美人梳头歌原文
美人梳头歌
李贺
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处？下阶自折樱桃花。
美人梳头歌赏析
古代诗词中，从诗经、楚辞、汉乐府到齐梁宫体诗，再到唐诗、宋词，女性的美丽常常被作为主题。欣赏女性的美丽有很多角度，除了容貌、衣着，某些动作在男性心目中也深具美感，比如走路，即有“莲步生花”“凌波微步、罗袜生尘”（三国魏曹植《洛神赋》）；比如梳妆，即有“当窗理云鬓，对镜贴花黄”（《木兰诗》）“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”（温庭筠《菩萨蛮》）；比如洗头，即有“暖风迟日洗头天”（五代孙光宪《浣溪沙》）。这些词句都并未直接描摹女性的容貌，但表现女子的风韵则别有一番情味。唐代的“鬼才”李贺则抓住了美人梳头的这个场景，巧妙地展示了女性的迷人风姿，令人产生无限遐想。
李贺诗的艺术特色是想象力非常丰富奇特，句锻字炼，色彩瑰丽。这在本诗中有着生动的体现。而“怨恨悲愁”“虚荒诞幻”等体现其“鬼才”特征的要素在这首诗中则不可见。这是一首有着齐梁之风的古体诗，被选入著名的《唐诗别裁集》。作者精心选取了美人梳头前后的几个情状组成了一幅华美的工笔画。
第一个场景是“云鬓半偏新睡觉”（白居易《长恨歌》），写美人起床后慵懒的姿态。西施代指所写美人。天色已明，而她沉醉于梦乡之中。“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是独宿，更增孤寂之感。“香鬟”句写到头发，是为下文的梳头作铺垫。睡了一夜，美人的鬟髻松散，一个“半”字写出欲坠未坠之态，犹如水中的檀香木，散发阵阵清香。这时传来咿咿哑哑的辘轳声，原来是有人开始干活，从井中汲水。美人便被这辘辘声从梦中惊醒。白居易《长恨歌》有“芙蓉如面柳如眉”之句，这里是以之代指美人，也是对其容貌的夸赞。
第二个场景则是中间八句对梳头场景的细致描摹。“双鸾开镜”之语别出心裁，仿佛是镜盖上所绘凤凰开启了镜盖，作者丰富的想象力可见一斑；镜面如秋水一般明净光洁。尽管她站立在象床上，那满头青丝仍然垂至地面，且如云撒地。随着解开的发丝落下地面的还有玉钗，因为头发滑润，玉钗顺着长发上滑落下来几乎是悄无声响的。这里以“立象床”状头发之长，以“一编香丝云撒地”状头发之多，以玉钗滑落无声状头发之柔滑，皆是夸张，生动形象、细致精妙。
对梳妆所用镜子和欲梳之长发做了充分渲染后，“梳头”这一中心场景这才千呼万唤始出来。南朝乐府《西洲曲》有“双鬟鸦雏色”之句，这里用老鸦色代指头发。美人开始动手梳理，把乌黑的长发盘结起来，头发像翠鸟的羽毛一样光滑以至于宝钗都插不住。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。后两句写美人发长髻多，梳理整齐花了不小的工夫，显得娇而无力，虽有春风烂漫却心生懊恼，字面看是因鬟多费力而嗔怪，其实亦是因独处无人共沐春风而恼。女子的娇弱亦是一种美，再加上娇嗔，就更具风韵。
最后一个场景是写梳理完毕后的绰约身姿。婑鬌是一种优美的发式，秀美大方。接着描述她头发梳成后如何曳动云裾，缓步下台阶。“云裾”，状美人之罗裙随风飘动；“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如雁足踏沙上，显得行步匀缓。最后两句则通过描述美人的动作向读者透露了她幽幽的心事。她转身默默走向庭院，是做什么呢？原来是去采折缤纷如雪的樱桃花，伤春惜春之中也许更加思念离人。
梳头本是凡常之事，但经李贺这般新颖的创作，便使一位慵懒美丽又幽怨的女子形象如画般鲜明，看似艳词，但不失风雅。关于这首诗的主题，历来看法不一，并无定论。有的学者认为是写普通的“幽闺春怨”，有的学者认为是诗人咏新婚妻子之作，也有学者认为是以其姐姐为原型所做的虚构。从本诗对美人梳头情状描绘得如此细致生动来看，完全处于虚构是不太可能，但究竟是否是写自己的妻子却难以根据现有的资料来下结论。不过，这一不确定并不影响我们对此诗的欣赏。
（郭扬波）