渌水曲原文
渌水曲
王 融
湛露改寒司，交莺变春旭。
琼树落晨红，瑶塘水初渌。
日霁沙溆明，风泉动华烛。
遵渚泛兰觞，乘漪弄清曲。
斗酒千金轻，寸阴百年促。
何用尽欢娱，王度式如玉。
渌水曲赏析
南齐高帝萧道成之第二子萧子良，封为竟陵王。武帝萧赜永明二年（484），子良为护军将军，晋爵司徒。子良军府的僚属范云、萧琛、任昉、王融，以及不是子良僚属的萧衍、谢朓、沈约、陆倕等八个当时著名的文士，出入于子良门下，称为“竟陵八友”。八人中，沈约成为南朝齐梁时代最有名望的学者，任昉是骈体文的著名作家，而谢朓和王融则是享誉后世的诗家。王融写有一些序咏三日曲水的诗文，当时很有名气。《渌水曲》原题《齐明王歌辞》，注“应司徒教作”。这里“齐明王”和“司徒”，就是指府主子良。还有一篇《三月三日曲水诗序》，载于《文选》卷四六。《南齐书》说：“武帝永明九年，三月三日，幸芳林园，禊饮朝臣，敕王融为序，文藻富丽，当代称之。”这一篇“当代称之”的序文，原是遵命文学，称颂齐朝功业，在文学价值上，是远不及前代东晋王羲之的《三月三日兰亭集序》（载于《晋书·王羲之传》，《文选》不收）的。倒是乐府诗《渌水曲》，虽同样也是遵命文学，然而意趣清新，差可与散文名作《兰亭集序》前后辉映。
本诗两句一押韵，两韵构成一小节，总共六韵三个小节。
头两韵四句，叙时序物色。这里，从季春、孟夏之间的气节变换叙起。“改”与“变”两个动词，前后重叠照应。“改寒司”犹言变冬令，“变春旭”犹言成春晖。“改”的对象是“寒司”，“变”的结果是“春旭”，措词极为灵巧。“湛露”之“湛”，“交莺”之“交”，“琼树”之“琼”，“瑶塘”之“瑶”，都是美字丽词，用得极为斟酌。其中，“交莺”是用《诗经·秦风·黄鸟》“交交黄鸟”句意，因而“交莺”就是黄莺。这两句总的意思是说：清莹的露水的出现早已改变了寒冬时气，而黄莺的交鸣更加凑成了春日光晖。时序如此，物色呢？因为露重，花树禁不起重压；又因为黄莺踏枝，因而落红纷纷下坠。坠落的红花，漂浮在溶溶塘水中，那塘水更显得清碧无滓了。红绿相映，色彩十分绚丽。
中两韵写景叙事。这里写景十分细致入微。“日霁”句说：日光收敛，晚霞照耀，因而水边沙溆，清明洁净。“风泉”句说：轻风掀起微澜，烛光在泉水下面晃动。“遵渚”两句，咏写曲水流觞的宴乐。这两句里的动词、名词、形容词，几乎每个字都是炼选得稳当的。
末两韵比事抒情。所谓比事，是指“斗酒”句乃暗用曹植《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”的典故。这里，王融以邺下诸子如徐、应、陈、刘自比，而以竟陵王萧子良比陈思王曹植。“寸阴百年促”也即曹植“白日西南驰，光景不可攀”的意思。结末两句称颂竟陵王气度宽弘、温润如玉，并告诫曲水之会不要极乐尽欢，深恐乐极之生悲也。
我们知道，文人五言乐府，自“建安之杰”曹植以来，便写得富丽华赡，词采渲妍，脱离了汉乐府的古直。到了西晋初期张华、傅玄，又易面目，五言乐府进一步讲求对偶精切、声律调谐。其后南朝宋初颜延之、谢灵运，炼字铸句，毫厘不爽，使文人五言乐府诗的艺术造诣达到了登峰造极的地步。南齐时期，王融、谢朓保持了文人五言乐府诗的这种唯美主义倾向。再后南朝梁、陈时期，则变本加厉，愈行愈远，终于进入魔道，演变为徐、庾宫体。我们现在读王融《渌水曲》，便清晰地感到它是《名都》《美女》（曹植）、《轻薄》《游侠》（张华）、《明月》《秋兰》（傅玄）、《秋胡》（颜延之）、《会吟》（谢灵运）等作熟悉的气韵。如果我们用富丽华赡，词采渲妍；对偶精切、声律谐调；炼字铸句，毫厘不爽这样三句话、二十四个字来推敲《渌水曲》，我们觉得它也是负担得起，说得过去的。
（韩小默）