寄逸人高漫士原文
寄逸人高漫士
林鸿
独倚城南百尺阑，粤乡秋思浩漫漫。
平台树色催残照，近郭砧声报早寒。
云物正当摇落后，关河终念别离难。
龙门别墅今宵月，谁与相同把酒看？
寄逸人高漫士赏析
这是登高怀人之作。高漫士，不详。逸人，隐退之人。林鸿的集子中与高逸人有关的诗有多首，他们间的情谊是十分深厚的。
登楼赋诗说愁是我国古典诗词的重要题材。东汉末年，建安诗人王粲作《登楼赋》，抒写自己怀才不遇、思念故乡的愁苦，便似乎建立了“登高”与“愁绪”最早的对应关系。千古文人志士，一旦登高望远，便会有无穷无尽的愁绪忧思。在古典诗词的浩瀚大海中，这样的例子可说是俯拾皆是：“花近高楼伤客心，万方多难此登临”（杜甫《登楼》）、“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫”（柳宗元《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》）、“少年不识愁滋味，爱上层楼，为赋新词强说愁”（辛弃疾《丑奴儿》）。当然，同为登楼赋愁，不同诗人的愁苦的含义及深广的程度也是完全不同的。
统观历代登高赋愁之作，这些作品有大致相同的时空背景如异乡、秋景、残照：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（杜甫《登高》）、“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”（柳永《八声甘州》）。这些作品还往往有大致相同的情景对应关系，典型的情绪是感旧怀远、思乡怀归。其中，秋景、残照作为思绪的特殊符号反复出现在诗人的笔下，在漫长的岁月中已积淀为诗人和读者的审美经验，获得了普遍的社会性，这篇作品当然也不例外。
首联从登高写起，时令正当深秋，作者身处粤乡，独倚高阑，思绪茫茫。这联叙事抒情，领起全篇。
次联写登高所见所闻。先写远处所见，平台树色似乎在催促着即将西下的夕阳；再写近处所闻，近郭之处传来阵阵砧声，砧声因捶寒衣而发，似乎预告着寒冷的逼近。两句诗写景阔大，字里行间有悲凉凄怆之意。“催”“报”二字的锤炼也颇见功力。
第三联虚写景物并由景入情。云物，景物。杜甫《敬赠郑谏议十韵》称：“思飘云物外，律中鬼神惊。”这两句说，登高远眺，众芳摇落，关河冷落，不能不使人念及与友人别离的痛苦。诗人的感情深挚淳厚，情景的转换也十分自然。
尾联推开一层，从对方落笔。龙门别墅，是友人高漫士在东海之滨建造的住所，诗人的诗中曾不止一次提到过这座别墅：“子有园林东海滨，香名满耳人共闻”（《过高逸人别墅》）、“君家别墅抗浮尘，曾共浮丘醉渡春”（《寄高逸人》）。诗人还曾多次造访过这座别墅，别墅与他们相互间深厚的情谊、隐逸生活及他们高洁的情怀是紧紧联系在一起的。因此诗人在登临之时便很自然地联想到，那里今晚一定会有月色吧！那么，友人是和谁一起赏月饮酒的呢！以问句作结，对友人的思念之情表达得十分含蓄，对隐逸生活的向往也就尽在不言中了。
（赵晓兰）
【作者】
林鸿，生卒年不详，字子羽，福清（今属福建）人。明初，任将乐县儒学训导，后官至礼部精膳司员外郎。工诗，为“闽中十子”（高棅、王偁、陈亮、王恭、唐泰、郑定、王褒、周玄、黄玄）之首，有《鸣盛集》。