忽不御（御，持也），惆怅远行客”的那份沉重，那份无奈，那份深情绻缱。其思绪与意脉都是承接“归燕”“旧人”而来，归燕或非旧燕，旧人或已非昔日风采。古人重友谊，重惜别，对于远行的游子更寄托几分牵挂与担忧。王维曾写下“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”（《九月九日忆山东兄弟》），“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（《送元二使安西》）的名句，使人倍感时空的流转与人生的无常。现代诗中也有写远行客的：“我不是归人，是个过客。”（郑悉予《错误》）读之使人怃然。那种惘然的思绪与明媚的春光形成对比，能不倍添惆怅之情与失落之感么！
对于抒情诗来说，抒情总是放在第一位，不管写景有多么出色。对这首诗后两句的解读，也有人认为：“至于最后略表惆怅之情，不过是‘先天下而忧’的精神罢了。”未免有隔靴搔痒之嫌。
（方牧）