长干行作品原文
长干行
李白
妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
【注释】
①长干：南京街巷名。
②抱柱：《庄子·盗跖》“尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱柱而死。”后世以“抱柱”为守信的典范。
③望夫台：各地多有望夫台、望夫山、望夫石之类名胜，均伴有夫外出不归，妻登山望夫而化石故事，此处应为泛指。
④瞿塘滟灏堆：三峡中一个险滩，在今四川奉节县。
⑤三巴：泛指今四川中、东部。
⑥长风沙：地名。《太平寰宇记》“长风沙，在舒州怀宁县东一百九十里。”怀宁在今安徽西南部，位长江北岸，距南京五百余里。
【译文】
我的头发长得刚覆盖前额，攀下花枝在家门前嬉戏。你把竹竿当马骑来，我们绕着井栏投掷青梅。一同居住在长干里，你我年小，感情融洽，没有猜疑。十四岁时我嫁给你为妻，怕羞的容颜总是难得改变。低着头坐着面向墙角暗处，叫我一千次我也不肯回头看你一眼。十五岁时我才开始舒展双眉不再害羞，即使化为灰尘，我也愿与你相合相依。我常想我们长相厮守，哪里会想到分离的苦楚。我十六岁时你离家远行，渡过瞿塘的险滩滟预去经商。五月里长江涨水，你坐船我担心船夫看不清江中的险礁。猿啼的长鸣哀切天空，我担心你在旅途发愁。门前你我走过的小路，全都生了绿苔。绿苔越来越厚，我无法打扫。树叶一天天飘落，秋风来得太早。八月里的蝴蝶长得嫩黄，一双双飞来西园戏芳草。对此我心里真悲伤，只愁美丽的容颜很快衰老。你何时东下三巴，事先要报信到家。我去迎接你不怕路远，一直走到长风沙。
长干行题解赏析
【赏析1】
《长干行》属乐府杂曲歌辞。古辞中说：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇。妾家扬子住，便弄广陵潮。”写的是长江上船家女儿的生活。盛唐诗人崔颢曾运用这个乐府题材写下了《长干曲》四首，其中前二首特别有名：“君家何处住，妾住在横塘。停舟暂借问，或恐是同乡。家临九江水，去来九江侧。同是长干人，生小不相识。”李白的《长干行》虽沿用乐府旧题，而内容和题材上都作了较大的发展和改造。虽仍是写长干里的人情物事，发生的地点却不在江上，而在江岸上。虽写的是男女爱情故事，却不是互不相识的男女江上相逢互答，而是写了一对从小青梅竹马，两小无猜的年青夫妇的缠绵爱情故事，是一首感人肺腑的爱情叙事诗。
故事是以一个少妇的回忆展开的。她的思绪，首先飞回了遥远的童年时代，那时她和如今的丈夫都还是天真漫烂，情窦未开的儿童。记得那一天，她折枝花儿正在门前玩耍，郎却骑着一条竹竿当做马儿跑到她家门前来玩，绕着井台旁的青梅树转了起来。他们从小都住在长干里，从幼年时，就常在一起玩耍，玩着过家家一类的游戏。当时童心无猜，没有意识到有什么男女之嫌，没有想到今天竟成了小两口，想起来真有些令人害羞，自己和丈夫的爱情溯源起来，还真与那时有点关系哩！
诗人的头六句以女主人公的口气和角度，对自己的童年生活进行回忆。回忆总是美丽的，象一坛陈年老酒，年代愈是长久，其味道就愈是香醇。
从“十四为君妇”到“岂上望夫台”八句，写她与丈夫婚后的甜蜜生活，写出了一个少妇婚后微妙的心理变化。古人结婚早，刚结婚时，她才十四岁。第一次做小媳妇，她感到既新鲜又害羞。见了人总觉得羞颜难开。别人和自己开个玩笑，就觉得羞的抬不起头。躲进内室里，怎么叫也不出来。经过了一年的恩爱夫妻生活，她逐渐适应了新的生活环境，性格也开朗起来，对丈夫的爱情也越来越深厚，感到了爱情的甜蜜。她愿意在丈夫身边耳鬓厮磨，朝夕相守，并发誓愿白头偕老，同尘共灰。她相信丈夫对自己的爱情也是忠贞的，就象是传说中那位与情人相会守约抱桥柱而被洪水淹死的痴情尾生那样，对自己忠心耿耿，而自己也是这样。她只感到夫妻恩爱的甜蜜，那里想到人间还有夫妻别离的哀痛。“岂上望夫台”一句，暗示诗的下半首郎君的远行。望夫台、望夫山、望夫石，全国各地都有，仅在长江沿岸就有多处。
