卜算子·春情词作原文
卜算子·春情
秦湛
春透水波明，寒峭花枝瘦。
极目天涯百尺楼，人楼中否？
四和袅金凫，双陆思纤手。
拟倩东风浣此情，情更浓于酒。
【卜算子·春情注释】
①四和：即四合香。
②金凫：铜香炉，铸成鸭形。
③双陆：一种棋，游戏之用。
④倩：请。
【卜算子·春情译文】
春水荡漾，波光潋滟。因为春寒料峭，致使花枝萧疏。登上高楼，极目天涯，佳人是否无恙？是否还在玉楼？
金鸭铜炉里燃着四和香，纤纤玉手玩弄着双陆。欲把此情交与东风洗，哪知洗过后情意更浓，浓过醇酒。
卜算子·春情词作赏析
赏析1
这首词写词人春日里对情人的思念，是秦湛仅有的一首传世之作。
上片起首两句写水和花，词人紧紧抓住景物的特点，勾勒出一幅春水荡漾、波光潋滟，春寒料峭、花枝萧疏的早春图景。“春透”、“花枝瘦”化用黄庭坚“春未透，花枝瘦，正是愁时候”的句意。“透”、“明”二字写春水之清。“瘦”字写早春时节初上枝头的花苞，欲开不开。这两句的风格有别于当时盛行的缠绵、凄艳的词风，营造出一种凌厉、峭拔的境界，在一定程度上开拓了词境。三、四两句直抒胸臆，一吐沉痛离情。“天涯”写其远；“百尺”写其高。这四个字虽然质朴、直白，却营造出一种惝怳迷离的氛围。“人在楼中否？”以问句收尾，可见词人对情人的深切思念。
下片接着写对情人的思念，但所写之景是虚的，是词人的想象。结尾两句是点睛之笔，妙喻连用：衣服如果脏了，可以洗，心中有了愁绪，也可以浣，如何浣？不用水而用风，可到头来愁情不仅未被浣去，反又加浓，甚至浓过醇酒。一个比喻由两个句子写出，如水连波，一浪推一浪，层层递进，而顶真手法的妙用，更是加强了情感的抒发。
本词清灵隽永，伶俐可人，情景交融，独具匠心，是宋词咏春小令中难得的佳作。
赏析2
这首词，当中四句具体写怀人，末二句则怀人的基础上集中笔力抒发愈遣愈浓的愁情。全词写景抒情两方面均别具一格，饶有情韵。
首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春风中胜景。“春透水波明”，以水写春，是说春光已透，水波澄澈如镜。“寒峭花枝瘦”，是说春寒优，所见之花有未开者，正是乍暖还寒时候。以“瘦”字形容含苞待放的花枝，颇为生动传神。以上两句一反当时词坛绮靡凄婉、柔媚香艳的词风，营造出瘦骨凌霜、刚健峭拔的词境。
三四两句直抒词人心中痛苦的离情。这春光明媚的时刻，他看到那瘦小的花枝，不禁忽有所思，这种感情渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也许这瘦小的花枝幻化为他那恋人的倩影，于是他不自觉地极目天涯，想看到恋人曾经居住过的那座高楼。“天涯”，极言其远：“百尺”，极言其高：四字虽很通俗，却展示了一种虚无缥缈的境界。“人楼中否”一句，以自言自语的问句，点明所想者是他心目中的那个人，表达了他对分别已久的所恋者无限深厚的情意。
过片两句紧承前意，描写昔日楼中相聚的情景。“四和”，香名，亦称四合香。“金凫”，即金鸭，指鸭子形的铜香炉。“双陆”，古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。本置骰子两只，到了唐末，加到六只，谓之叶子戏。其法中国已失传，流传至日本，称飞双陆，现尚存。词人回忆当年楼中，四和香的烟缕从鸭子形的铜香炉中缓缓升起，袅袅不绝。他和那个女子正作双陆这种博戏，女子玩弄双陆的纤纤玉手，使他历久难忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，词人只是感情的抒发中顺带说出，自然而又妥贴，这比作专门交代要高明得多。
结拍两句，化景语为情语，设想奇警，把词人当时矛盾心情极其深刻地揭示出来。此处连用妙喻：衣裳沾有污垢，可以洗涤，心灵染有愁情，也说可浣；而借以浣愁者，不是水而是风，浣而愁未去，反而更浓，其浓又恰浓于醇酒，这两句用一个比喻，以后一句加强前一句，使情绪更推进一层；而两句之间，又用两个“情”字构成顶真格，衔接紧密，语气连贯，词人的感情似不可遏止，倾泻而出。因此显得不柔媚、不凄婉，与起首所定下的峭健的基调相一致。这样就把它从传统的花间风格区别出来。
南闲胡仔称秦湛（秦观之子）的词“藕叶清香胜花气”“写景咏物，可谓造微入妙”。这一评语，用以评折此词的艺术特色是十分恰当的。
作者简介
秦湛字处度，高邮（今属江苏）人，秦观之子。绍兴二年（1132）添差通判常州。四年（1134）致仕。少好学，善画山水。词存《卜算子》一首，见《唐宋诸贤绝妙词选》卷四。
