宿桐庐江寄广陵旧游作品原文
宿桐庐江寄广陵旧游
孟浩然
山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
宿桐庐江寄广陵旧游作品赏析
孟浩然（689—740），字浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人。少隐鹿门山，四十岁至京师应进士试落第，仕途不顺。孟浩然的诗风清远，用笔轻淡，语言明澈，颇似陶渊明。唯怀才不遇，时露寂寞伤感之情，有别于陶渊明守拙归耕、淡泊名利的襟怀。
这首《宿桐庐江寄广陵旧游》是诗人乘舟停宿桐庐江时，兴起思乡怀旧之情，于是作此诗以寄扬州（即广陵）故友。孟浩然四十岁在长安应试失败后，为了排遣内心苦闷而漫游江南各处。他在另一首诗《自洛之越》中说：“山水寻吴越，风尘厌洛京。”背负着求仕失败的困顿，这趟长途跋涉的漫游旅程想来是悒悒不欢，忧思难忘。孟浩然将内心的愁闷淡化成夜泊异乡、怀念故友的愁绪，将求仕失败的心情写得不落俗套。然而对于故友而言，自然能明白诗人的真情实感。
这首诗是诗人名落孙山之后的作品，句句情深、字字凄怆，为羁旅穷愁的代表作。首联起句“山鸣听猿愁”由昏暗的山色入笔，在日暮时分的深山里，传来阵阵猿猴的哀鸣。环境的幽深清峭，烘托出诗人的孤寂。猿猴的哀啼，除了是诗人伫立而听闻的声响，更寓含了“听猿啼而兴起羁旅客愁”的意涵，代表着诗人内心的呐喊。次句“沧江急夜流”点出了夜泊地点在桐庐江，江水色苍，故称“沧江”。沧江夜流，本来就已经给宿舟人带来一种不平静的感受，再加上一个“急”字，涌动不安的感觉显得更加强烈。江水的奔流激荡好像急于寻找归宿似的，对于怀旧又饱含愁绪的诗人来说，这反映了思归心情的急切。
颔联“风鸣两岸叶，月照一孤舟”语势趋向自然平缓，却透露着几许不安。“风鸣两岸叶”的风并不是徐吹轻拂，而是吹得两岸树叶沙沙作响。明月高悬，陪伴着夜泊的旅人，照理说应当是一种慰藉，但月光所照见的，却只有江上的一叶孤舟，诗人内心的寂寥不言而喻。若将前四句联系起来，我们可以进一步想象风吹、叶鸣、猿啼是听觉的描绘，月涌、江流、山暝则是视觉的描绘，二者交错铺叠，声音与景物互相呼应，舟中的动荡不定与情绪的阴郁不宁自然蕴含其中，跃然纸上。
为何诗人在夜宿桐庐江时会产生这样的感受呢？“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德指桐庐江流经的地区，而维扬是扬州的古称。在这里，诗人化用了王粲《登楼赋》的典故：“虽信美而非吾土，曾何足以少留。”一方面，说此地不是自己的故乡，有着独在异乡为异客的惆怅；另一方面，则是怀念扬州的老朋友，表达出窘困失意之际企盼朋友陪伴的渴望。身处眼前清峭孤寂、动荡不宁的环境里，思乡怀友的情绪涌现而出，不由得悲从中来，于是潸然泪下：“还将两行泪，遥寄海西头。”诗人幻想凭着沧江夜流，将自己的两行热泪带向大海，寄给大海西边的扬州故友。
这首诗以“愁”字为诗眼，以月夜景致为基调。前四句寓情于景，借由“猿啼”“江流”“风叶”“孤舟”，衬托寂静孤独的情境，扣住诗题的“宿”字，由远而近，层层推进，条理分明。后四句即景生情，扣住诗题的“寄”字，用字浅近，韵味深长，浑然天成。全诗情调凄清，情景交融，不仅流露出思乡怀友的悲愁，更抒发了失意的抑郁不平、世罕知音的慨叹。
怀人诉情的诗篇，往往能自抒胸臆且引人共鸣，借千锤百炼的文句来表情达意。不论穷困或通达，朋友间的情谊总如老酒愈陈愈香、历久弥坚。古往今来，许多文人相互唱和、赠答的名篇，不仅使作者畅叙幽情，表现得自然率真，也使读者浸泳其中，体悟文人雅士的高尚情怀。李白有《沙丘城下寄杜甫》一诗：
我来竟何事？高卧沙丘城。
城边有古树，日夕连秋声。
鲁酒不可醉，齐歌空复情。
思君若汶水，浩荡寄南征。
因为朋友远离，诗人内心倍感孤寂，思念之情犹如滔滔不绝的流水，这样的写法营造了语尽情长的韵味。另杜甫《春日忆李白》一诗：
白也诗无敌，飘然思不群。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一樽酒，重与细论文。
全诗首尾连贯，将论诗与忆人融为一体。一方面称许李白的诗歌成就，另一方面流露出对于再次会面的殷殷期盼。情景交融，表达出真诚的思念与赞美。
又如白居易《同李十一醉忆元九》：
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。
忽忆故人天际去，计程今日到梁州。
元九即是元稹。首二句的“花”“醉”两字重叠颠倒运用，增加诗歌的音韵与美感。第三句“忽忆”两字笔锋一转，自“赏花之乐”转为“故人远走之忧”，原本热闹喧腾的氛围顿时变成忧思难舍，深具跌宕之美。末句“计程”二字，充满了对挚友的真情与关切。全诗写实真切，言有尽而意无穷。
（林口高中语文教师 陈秀玲）