从“十六君远行”到“坐愁红颜老”十二句，写夫妻离别后少妇的担心和伤心。到了少妇十六岁时，也就是她结婚的第三个年头，她安静的家庭生活忽起波澜。就是她的丈夫要出远门做生意。做生意的方向显然是沿着长江西行，要到路过三峡瞿塘滟滪堆的巴蜀地区。这位年轻少妇虽不愿与丈夫分离，但也不得不这样做，因为生意人总得通过做买卖以获得衣食之资啊！她开始从无忧无虑的爱情梦幻中清醒过来，原来爱情不但要共享甜蜜，还得要共分忧愁。五月是涨水季节，瞿塘峡的滟滪堆非常险恶，湍急的江水被江心的礁石劈成碎片，飞溅空中，吼声如雷，连两岸的猿猴也吓得发出悲鸣。想到丈夫所坐的船只就要从这个地方过来过去，真令人提心吊胆。她虽然没有去过滟滪堆，可常听家人讲过，歌曲中唱过：“滟滪大如马，瞿塘不可下；滟滪大如鳖，瞿塘行舟绝；滟滪大如龟，瞿塘不可窥；滟滪大如襆，瞿塘不可触。”郎君就要在这个鬼门关闯来闯去，怎能不令人揪心呢？于是，她天天盼着夫君回家，开始时，她每天都要在门前张望，希望能见到她的郎君能够突然在她面前出现，扑到她的怀里。这样过了许久，门前都走出一条明晃晃的小路来了，但是，她一次又一次地失望了。从五月一直盼到八月，郎君的影踪全无。她因失望而感到悲伤。于是连门口也怕去了，以前的旧行迹上又一一长满了青苔。秋风起时，树叶飘零，落在青苔上，一层又一层，就象是痛苦郁积在心头上，扫也扫不尽，干脆还是不扫。八月的蝴蝶黄了，双双对对，在西园的草丛中飞来飞去，象是故意在挑逗她的心事。昆虫尚能双双起舞，人将何堪？
只能使她倍感别离的孤独和凄凉。虽然分离不过是几个月的功夫，但她已感到度日如年，红颜减损，衣裳渐宽。这一段着重写她与丈夫别离后的痛苦相思，孤独和悲哀。
最后一段，写少妇盼望夫君早日归来的急切心情。她要想尽办法催促丈夫赶快回来，并希望他在来之前及早给家先来个信儿，把回家的具体时间告诉她。只要一接到丈夫的来信，她就准备乘船到半道上去迎接，就是到离长干七百馀里的长风沙去迎候丈夫，她也不嫌远。“早晚下三巴”，“早晚”即多早晚，唐代口语，意即何时。“三巴”，指唐时的巴郡、巴西郡、巴东郡。都在今四川省东部地区。“不道远”，不感到远。“长风沙”，地名，在今安徽安庆市东长江边上。
这首诗是一首优美的叙事诗。李白的大多数诗都是抒情诗，很少叙事，而这一首则叙述了一则优美的爱情故事。在诗中塑造了一个纯情的少妇形象。这个女子不象是封建社会中旧婚姻制度下的牺牲品。而是一个幸运儿。她和郎君的结合，不是一个不幸的女子被迫嫁给一个与自己毫不相识的陌生男子，而是一对青梅竹马，两小无猜的幸福伴侣，婚后又感情和谐，恩爱和美。幸福的童年，美满的婚姻，她的人生道路可以说是顺利而又平坦，因此就决定了她的性格单纯、深情、娇柔、脆弱等特点。诗人把握住了女主人公的这些性格特点，在诗中展开了充分的心理变化描写。她刚结婚，见是心中的他，就带着甜蜜的感情回忆了他们儿时在一起玩耍的情景。由于刚刚结婚，年龄又小，感到初当小媳妇的羞涩、忸怩。随着夫妻感情的日渐浓厚，遂觉得二人不能分离，即使是短暂的分别也使她不堪忍受。因为她的生活实在是太顺利、太平坦了，没有经过一点挫折，因此，她的心理上也没有做过受挫折的思想准备，大概这短暂的夫妻别离，就是她情感上的第一次痛苦的风波，所以才觉得这是受了极大的精神负担。别离的痛苦和对丈夫的担心，又使她浮想联翩，甚至于经常想到或梦到滟滪堆浪起船翻。她先是经常到门前观望，但常常使她失望，由于她怕绝望，就干脆不出去了。但在家园中的小天地里她仍然无法排释她感情上的苦闷，她见落叶思远人，见双蝶飞舞而倍感身只影单，由于她的忧虑和伤感，顿时觉得老了许多。她又由失望突然变得满怀希望，想象着丈夫很快就要来信，告诉她，他要很快回来，她也要准备乘船去很远的地方去迎接他诗到这里，戛然而止。
