清平调三首·其一作品原文
清平调三首·其一
李白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头现，会向瑶台月下逢。
【注释】
(1)槛(jian)：栏杆的横木，泛指栏杆。《楚辞·招魂》：“坐堂伏槛，临曲池些。”露华浓：形容牡丹花带露时颜色鲜艳花朵娇媚的样子。
(2)群玉：山名，传说中女神西王母所居的地方。
(3)会：当，应。瑶台：传说中西王母的宫殿。
清平调三首·其一题解赏析
【题解】
清平调是歌的一种曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。清平调三首是李白创作的组诗作品。据乐史《太真外传》记载，李白在长安供奉翰林期间的一日，唐玄宗和杨贵妃在兴庆宫沉香亭前赏牡丹，命李白来写新乐章，李白奉命写了这三首诗。清平调三首七言乐府诗，第一首以牡丹花比杨贵妃的美艳；第二首写杨贵妃的受宠幸；第三首把牡丹和杨贵妃与君王三者糅合，融为一体。这三首诗，虽为应制赋物之作，但构思奇巧，诗风清丽，自然巧妙，体现了诗人炉火纯青的艺术功力，不愧李白谪仙人的赫赫诗名。
【赏析】
这首诗，妙在以牡丹花之艳譬喻杨贵妃之美艳，取壁生动别致，人面牡丹相映艳，构思奇巧。
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”
首句写玄宗眼中的贵妃，身上着衣有如裳羽衣，面上容颜有如花朵盛放；丽服花容相辉映，愈显丽人娇美动人。然而李白用字却从拟人写起，一个“想”字，写丽人容颜娇艳，就连云儿也恋其容，想着为丽人作云裳；就连花儿也想着为丽人容颜增色。诗人的想象意出诗外，颇有谪仙人的夸张之风，然而以此笔法摹写古代四大美人之一的杨贵妃，诗的第一读者又是玄宗与贵妃本人，可以想见读诗人的君容与花容是如何以悦色示人的。次句写沉香亭中与玄宗并坐的杨贵妃，晨睡方醒后，容颜娇媚清新，一如沉香亭栏杆之外盛开的牡丹，习习春风拂上了牡丹花蕊顶端晶莹剔透的露珠，露珠莹润闪烁，愈显牡丹花容娇媚出尘。“露华浓”写花之美艳脱俗，以虚写实，侧面烘托，传神之至。“春风拂槛”暗写杨贵妃承蒙君王恩泽雨露，笔意含蓄，有御制赋物之意，但却妙无斧凿之痕迹。首句摹写杨贵妃华服丽容之形容，次句摹写杨责妃娇媚脱俗之气质，均以花之形质警喻出之，别致得紧。
“若非群玉山头现，会向瑶台月下逢。”
这两句诗，诗人宕开笔墨，不再落墨于杨贵妃的形容，而是用想象开拓表达空间：这样的如花之貌，应当只有在西王母所居之处才能见到，人间能得几回见。诗人采用互文手法设置仙境，“玉山、瑶台”均是西王母的宫殿所在，以此借代天神仙界，写杨贵妃的容颜一如仙境女子的容颜，娇媚脱俗。“玉山、瑶台、月色”这些意象的着色一例是纯净素雅，似乎以此暗示杨贵妃素雅的气质，如玉的面容，有如仙女降临人间，令人想往深远。
清平调三首·其二作品原文
清平调三首·其二
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
【注释】
(1)一枝红艳露凝香：写牡丹花。以花比喻杨妃之香艳。
(2)云雨巫山：这里指杨贵妃的容貌过于美丽，让神女也嫉妒。
(3)可怜：可爱。飞燕：赵飞燕，西汉成帝的皇后，以貌美善舞出名。倚新妆：倚：倚靠，倚仗。形容美女穿华丽服饰时的神情姿态。
【赏析】
这首诗，用字绮丽，诗意精妙、华丽、浮艳。
