对酒原文
对酒
倪瓒
题诗石壁上，把酒长松间。远水白云度，晴天孤鹤还。
虚亭映苔竹，聊此息跻攀。坐久日已夕，春鸟声关关。
对酒赏析
这是一首五言古诗，写作者在松林间相对饮酒时的所见所感，风景优美动人，诗意清新恬淡，语言流畅自然，这是倪瓒颇具代表性的诗作之一。
诗题是《对酒》，饮酒的显然是两个人，一个是作者自己，另一个当然是与他志趣相投的朋友。开始两句用倒装笔法，交代了饮酒的地点、环境和行动。在风和日丽的春天，他们选择了山上的松林，相对而饮。与第三句“虚亭”联系起来看，他们是坐在“长松间”的亭子里，周围是高大的松树，枝繁叶茂，浓阴蔽日，这是多么幽静而又雅洁的所在！志趣相投的朋友在这样的环境相对举杯，是何等无拘无束，悠然自得，一定是两人对坐，“一杯一杯复一杯”了。他们乘着酒兴，开怀赋诗，然后把新诗写到亭边的石壁上，在醉墨淋漓中留下日后的纪念，这又是何等富有雅兴的行为！开篇两句，作者以形象、精练之笔，把人物、行动和环境交融在一起，通过生动传神的描写，把对酒表现得情趣盎然，十分动人。
然而，以下六句，作者却不再写“对酒”了，而是在收纵变化中，写在亭中见到的清新明丽的春景。这原因，一是开始两句已经把对酒的主要活动交代清楚了，无须围绕题目，再作冗赘描写；二是“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”（欧阳修《醉翁亭记》），这才是本诗所要突出的重点。因而，作者在开始淡扫一笔之后，就立即掉开笔锋，以较为细致之笔，来描画那眼前迷人的风光。
“远水”两句，先是一纵，把视线从“长松间”转向远处、高处。从亭子里穿过长松望去，远处无边的春水一片碧绿，其中倒映着悠悠飘浮的白云；在晴朗的蓝天中，一只白鹤正从远处飘然飞还。这两句，远水共晴天相映，白云与孤鹤齐飞，是一幅多么开阔、淡远的图画！接下来两句，作者又巧妙地从上句的“还”字，把描写的笔触收回到亭子中。“虚亭”有两层意思：一是言其高，仿佛亭子是在虚空之中；二是亭子四面无壁，周围的景物可以直视无碍，似乎亭子已然不复存在，而与风景融而为一了。那满地青苔和万竿修竹，一齐映入“虚亭”，作者不禁为这无边的绿色而陶醉，感到心满意足，于是发出了“聊此息跻攀”的感叹。这里的风光如此美好，还要再往哪里去攀登呢？还是在这里歇息的好。从最后两句看，作者的确没有再“跻攀”了，他们一直在“长松间”，在“虚亭里”，坐到太阳西斜，那夕阳的余晖返照在松林的青苔上，抹上了一层朦胧、优美的色彩，这里的景色变得更加美好了。此时，投林的鸟儿纷纷从山外归来，“关关”（鸟叫声，语出《诗经·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之州。”）地鸣叫着，相呼相唤，共同寻找归宿之所。这两句显然是从陶渊明《饮酒》诗“山气日夕佳，飞鸟相与还”中化出，但却运化无迹，十分自然，蕴涵了丰厚的意味。全诗在这里自然结束，启人遐思。这六句既有对风景的描绘，又有作者的感叹，把写景与抒情自然地结合在一起。在描写中，有诉诸视觉的各种物象和色彩，也有诉诸听觉的鸟声，描写得细致而又丰富。笔墨不断变化，远近高低，控纵有度。这一切，交织得如此和谐，它与整首诗的安闲、恬淡、清新的意境，达到了高度完美的统一。
这首五言古诗的形式十分精巧，乍一看来，好像是五言律诗。自然，由于它的平仄不合律诗的粘对原则，只能算是“五古”诗体。但是，在古诗中却掺进了近体诗的因素。首先是在诗中安排了一些合律的句子和基本合律的句子，例如“远水”二句合律，“题诗”二句和“虚亭”二句也基本合律，这样，读来在声情上就自然有一种律诗的精致感与和谐感。其次，开始四句，在词性的对偶上铢两悉称，十分工巧，因而使它更像律诗。这些，把古体诗与近体诗的形式交叉融合，而形成一种非近非古、亦近亦古的新的样式，在自然质朴中不乏人工的精美，在雕刻锤炼中又有自然之态，收到了良好的艺术效果，虽非独创，却也颇具新意。
（管遗瑞）
【作者】
* 倪瓒（1301－1374），字元镇，号云林，无锡（今属江苏）人。工诗，善画。家富，四方名士多游其门。自居清阁。至正元年（1341）散其钱财，扁舟往来震、泽、三泖间。明太祖（朱元璋）平吴，瓒已老，黄冠野服，混迹编氓以终。其诗不屑苦吟，神思散朗，意境高远。其画亦堪称逸品。有《清阁集》十二卷。