诗人用他卓绝的诗笔，细致地刻划出一个闺中少妇一系列的心理活动，塑造了一个美丽的形象。有人说李白这首诗开创了描写爱情心理的新途径，这种评价并不为过。这首诗叙事、写景、描写心理活动，刻划人物形象都极成功。情、景、理三者交融一片，把抒情和叙事，完美地结合在了一起，对以后的叙事诗，特别是白居易等的长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》，都起着良好的影响作用。至于李白集子里的另一首《长干行》，比此首的艺术水准要差得多，前人已指出不是李白所作。
【赏析2】
这是一首以商妇的爱情和离别为题材的诗。它以女子自述的口吻，抒写对远出经商的丈夫的怀念。诗用年龄序数法和四季相思的格调，巧妙地把一些生活片断（或女主人公拟想中的生活情景）联缀成完整的艺术整体。
诗一开始四句，女子回忆童年时与丈夫一起长大，彼此“青梅竹马”、“两小无猜”的情景。“十四为君妇”四句，以极细腻的笔触写初婚时的情景。尽管对方是童年的伙伴，但出嫁时仍然羞涩不堪。“十五始展眉”四句，抒写夫妇间婚后发展起来的炽烈爱恋。《庄子。盗跖》云：“尾生与女子期（约会）于梁（桥）下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。”小夫妻但愿同生共死，常日怀着尾生抱柱的信念，哪里曾想到有上望夫台的今日呢？“十六君远行”四句，遥思丈夫远行经商，而所去的方向又是长江三峡那条险途，想到那哀猿长啸的环境，想到高浪急流下的暗礁滟滪堆，不由得为之担惊受怕。“门前迟行迹”以下八句，触景生情，刻骨的相思在煎熬着少妇的心。门前伫立等待时留下的足迹已长满了青苔，盖上了落叶，再加上西园双飞的蝴蝶，格外叫人伤感，因为忧愁的煎熬，自己的容貌也不觉憔悴了。最后四句，寄语远方亲人：您不论什么时候回来，预先都要给家里捎封信，我好去迎您，即使到七百里外的长风沙去迎候，也不会嫌远。
这首诗写南方女子温柔细腻的感情，缠绵婉转，步步深入。配合着舒徐和谐的音节，形象化的语言，在生活图景刻画，环境气氛渲染，人物性格描写上，显示了完整性、创造性。《唐宋诗醇》赞扬说：“儿女子情事，直从胸臆中流出。萦回曲折，一往情深。”评价是很高的。这首诗通过一连串具有典型意义的生活片断和心理活动的描写，几乎展示了女主人公的一部性格发展史。并且，随着人物的成长，写出了一对商人家庭的儿女带有解放色彩的婚姻和爱情。诗中的长干，是一个特殊的生活环境，其地在今南京市，本古金陵里巷，居民多从事商业。古代，在商人、市民中间，封建礼教的控制力量是比较弱的。这位长干女子，似乎从小就远离了封建礼教的监护，而处于一个比较开放的生活环境，那种青梅竹马式的童年生活，对于心灵的健康发展是有利的。她新婚时的“羞颜未尝开，低头向暗壁，千唤不一回”，没有某些女子因受封建婚姻迫害的愁苦，而是通过羞涩情态表现了她对于爱情的矜持和性格中淳厚的素质。她婚后“愿同尘与灰”、“常存抱柱信”，以及与丈夫离别后的深刻思念，都鲜明生动地表现了真诚平等的相爱和对爱情幸福的热烈追求和向往。这种爱情多少带有一点脱离封建礼教的解放色彩。
