微雨登城二首原文
微雨登城二首（其一）
刘敞
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
微雨登城二首赏析
这是一首登楼野望之作。首句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。的确，如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的；而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。
次句写“登城”。“重楼闲上”即“闲上重楼”。这个“闲”字须用心揣摹。它既表明诗人并非第一次登临此处———那样一定心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客———那样一定侘傺无聊，岂能“闲上”？而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。
那么，纵目野望捕捉到了什么呢？诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树。”天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，自有“浅深”；而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已。“浅深”、“高低”，写出了秋山的淡远之境。
这景色也许是诗人从未发现过的。如果是这样，当然会更加兴致勃勃。元人刘因有这样一首《村居杂诗》：“邻翁走相报，隔窗呼我起：数日不见山，今朝翠如洗！”可见对于“旧相识”的新感受比乍见之时更具魅力。不过，也许这景色诗人已经见过，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪，所以他今天的赏玩之兴才特别高。总之，无论属于哪一种情况，反正诗人流连忘返，已陷于凝想之中。在反复的玩味之后，终于豁然开朗：啊，展现在眼前的这“浅深山色高低树”，不正像“一片江南水墨图”吗？它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。过去从未欣赏到的美，今天却悠然心会，该是何等惬意。所以这最后一句就不只是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。
但“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也值得玩味。上句是实景，为了用水墨画比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就成了可以想象之物。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。
（陈文新）
【作者】
刘敞：（1019—1068）字原父，号公是，临江新喻（今江西新余）人。刘攽兄。庆历六年（1046）进士第二。累迁知制诰，拜翰林学士，改集贤院学士，判南京御史台。曾奉使契丹。长于《春秋》学，不拘传注。有《春秋权衡》、《春秋传》、《七经小传》、《公是集》等。