采莲童曲原文
采莲童曲（其一）
南朝民歌
泛舟采菱叶，过摘芙蓉花。
扣楫命童侣，齐声采莲歌。
采莲童曲赏析
《采莲童曲》是南朝乐府民歌《神弦歌》中的曲歌，属于民间祭神的祭歌，共有两首，这是其中的第一首。《神弦》曲中所祀的神，现多不可考，采莲童可能是水中的神。民间的祭祀大多和生产活动有着某种联系，因而祭神歌或者描绘生产活动的情景，或者表现劳动者的欢悦和愿望。这首《采莲童曲》与其说是祭祀神灵的歌，倒不如说是劳动者采莲时的歌唱。
诗从泛舟写起，描绘了一种活泼可喜、充满了欢歌笑语的采莲场面：一片绿荷如盖的池塘，密挤着的菱叶杂着荷盖，遮住了流水，几叶轻舟拨着脉脉的水流，小船上的少男少女采捞着菱叶，不远处挺立着的荷花散发着诱人的清香，小舟轻轻地荡过去，鲜丽的花儿已摘在采莲人的手里。忽然，不知从哪条船上传来了有节奏的木桨扣击声，那是邀请同伴们唱歌的信号。一刹那间歌声便弥漫了莲塘，和着淡淡的香丝，散开去，散开去……这是江南水乡所能见到的最有特色的劳动情景。采莲是江南别具情趣的生产活动，古诗《江南》写道：“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”诗从游鱼戏莲的情趣中写采莲的情趣，清新耐味。采莲成了江南民歌中最富于魅力的题材之一，南朝梁武帝曾经改制《西曲》创作的《江南弄》七曲，就包括《采莲曲》，后来的文人竞相模拟，其中唐代诗人白居易的一首写得别具一格：“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”这首诗描景状物细针密线，表现人物情态惟妙惟肖，笔触委婉细腻。如果拿这首文人诗与出自民间的《采莲童曲》相比较，就可以明显看出民歌的浑朴天然的美，这种美是天然流露的诗，如同鸟的鸣啭，花的开放，泉水的流淌，无法用任何诗学的理论来规范它，正如唐代诗论家司空图所描述的：“如逢花开，如瞻岁新。”诗中看不出什么章法技巧，只是浑然一体地散发着清新、活泼、健康的气息。
（林春生）