八世纪上半叶，大唐帝国经济繁荣，工商业和城市有进一步的发展。出生在商人家庭的李白，和市民一直有着密切的联系，是唐代诗人中最敢于大胆蔑视封建秩序的人物。可以说他和长干儿女，最早呼吸到一点由市民圈子中产生出来的新鲜空气。李白的《长干行》比白居易《琵琶行》要早半个多世纪。而到《琵琶行》问世前后，在诗歌和传奇中写商妇或妓女等类人物，则几乎成为一种风尚。与此同时，市民文学也随着萌生和发展。因此，李白此篇可以说最早在封建正统文学中透露了一些市民气息，是《琵琶行》等一类作品的前驱。
（余恕诚）
【赏析3】
“ 长干 ”，古建康的里巷名，故址在今天江苏南京的秦淮河岸，自六朝后商业发达，商贾云集。六朝乐府中多有表现商妇之思的作品。李白这首《长干行》，采用乐府旧题，写商妇的情思，有吴声的曼妙缠绵，亦有北曲的热切真挚。
“ 妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。 ”
诗人从商妇青梅竹马的爱起笔。古代束发一般十五岁左右，这时应该学会各种技艺。《大戴礼记·保傅》：“ 束发而就大学，学大艺焉，履大节焉。 ”“ 妾发初覆额 ”表明商妇彼时年纪尚小，未有束发，因为年幼身量小而够不着枝上的花，故言门前折花难。彼时年幼的男孩骑着竹马来与她嬉玩，绕骑上胡床为女孩摘取枝头的青梅。言笑晏晏，天真无邪，两小无猜，幼时的记忆而今忆起如在目前。
“ 十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。 ”
十四岁那年，曾经折花门前剧的女孩嫁给了为她绕床弄青梅的男孩，两个自幼结伴嬉戏的伙伴结为夫妇，角色的突然转换让新婚的女子一段时间内总是羞怯示人，时常低眉颔首向隅而坐，任夫君千呼万唤也不肯应答一声。“ 低头向暗壁 ”的细节摹写，刻画出女子初为人妇，幸福在心羞赧向人的神情，笔触细腻。
“ 十五始展眉，愿同尘与灰。 ”一年琴瑟和鸣的日子之后，女子渐渐抛却了羞怯的言行举止，开始向郎君表达自己的情感。郎有情妾有意，二人海誓山盟，誓言纵使身化尘与灰也要永世在一起。《吴声歌曲·欢闻变歌》中有“ 没命成灰土，终不罢相怜 ”句，李白诗句源出此诗，表达生死与共的语气却更坚决。这段殷殷誓言刻骨铭心，刻画出女子热情坚贞的个性。
“ 常存抱柱信，岂上望夫台。 ”
沉浸于爱之河中的少年夫妇，恣意表达着彼此的真挚专情：郎君情深，心中常怀多情男子尾生抱柱守约的诚信之意，妾身怎会重演登高望夫夫不归化为望夫石的悲剧？这是为郎君的专情唱赞歌，更是为自己拥有如意郎君而自得。
“ 十六君远行，瞿塘滟预堆。五月不可触，猿声天上哀。 ”
结婚两年，幸福的滋味正浓，少年夫妻却要面临离别的苦痛。郎君要行商远方，商妇情切，担心郎君此行必经瞿塘峡的滟预堆，每逢农历五月江水涨潮会将其淹没水中，仅露出其顶部一小部分，来往舟船极易触礁翻船。古代三峡多猿，当地人歌曰：“ 巴东三峡猿鸣悲，猿鸣三声泪沾衣。 ”商妇担忧离愁正浓的郎君可堪再去听取峡谷两岸山中哀切的猿啼声？
“ 门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。 ”
郎君远去之后，商妇就开始了漫长的等待。门前临别时留下的迟重行迹，已被渐渐生长的青苔掩埋。商妇眼见得离别的时日一天天的增加，自己对郎君的挂念就像门前渐生的青苔一样愈来愈多，愈来愈深，任是夏去秋来，风扫落叶去，却见青苔愈重。饶是白描似的写景，商妇深情等待的形象依然呼之欲出。
“ 八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。 ”