起句“一枝红艳露凝香”，写杨贵妃的香艳。杨贵妃不仅容颜娇美，而且香气怡人，“凝香”一词，写贵妃散发幽香，沁人心脾，较之上首的“露华浓”写贵妃的娇美出尘，这一词写人更为侧重贵妃的艳丽诱人，用字着色艳丽，富有表现力。
次句“云雨巫山枉断肠”，化用楚襄王高唐梦中与巫山神女云雨之会的故事，诗人思接仙界，让楚襄王为自己只能在梦中和巫山神女相会而枉自断肠。这一句诗人当是特意写给玄宗看的，楚襄王为只在梦中幽欢而枉自断肠，哪里比得上玄宗此刻面对红艳凝香的杨贵妃时的销魂悦目。这样跨越时空，跨越虚实之界的对比，不无夸张，然而却暗合玄宗贵妃二人此刻“情人眼里出西施”的玄妙心理，故而李白此笔颇有创意。
三、四句“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”，李白用“汉宫第一”的美女赵飞燕来与杨贵妃相比：汉言之中，谁人能似贵妃这般艳冠群芳？怕是只有身着华服面带盛妆的赵飞燕可与之相媲美吧。汉成帝的皇后赵飞燕，不仅姿容俏丽千娇百媚，而且身段袅娜多姿，走路姿态如弱柳扶风，又如燕飞翩跹，万种风情，故名飞燕。如此绝代佳人，若想和杨贵妃相媲美，得倚仗新妆，哪里比得上眼前红颜凝香、让人为之断肠的杨贵妃，不施粉黛，无需新妆，便是绝代佳人。虽然环肥燕瘦，俱是佳人，然而李白悄然借用“倚新妆”一词，不着痕迹地突出杨贵妃的香艳色绝，甚是佳妙。
清平调三首·其三作品原文
清平调三首·其三
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
【注释】
(1)名花：指牡丹。唐代对牡丹花特别器重，奉为国花。倾国：此指杨玉环。汉朝李延年《佳人歌》：“一顾倾人城，二顾倾人国。”后人于是用倾国倾城做美女的代称。
(2)解释：消除。无限：没有尽头。
(3)沉香亭：用沉香木建造的亭子，在唐兴庆宫龙池东面。阑干：栏杆。
清平调三首·其三赏析
这首诗，相比于前两首，最富写实意味，然而不唯以花喻人，不唯摹写人之美艳，更将牡丹、美人、君王，三位融为一体，表现了三者的和谐，更表现了玄宗与美人之间的无限情深。
起首二句“名花倾国两相欢，常得君王带笑看”，写君王美人两情相悦之状。再笑“倾国”的美人犹如沉香亭外的国花牡丹，“两相欢”把牡丹和美人的花容人面交相辉映的静景写得富有动态，仿若名花与倾国同时被对方的姿容所打动；君王恩宠不易得，而要常得君王
带笑看”，更是不易。这两句，借用“两相欢”写美人与名花相得益彰的美，借用“带笑看”写君王笑赏观花美人的姿态。上下句勾连起来，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，熔铸一个画面里了，美人观花，君王看美人观花，花美，人更美，情更浓。
第三句的“解释春风无限恨”，春风一词，多用来比喻君王恩泽。魏曹植《上责躬应诏诗表》：“伏惟陛下德象天地，恩隆父母，施畅春风，泽如时雨。”此处的春风一语双关，既指春风，也指代君王。这一句遥接首句“名花倾国两相欢”所写的美人之姿，接着续写这份让君王“常笑看”的“两相欢之态，顷刻间把君王的无限烦恼都消释驱除了。动了心的君王形象，侧面烘托出美人含情带笑的动人姿容。
末句“沉香亭北倚阑干”，写烦恼全消的君王，和美人一同倚靠沉香亭的栏杆，赏看亭外花事风流。两人之间“两相欢”的无穷意蕴则留待读者阖诗后独自慢品了。
这三首诗，前两首以花写人，花人一体，妙在构思奇巧，第三首以情串文，情在看人观花之中，妙在以实写虚。三章诗旨相近，笔法同中有异，各具其妙，语言或绮丽，或自然，诗风自然，几乎没有浮躁痕迹，将谪仙人飘逸出尘的风格体现得淋漓尽致。