题陈衡山梧月山馆图原文
题陈衡山梧月山馆图
谭宗浚
落叶已萧槭，况兼庭月斜。黔阳秋万点，一半在君家。
穷巷绝宵柝，高城闻暮笳。遣愁定何物？除是读《南华》。
题陈衡山梧月山馆图赏析
这是一首题画诗。画的主人叫陈衡山，湖南黔阳人。此画画的是他在家乡的居处环境。诗人描绘出画中萧瑟凄凉的意境，并展示了画主不戚戚于贫贱的胸怀。
全诗可分为三个层次。
首四句为第一层，描绘山馆秋色。“落叶已萧槭，况兼庭月斜。”“萧槭（sè）”，树枝光秃的样子。据画题可知，这是一株树叶已掉光的梧桐树。试看：在山馆的庭院里，孤零零地矗立着一株已被秋风刮光树叶的梧桐树，更何况枯枝上还斜挂着冷月一弯，这是一幅多么萧瑟凄凉的画面！前两句直赴画题，已为全诗笼罩上一层浓烈的秋意，次二句便直接点出“秋”来。“黔阳秋万点，一半在君家”，“黔阳”是画主的家乡，“秋万点”语本杜诗“一片花飞减却春，花飘万点正愁人”(《曲江二首》)，意谓黔阳深秋时节，落叶纷飞，卷地狂舞，一派萧瑟的景象；“一半在君家”是夸张的说法，极写画主的梧月山馆集中了黔阳萧瑟的秋意。“秋万点”已为下文埋伏下“愁”字，“君”字又作为下文“遣愁”的主角。一番紧锣密鼓之后，画面的中心人物该上场了吧？
中二句诗人却轻轻宕开一笔，转而描写山馆的背景。“穷巷绝宵柝，高城闻暮笳”，“宵柝”，指夜间打更；“暮笳”，是傍晚吹笳。山馆外连着一条僻静的小巷，夜间听不到打更的声音，显得空旷而死寂；山馆后是一道高高的城墙，傍晚响起胡笳的声音，是那样悲凉而凄切。这两句用声音给画面增添了萧瑟荒凉的气氛。
经过一番外景的回旋，诗人再把目光收拢来对准画面的聚焦点，推出画面的中心人物。“遣愁定何物？除是读《南华》”，这画面的中心位置画的是一位在窗下捧书夜读的书生，这书生自然就是梧月山馆的主人了。诗人设想，生活在如此萧瑟凄凉环境中的人，心中一定充满忧愁，用什么来排遣满腔愁绪呢？恐怕只能是读《南华》了吧！《南华》即《南华真经》，是《庄子》的别称。中国士人信奉“达则兼济天下，穷则独善其身”，而阅读《庄子》，正是独善其身，旷达外世的不二法门。占据这幅萧瑟荒凉的《梧月山馆图》中心位置的，是一位专心捧读《庄子》的士人形象。这样，画主不戚戚于贫贱的旷达胸怀也就和盘托出了。
此诗在章法上很有特点，就景别层次来看，首四句是中景，中二句是远景，末二句是近景，层次清晰，使画面富有纵深感；就表现手法来看，首四句是写环境(其中前二句是具体描写，后二句是概括描写)，中二句是写声景(其中上句写无声，下句写有声)，末二句是议论(景在其中)，富于变化，使画面显得生动有致。清人许印芳说：“凡写画景，以真景伴说乃佳。”(《律髓辑要》卷一)此诗句句在说画，又句句在写真景，既实写画面中的梧树、庭月，又加入想象中的宵柝、暮笳，造成了画景、真景混融莫分的艺术效果，读之，可悟题画之法。
（詹杭伦）
【作者】
*谭宗浚(1846－1888)，字叔裕，广东南海（今广州市）人。同治十三年(1874)进士。授编修。官至云南盐法道。喜游历。工诗文。风格可追踪太白。有《古堂诗总集》《外集》《荔村草堂诗钞》等行于世。