在漫长的等待中，商妇迎来了黄蝴蝶最多的仲秋时节，西园秋草中翩然双飞的蝴蝶，蓦地引发了商妇心中孤苦子然的叹息，更让商妇感伤不已的是，任时光悄然流逝，自己的青春红颜就此徒然老去，却无力挽留。诗人这里以双衬单，倍显商妇子然一人备受相思之苦煎熬的孤愁；同时以直抒胸臆之笔，抒发青春流逝的无奈与无力。
“ 早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。 ”
早晚，意为多早晚，何时。“ 三巴 ”即巴郡、巴东、巴西，都在今四川东部，此处指的是商妇郎君经商所在地。长风沙在今安徽安庆市东长江边上，距南京有数百里之遥。商妇盼归心切，她说，郎君多早晚打算从三巴启程了，务必记得提前写封家书寄家中，她无论如何不会嫌路途遥远，她要到离家数百里的长风沙去迎接夫君。这样炽烈的不加掩饰的感情，在篇末喷薄而出，诗人写出了商妇对夫君与时俱增的爱，全诗在商妇热切奔放的表达中戛然而止，然而，商妇忠贞爱情，矢志不渝，情感炽烈的形象却铭刻在读者心中。
李白的这首《长干行》在艺术构思上，颇有李白诗的风格。诗人承乐府旧题而作，在足够长的篇幅里，以时间为序，恣意挥笔，铺陈描摹，夸张其词，用女主人公自叙的方式行文，以连环画的形式讲述了一段柔和而又深沉的爱情故事，塑造了一位多情坚贞的商妇形象，展现了商妇细腻深邃的内心世界。特别是诗人对商妇内心世界的描写，细腻而精炼，这在古典诗歌中是不多见的。
中国古典诗歌中，闺怨是一个大命题，闺怨诗的数量也相当可观。李白这首《长干行》的主人公，独守闺中，然而一经李白之手点化，怨情虽有，却远远抵不过闺中真情的表达，这样的篇什主题新颖，艺术臻于完美，不能不令人刮目相看。
【赏析4】
《长干行》是乐府《杂曲歌辞》旧题。长干，故址在今江苏南京市。本篇是以商妇的爱情和离别为题材的诗。
诗中的长干，是一个特殊的生活环境，那里漕运方便，居民多从事商业。而在古代商人与市民中，封建礼教的控制力量是比较薄弱的。诗中女主人公生长在一个较为开放的生活环境，青梅竹马式的童年生活，便成为日后爱情的坚实基础，这和封建时代最常见的先结婚后恋爱，或根本没有爱情的婚姻是完全不同的。因此男女主人公婚后“愿同尘与灰”“常存抱柱信”，以及别后的深切相思，都表现了真诚平等的相爱和对爱情幸福的热烈向往。这种爱情多少带有一点脱离封建礼教的解放色彩。
本诗描写一位少妇的爱情和离别的故事，抒发了少妇对久出未归丈夫的思念。
这位少妇对爱情很专一，愿意忠贞不渝地守着丈夫，但丈夫出门到三峡一带去了。女子思念着丈夫，设想丈夫在三峡孤苦危险的生活。门前零落了，石阶生苔了，秋风又起了。少妇目睹成双成对的蝴蝶而暗自神伤，原来姣好的容貌今已渐渐憔悴枯槁。丈夫何时能来家信呢？如果他回来，就是到千里之外去迎他也不会嫌路途远。不光是思念，其实这位少妇也有了怨恨：为什么你一去就杳无音信、不再惦记我了呢？诗歌从少妇自小写起，苦苦地思念远行之人，写得婉转动人。诗歌富有民间气息和南朝乐府民歌气息。“青梅竹马，两小无猜”，因此成为男女从小相悦的代词。本诗最大的特点是将抒情和叙事巧妙地结合在一起，尤其在描写少妇心理方面，细腻生动，颇为贴切。
本篇以第一人称的口吻写女子对远出经商的丈夫的怀念。全诗用年龄序数法和四季相思的格调，巧妙地把一些生活情景－弄青梅、骑竹马、两小无猜的情景，初婚羞涩的情景，婚后热恋的情景，经商过峡的惊险情景，以及别后相思的情景等等，连缀成完整的艺术整体。表现出女主人公温柔细腻、缠绵婉转的思想感情，具有很浓厚的民歌风味，与其所表现的内容是十分协调的。
这首民歌风的诗作还创造了两个成语：“青梅竹马”和“两小无猜”。“弄青梅”大约相当于今日叫做“抛子儿”的游戏，女孩子玩的。“两小无猜”，是说男女双方因年幼天真，没有防嫌；随着年龄增长，情况自然会发生变化。
