采莲童曲原文
采莲童曲（其二）
南朝民歌
东湖扶菰童，西湖采菱芰。
不待歌作乐，为持解愁思。
采莲童曲赏析
《采莲童曲》第二首仍然写江南水乡采菱之类的生产活动，不同于第一首的是它比较明确地透露了“乐”与“愁”的情绪，反映了民间生活的另一方面内容。
诗也是从劳动场面写起，粗线条地勾勒湖中摘菰芦菱芰的场景。扶，有攀缘、沿着的意思，这里是采摘的意思；菰，是一种植物名，俗称茭白，生在河边、陂泽，可以作为蔬菜，它的果实如米，称作雕胡米；芰是菱的别名。“东湖扶菰童，西湖采菱芰”两句是修辞上的铺排写法。乐府民歌，尤其是叙事诗多喜欢用铺排，如《木兰诗》中的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”；《陌上桑》中的“耕者忘其犁，锄者忘其锄”；江南乐府民歌中的《江南》古辞“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，铺排游鱼东西南北游忽，尤其显得文情恣肆，兴趣盎然。这些铺排语言往往在诗中烘托气氛，描绘场面，大大增强语言的形象性和感染力。这首诗中的“东湖”、“西湖”是泛指，两句铺排给一首短短的小诗涂上了浓郁的江南色彩。江南是水泽地区，多莲藕菰芦，“扶菰”、“采菱”是江南独有的活动，江南民歌大多是人们在从事这些活动时创作的。
江南人民拥有清丽的山光水色，有劳动中获得的欢快，也有种种绵绵的愁思。“不待歌作乐，为持解愁思”，正是江南人愁思的流露：在采莲人婉约轻扬的歌声里，你仅仅听出了欢快？不，那低回婉转的调子分明含着淡淡的却是剪不断的愁绪。歌者说，他（或她）唱歌不是为了寻欢作乐，而是为了借以消解心中的愁思。这愁思是什么？是“叹我当春年，无人相要唤”（《子夜四时歌》）的青春的愁怨？是“小喜多唐突，相怜能几时”（《子夜歌》）的爱情忧郁？还是“今夕已欢别，合会在何时”（《子夜歌》）的相思之苦？诗中没有明确说出，但诗人的愁思又分明在。江南自然条件、生活方式所酿成的人民的性格、气质、方言、审美情趣等方面的江南特色决定了江南民歌的细腻柔婉、清雅秀美的风格特点。诗人的感觉是细腻微妙的，诗歌中表现出来的感情也是委婉曲折的。这首诗的后两句在“解愁”与“作乐”之间分出深与浅的程度，可以想见其感觉的细密了。
两首《采莲童曲》比较起来，前一首轻快流美，后一首婉曲悠扬，都体现了吴歌含思婉转，浑朴清新的风格。
（林春生）