上京即事(录二原文
上京即事(录二)
萨都剌
牛羊散漫落日下，野草生香乳酪甜。
掷地朔风沙似雪，家家行帐下毡帘。
上京即事(录二赏析
【赏析1】
上京，即元代上都开平。元统元年（1333），萨都剌为南台掾史，奉命赴上都迎接新任南台中承马祖常。在上都期间，作者写了《上京即事》组诗记叙漠北风光习俗。萨都剌虽然是色目人，但从父、祖时代就已移居雁门。他本人也长期生活在中原和江南地区。元统年间他来到上京，第一次看到沙漠中牧民生活的真实景象，无疑是颇为新鲜好奇的。作为游牧民族的后裔，他对上述的景象抱有天然的亲切之感，这就使得他对塞外风光的感受，有着与一般汉族诗人完全不同的情调。全诗写大漠草原黄昏日落、风起沙飞之际的牧民生活情趣，体现了塞北游牧生活的独特韵味。
首句写日落时草原景象，一群群的牛羊，漫步在回家的路上，舒徐闲适，自由自在。“散漫”二字，既描写牛羊三五成群漫步草原的景象，又展现了千里草原的宏观气势。
如果说农业民族的丰收景象是五谷丰登，六畜兴旺，那么游牧民族的愿望，就莫过于“野草生香乳酪甜”了。水草丰茂，则牛羊肥壮。牛羊繁息，则乳酪甘甜。“香”“甜”二字，除了实写草原牧草丰美、牧民生活富足的景象外，也还带有诗人的感情色彩。一般诗人写塞外野草，总使人想到荒凉萧瑟。乳酪虽然很早就上了汉人的餐桌，但只是异味。“堪笑胡儿只识酥”，还可以说是玩笑。“华夷相混合，宇宙一膻腥”（杜甫《秦州见敕目……兼述索居三十韵》）简直就带有民族偏见。而从本篇却能够体会到作者对丰收的草原发自内心的深厚感情，这是一般的汉族诗人所不具备的。
第三句写塞北草原的风沙。北风卷地、风沙扑面，这是北国常见的景象，地处沙漠的开平尤其如此。“掷地朔风沙似雪”，风沙卷地而起，凌空飞舞，好似片片雪花，飘洒摇曳。前人形容雪片的飞舞：“撒盐空中差可拟”“未若柳絮因风起”，前者之所以不如后者，就在于后者的轻盈飘逸，富于无穷的韵味。本篇以雪花飞扬比喻飞扬的风沙，就不仅仅赋予飞沙色泽、动态，还有轻扬的韵味，给人以无限的美感。加上日落风起，黄沙扑面，关上帐房，更属必要，“下毡帘”一句，关合上文三句，在章法上最得收束之妙。在情调意境上，强化了“牛羊”“野草”“乳酪”所点染出的牧歌情调，活现出一幅草原风俗画卷。从这诗情画意中间，作者对塞外草原的深厚感情，也自然流露出来。
（刘真伦）
紫塞风高弓力强，王孙走马猎沙场。
呼鹰腰箭归来晚，马上倒悬双白狼。
【赏析2】
这首七绝生动地描写了元朝皇族子弟在上京打猎的情景，展现了情致殊异的狩猎生活，洋溢着豪健欢快的诗情。
开始两句正面描写打猎的场面：“紫塞风高弓力强，王孙走马猎沙场。”“紫塞”即长城，因土色皆紫，故名。“王孙”，此指元朝皇族子弟。在塞外的长城脚下，朔风劲吹，不断传出弓箭的铮然之声，强劲有力；元朝的皇族子弟们骑着骏马，奔腾驰骋，正在沙场打猎。这两句是运用倒装手法：先写出强有力的弓箭，那铮然震耳之声，似乎使人一惊，真是先声夺人；然后，才出现王孙走马、沙场打猎的壮阔场景，显得神采飞扬，气势磅礴。这样，有力地突出了元人善于骑射、箭法高强的特点，给人以十分深刻的印象。其中把箭声与风声结合在一起，从“弓力强”三字中，说明箭声压过了风声，以风衬箭，更收到了极好的效果。在整个猎场上，天高风急，弓箭声声，马蹄奔忙，两句描写十分简洁，但从这些描写中，我们似乎听到了人喊马嘶之声，感到了紧张而又热烈的气氛，十分生动形象。
但是，对这样紧张的场面，诗人却没有继续写下去。不过，我们可以想象，在这些身手矫健的王孙们的骑射驰逐之下，箭不虚发，一定会所猎甚多。果然，到后两句，就出现了胜利归来的场面：“呼鹰腰箭归来晚，马上倒悬双白狼。”紧张热烈的狩猎结束了，到傍晚，皇族子弟们呼唤着猎鹰，腰里插着箭回来了，马上倒悬着猎得的一对白狼。从“晚”字中，可见打猎兴趣之高，一直持续到傍晚，也可见体力之强。而“呼鹰腰箭”四字中，又分明显现出他们胜利归来时的喜悦和骄傲，以及豪迈轩昂的气度。特别是“马上倒悬双白狼”这一形象，更具有丰富的意味。一方面，“倒悬”二字，含有软软垂挂之意，使归来的情景显得十分轻松。另一方面，狼是凶猛的野兽，猎得这种野兽的人就更加勇猛，进一步衬出王孙们身手的矫健。再一方面，在古代，白狼被视为祥瑞之物，《瑞应图》说：“白狼，王者仁哲明德则见。”这里写出猎得成双的白狼，也含有颂扬之意，并且，连这种稀有之物都已经成双猎得，那么其他猎获之物，就更加不计其数了。因此，我们可以想象，那在傍晚时分兴高采烈归来的猎手们，一匹匹马上驮满了猎物，他们的欢声笑语，久久地回荡在夕阳的余晖中。这两句诗与王昌龄《观猎》中的“少年猎得平原兔，马后横捎意气归”相比，各有妙处，但含义更为丰富，气魄也更加宏大，恰到好处地表现出北方少数民族粗犷豪放的性格。
全诗的前两句描写了风急马快的打猎场面，紧张得动人心魄，而后两句却忽然转而写打猎归来的轻松愉快的景象，令人心情怡然。只四句，就把整个打猎的过程概括无遗，在高度精练中，又十分具体形象而生动。并且，两个场面的转换，也形成了轻松与紧张的对比，笔墨在变化中，显得韵味更长。清人施补华在《岘傭说诗》中说：“七绝亦切忌用刚笔，刚则不韵。即边塞之作，亦须敛刚于柔，使雄健之笔，亦饶顿挫，乃不落粗豪。”全诗收纵有度，刚柔兼济，在刚健中寓雄浑，在豪放中又不乏韵致，即使在边塞诗中也体现了他流丽清新的惯有风格，是其独到之处。
（管遗瑞）
【作者】
* 萨都剌（约1300－？），亦作“萨都拉”，字天锡，号直斋，回族人，其祖父、父以世勋镇守云、代，遂居雁门（今山西代县），曾远游吴、楚。泰定四年（1327），进士及第，授镇江录事司达鲁花赤（掌印正官），后任翰林国史院应奉文字。晚年寓居武林（今广西向都）。后入方国珍幕府，终年八十余。为诗俊逸洒脱，清新自然。文章雄健，亦擅书画。有《雁门集》三卷、《集外诗》一卷。