（周啸天）
【赏析5】
这是一首民歌风极浓的思妇诗。诗中通过一个年轻商人妇的自白，描述了她和丈夫幼小相处的情投意合、婚后的幸福生活、远别的痛苦相思、盼待丈夫还家的热切心愿。这种种的生活情景和心理状态，诗人都表现得非常真切细腻。诗中刻画了一位天真活泼、善良钟情、热烈执着、大胆勇敢的可爱的女主人公形象。这种带有市民意识和反礼教色彩的艺术形象，在李白以前的诗歌中还是很少见的。
长干行是乐府旧题《杂曲歌辞》的调名。它原是长江下游地区的民歌，来源于《清商西曲》，多数描写渔家妇人的生活。该诗以爱情为内容，通过商妇的自白，缠绵婉转地表达了她对在外经商的夫君的思念和挚爱，也表现了她对待感情的执著，文笔细腻。
开头六句追忆了与夫君“青梅竹马，两小无猜”的儿时情景。古代时，小孩子不束发。“妾发初覆额”不仅说明两人年纪小，也说明商妇和夫君从小就有着深厚的情意。
“十四为君妇”四句生动地表现了少女成婚时的娇羞，再现了两人新婚时的甜蜜情形。虽然青梅竹马，但从一起游戏的小伙伴变为夫妻，少女还是十分羞涩。
“十五始展眉”四句描写了两个人婚后感情美满、恩爱有加的情形。“始展眉”回应“十四”句中的“未尝开”。《庄子·盗跖》中记载“尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死”，诗人用“抱柱信”的典故表达了少妇忠贞的信念，将其感情的炽烈和忠贞的形象展现在读者面前。
“十六君远行”四句写丈夫远行经商后，少妇为之担惊受怕的心情。瞿塘是峡名，在重庆奉节县东，属长江三峡之一。滟滪堆是瞿塘峡口的一块巨大礁石，五月江水暴涨时，会全被淹没，船行到这里容易触礁沉没。于是，船家有谚曰：“滟滪大如襥，瞿塘不可触。”古代三峡附近的山上有很多猿，叫声凄惨，容易引起人的乡愁。有歌谣唱：“巴东三峡猿鸣悲，猿鸣三声泪沾衣。”诗人将上面的两个谚语巧妙地改变为精彩的诗句，使商妇对夫君的深切关怀跃然纸上。
“门前迟形迹”八句触景生情，描写商妇深刻的相思。“落叶秋风早”表明商妇因思念夫君，感觉秋天来得特别早。看似不经意的一语，将商妇“悲秋思夫”的情感淋漓尽致地表达了出来。“八月蝴蝶黄，双飞西园草”既点明了季节，又点出了商妇的孤独之感。眼前双飞的蝴蝶使她心中不禁涌上孤苦之情，读者仿佛看到她在相思中备受煎熬的情形。
结尾四句写少妇期待夫君早回。长风沙离今天的南京有数百里之远，在今安徽安庆市东的长江边上。商妇当然不可能去那么远的地方迎接夫君，这是夸张的手法，但对表现她的心情有重要的作用。这里，商妇对夫君热烈的爱、对见面的期待、心中隐藏的浓烈感情，都被诗人生动地表现了出来。
该诗的人物形象鲜明完整，感情缠绵细腻，语言直白动人，音节和谐自然，格调清新悠远，属乐府诗中的杰作。其中，“青梅竹马”、“两小无猜”成为描写男女幼时情意的佳话。
【赏析6】
这首诗代替一位商人家的少妇倾吐了从小成长起来的爱情和后来的别离之感。诗用年龄序数法和四季相思的格调，巧妙地把一些生活片断(或少妇拟想中的生活情景)联缀成完整的艺术整体。
起首六句，女子回忆童年时与丈夫一起长大，彼此 “青梅竹马”、“两小无猜”的情景。“十四为君妇”四句，以极其细腻的笔触，写初婚时的情景。尽管对方是童年时的伙伴，但初婚期内仍然羞涩不堪。“十五始展眉”四句，写婚后的亲昵美满，炽烈爱恋。《庄子·盗跖》云：“尾生与女子期(约会)于梁(桥)下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。”小夫妻但愿同生共死，常日怀着尾生抱柱的信念，哪里曾想到有上望夫台的今日呢？