滕王阁诗原文
滕王阁诗
王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
滕王阁诗赏析
公元676年旧历九月，洪州（江西南昌）滕王阁修葺一新，正在举行隆重庆典。王勃即席作序，气定神闲，旁若无人，下笔千言，不多时便写下一篇空前绝后、震铄古今的骈文经典《滕王阁序》，四座皆惊，交口赞誉。据说原先阎伯玙都督是要让他的女婿露一手的，不料王才子当仁不让，即兴挥毫；阎公也颇有雅量，赞誉有加。其实，滕王阁不过是个切入点，与会其他人都是陪衬，王勃天赋的才华，瑰美的辞章，从容的风度与胸中横放杰出的丘壑江河，才是不朽的滕王阁，成就了文学史上的这段佳话。
《滕王阁诗》是这篇名序的结尾，采用了七律的体式。在七律体式初露峥嵘的初唐诗坛，虽说比五言只多了两个字，但是七律舒缓不迫，张弛有节，纵横捭阖，有更开阔的回旋余地与想象空间，滕王阁诗应是一时之选。王勃登临之日，距滕王建阁才不过四五十年，江山依旧，人事却非，俯仰今古，能不怃然？尤其置于千字骈文之后，长袖善舞，长歌当哭，非七言而何？为什么回肠荡气的刘邦的《大风歌》、项羽的《垓下歌》都用七言，屈原的骚体也以七言为主，大抵是由于文气吐纳所需，只有呜咽叱咤方能吐纳块垒不平之气，方能体现大时空的跨度与力度，方能充分展示诗人的气魄和才华。
《滕王阁诗》的立意并非记一事之功和一时之盛，而是感慨盛衰无常与世事沧桑，寓人生苦短修名不立之意。首联以衰写盛，从“佩玉鸣鸾罢歌舞”使人联想起昔日之美女如花，宾从似云，此所谓不写之写。有人认为写富贵须以冷落反衬，曲终人散，以“笙歌归院落，灯火下楼台”（白居易《宴散》）最为得体。那些佩戴着琳琅佩玉的美女到哪里去了呢？颔联则是以盛写衰，如序文所云：“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”如此宏丽壮美的建筑由谁来主宰呢？时过境迁，人去楼空，唯有南浦的云、西山的雨来去匆匆而已。画栋珠帘，朝飞暮卷，表面的豪华掩饰不了内心的凄清。白居易《琵琶行》“血色罗裙翻酒污”也是以盛写衰，为“门前冷落鞍马稀”作铺垫。这种有无相生、虚实互补写法最剀切盛衰无常题旨，“此时无声胜有声”，更令人回味无穷。
无论绝句与律诗，第三句或第三联往往是全诗的关键所在。论文势是由转折而变化，论意境是从平面到立体，论时空是以有限驭无限。初唐诗人似乎比前代诗人更多了几分时空意识与全局观念，更多了几分对于自然与人生的感悟与思考，因此也就多了几分历史责任感与使命感。第三联“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”，这是写滕王阁的外部世界，超越那些画栋珠帘、红男绿女，从大自然的寥廓联想到人生的短暂，修名之难立，能不使人唏嘘流涕？刘禹锡的“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”（《西塞山怀古》），似乎是它的翻版。如果说前两联写滕王阁的高峻，从实景从物象微观，取仰视角，那么这一联则是写滕王阁的渺小，从虚空从无限宏观，取俯视角。一切风流人物、名园胜会都将被时间之流淘尽，而存在只属于当今。这样，才与第四联“阁中帝子今何在”呼应，居高临下，俯仰古今，诗人的主体人格完全被凸显出来。李白的《行路难》“多歧路，今安在”，毛泽东的《沁园春•雪》“俱往矣”，这类句式纵横捭阖，叱咤风云，最适合表现一时的意兴与千古的风流。陈子昂的《登幽州台歌》亦复如是。王勃是说：古人已矣，有负如此大好江山胜景与如水年华，后来者应该警悚、自勉，不使时间之川空流。对照序文，“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭”“穷且益坚，不坠青云之志”，便可见其豪放不羁的气概。王勃才秀人微，当时才二十七岁，正当雄姿英发之时，这个“空”字有嗟叹，有惋惜，更有奋发踔厉之壮志，建功立业的雄心。全诗前两联纪实，后两联务虚，境界廓大，思想深邃，神采飞扬，逸兴遄飞，为整篇序文收了一个有力的豹尾！
前人称“王勃高华”（明陆时雍《诗镜总论》），滕王阁诗也是一篇高华的力作。
（方牧）