“十六君远行”四句，遥思丈夫远行经商，而所去的方向又是长江三峡那条险途，想到那哀猿长啸的环境，想到高浪急流下的暗礁滟滪堆，不由得为之担惊受怕。“门前迟行迹”以下八句，触景生情，刻骨的相思在煎熬着少妇的心。门前佇立等待时留下的足迹已经长满了青苔，盖上了落叶，再加上西园双飞的蝴蝶，格外叫人伤感。因为忧愁的煎熬，自己的容貌也不觉憔悴了。最后四句，寄语远方亲人：您究竟什么时候回来，要预先给家里捎封信，我将亲自迎接，即使到七百里外的长风沙去迎候，也绝不嫌远。
这首诗写南方女子温柔细腻的感情，缠绵婉转，步步深入。配合着舒缓和谐的音节，形象化的语言，在生活图景刻画，环境气氛渲染，人物性格描写上，显示了完整性、创造性。《唐宋诗醇》赞扬说：“儿女子情事，直从胸臆中流出。萦回曲折，一往情深。”所谓“儿女子情事”，乃是指长干儿女的爱情。从内容看，市民气息是很浓的。但从艺术表现上看，又相当古朴。这只要拿它和中唐以后同类之作相比，就可以看得出。纪昀说：“兴象之妙不可言传，此太白独有千古处。”对这种叙事因素很强的诗，纪氏还居然特别欣赏它的兴象，恐怕也是由于商妇爱情生活内容，竟能以那样古朴的样式出现。
不过，从文学发展角度看，李白《长干行》更值得注意的，可能还是它的题材和内容。这首诗通过一连串具有典型意义的生活片断和心理活动描写，几乎展示了女主人公的一部性格发展史。并且，随着人物的成长，写出了一对商人家庭的儿女带有解放色彩的婚姻和爱情。诗中的长干，是一个特殊的生活环境，其地在今南京市，本古金陵里巷，居民多从事商业。古代，在商人、市民中间，封建礼教的控制力量是比较弱的。这位长干女子，似乎从小就远离了封建礼教的监护，而处于一个比较开放的生活环境，那种青梅竹马式的童年生活，对于心灵的健康发展是有利的。她新婚时的“羞颜未尝开，低头向暗壁，千唤不一回”，没有某些女子因受封建婚姻迫害的愁苦，而是通过羞涩情态表现了她对于爱情的矜持和性格中的淳厚素质。她婚后“愿同尘与灰”、“常存抱柱信”，以及与丈夫离别后的深刻思念，都鲜明生动地表现了真诚平等的相爱和对爱情幸福的热烈追求与向往。这种爱情多少带有一点脱离封建礼教的解放色彩。
八世纪上半叶，大唐帝国经济繁荣，工商业和城市有进一步的发展。李白本人可能出身于商人家庭。出川后又“混游渔商，隐不绝俗”，和市民一直有着密切的联系。他是唐代诗人中最敢于大胆蔑视封建秩序的人物。可以说李白和长干儿女最早呼吸到一点由市民圈子中产生出来的新鲜空气。李白的《长干行》比白居易的《琵琶行》要早半个多世纪。而到《琵琶行》问世前后，在诗歌和传奇中写商妇或妓女等类人物，则几乎成为一种风尚。与此同时， 市民文学也随着萌生和发展。因此，李白此篇可以说最早在封建正统文学中透露了点市民气息，是《琵琶行》等一类作品的前驱。只不过《长干行》形式上的古朴，在一定程度上使人忽视了它所反映的八世纪所特有的新鲜生活内容。而《琵琶行》吸收了传奇的手段，又用当时流行的元和体，则能更容易让人感到它的新颖。
【赏析7】
“青梅竹马”“两小无猜”出典于《长干行》。无忧无虑的小女孩在门前折花玩耍，小男孩拿着竹竿当作马跑来跑去，掰开青梅酸了一脸。他们自小玩闹，没有避忌，长大后两家便结成亲家。十四岁的姑娘却娇羞起来，“低头向暗壁，千唤不一回”。这娇羞里有自重与矜持，让人格外怜惜。一年以后，她放开羞颜，眼神勇敢炽烈。十五岁的她愿意为爱情献出一切，“愿同尘与灰”。
可此时丈夫却要远行。为了谋生，他要去到风波险恶的“瞿塘滟滪堆”。“常存抱柱信，岂上望夫台”，还沉浸在尾生一般坚贞爱情中的她，没想到十六岁的自己成了神话中望夫心切的妇人。之前无忧的时光一晃而过，思念的时光却慢下来。五月、六月、八月，缭绕的忧伤细细附着在生活的每个角落，没有缝隙。五月涨水，他会否触礁？猿声缭绕，他会否悲哀？他出发的门阶生出绿苔，绿苔蔓延，不可清扫。他离家三个月了，秋天已然来到。八月蝴蝶双飞，思君令人老。絮絮叨叨的思念最终化为一团烈焰：当他顺流而下时，她要“相迎不道远，直至长风沙”！
《长干行》勾勒了一个无忧无虑的小女孩出落成娇羞美丽的少女，当她开始痴恋丈夫时，却成了思妇。岁月增长，感到忧伤纷至沓来的岂止是长干里的这个姑娘？所幸忧伤让人黯然，也让人丰富，甚或让人勇敢。至少在《长干行》中，诗人使勇敢的迎夫成为她下一段人生的起点。在岁月的洗礼下，她勇敢、自重、坚贞、热烈，投射了古往今来的无数痴心的情人。
【赏析8】
这首诗以第一人称的语气，通过女主人生活的追忆，抒写她对丈夫的思念。
开篇六句写婚前生活。青梅竹马，两小无猜，形象地展现了一对少年男女天真烂漫、纯真无邪的友情，预示了他们婚后生活的和谐美满。从“十四为君妇”到“岂上望夫台”八句，具体细微地描述了这位女子初婚阶段的内心活动。十四即为新妇，婚姻生活对她来说还是陌生的，故充满羞涩之感。“低头向暗壁，千唤不一回”，极写她那娇羞、胆怯、复杂而微妙的情感特征，笔墨极为传神。一年以后，羞涩之感已为热烈的爱恋所取代，她愿与丈夫像尘与灰那样融合一起，永不分离，她愿像那位坚守信约，哪怕被水淹死也决不离去的尾生一样，与丈夫真心相爱，同生共死。她那单纯的心灵丝毫不曾想过会有上“望夫台”的一天。然而，“十六君远行”，没有想到的事竟然发生了，而且来得是如此之早，这对刚刚开始婚姻生活，并对未来充满憧憬的她来说，无疑是一个沉重的打击。以下三句，借自然景物力状丈夫行程的艰险和环境的恐怖，从侧面见出她既为丈夫担惊受怕而又凄苦不堪的心境。
以上是对往事的回忆，从“门前旧行迹”到“坐愁红颜老”，转写现实的忧思。丈夫昔日留在门前的足迹，现在已为青苔所覆盖，显见离别已久；秋风早到，黄叶片片飘落，加盖于青苔之上，说明节候已寒，景色极为荒凉。以久经离别之人，面对如此景色，又为寒凉的秋风所侵袭，则其内心之凄凉可想而知。更何况嬉戏的蝴蝶，双双飞舞，无情之物尚且如此，有情之人却独守荒园，坐令青春流逝，红颜老去，触景生情，她能不感到万分伤感吗？。
伤感本因相思所致，故伤感之余，思念也倍加强烈:“早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。”“长风沙”在今安徽安庆市东，而长干里则在今江苏南京市，二地相距几百里，以如此遥远的距离，而要徒步去迎，足见女主人公思夫之甚，爱夫之深！。
李白诗作大都写得飘逸、豪放，而此诗却出之以细腻、婉转之笔，将事件始末娓娓道来，既具情致，又有波澜，难怪前人谓其“儿女子情事，直从胸臆中流出。萦回曲折，一往情深”(《唐宋诗醇》)。。
【评点】
本诗为描写“商人妇”婚姻生活的叙事诗。诗歌以爱情为内容，通过商妇的自白，缠绵婉转地表达了她对在外经商的丈夫的思念和挚爱，也表现了她对待感情的执著。本诗人物形象鲜明完整，感情缠绵细腻，语言直白动人，格调清新悠远，属乐府佳作。其中，“青梅竹马”、“两小无猜”成为描写男女幼时情意的佳话。
开头六句，商妇追忆了与夫君“青梅竹马，两小无猜”的儿时情景。“十四为君妇”四句生动表现了商妇少女成婚时的娇羞，再现了两人新婚时的甜蜜情形。“十五始展眉”四句描写了两人婚后感情美满、恩爱有加的情形。“十六君远行”四句写丈夫远行经商后，商妇为之担惊受怕的心情。下四句写商妇深刻的相思。末四句写商妇期待夫君早回。这里，商妇对夫君热烈的爱、对见面的期待、心中隐藏的浓烈感情，都被诗人生动地表现了出来。