日夕望江山赠鱼司马原文
日夕望江山赠鱼司马
何 逊
湓城带湓水，湓水萦如带。
日夕望高城，耿耿青云外。
城中多宴赏，丝竹常繁会。
管声已流悦，弦声复凄切。
歌黛惨如愁，舞腰凝欲绝。
仲秋黄叶下，长风正骚屑。
早雁出云归，故燕辞檐别。
昼悲在异县，夜梦还洛汭。
洛汭何悠悠，起望西南楼。
的的帆向浦，团团月映洲。
谁能一羽化，轻举逐飞浮？
日夕望江山赠鱼司马赏析
何逊，字仲言，南朝梁东海郯（今山东郯城县西）人，因他曾任水曹行参军、尚书水部郎、记室等，后人又称他为“何水曹”“何水部”“何记室”。他的诗清新自然，声律格调酷似近体诗，在我国古典诗歌由古入律的发展史上占有一个相当的位置。唐代大诗人杜甫对他的诗极为赞赏，称他为“能诗何水曹”（《北邻》），赞扬“阴（铿）何（逊）尚清省”（《秋日夔府咏怀一百韵》），说自己“颇学阴何苦用心”（《解闷十二首》其七）。杜诗遣词用字，极似何逊，如《薄游》一诗中的“团团日隐墙”，即化用本篇中的“团团月映（一作隐）洲”而成。
何逊一生中曾两次到江洲（今江西九江），都是任记室。这首诗当是他在第二次，即天监十六年（517），他任庐陵王记室随府江州后所作。不久他即去世，终年四十岁左右。这一次到江州，他曾写过不少倦于宦游、怀乡思旧之作。如在《赠族人秣陵兄弟》中写道：“游宦疲年事，来往厌江滨。十载犹先职，一官乃任真。”与本篇所写心境是一致的。题中的“江山”，是指江洲之山。“望江山”，似应读作“在江州之山上望”。鱼司马不详。魏晋至南朝宋，司马为军府官，职掌综理府事和参与军事计划，同记室一样，都属军府僚幕。何逊既然能赠诗于他，说说心里话，想来两人关系不错。
全诗可分为四段。
头四句为第一段，写江州形胜：湓城连带着湓水，湓水萦回如玉带；仰望那高高的城楼，它在傍晚的霞光中直插云天。“湓城”，即九江之别称。何晏《九江志》：“青湓山有井形如盆，因号湓水，城曰湓城，浦曰湓浦。”一、二句写俯视，三、四句写仰视，诗人采取一俯一仰两个镜头，很简洁、也很有气势地写出了江州依山临水的地理形势。这段描写似乎与本诗旨意无关，其实不然。读了下文，即可明白。
接着六句为第二段，写江州城中官僚的奢淫生活。诗人望着眼前巍峨的城楼，于是联想起城中频繁举行的歌宴舞会：尽管丝竹纷繁，管声流丽欢悦，但弦声中却透露出阵阵凄切之情；歌女们的脸色凄惨忧然，舞女们的纤腰累得快要折断了。南朝齐梁时代，政权递变，统治阶级在争权夺利的同时，过着骄奢淫逸的生活。何逊的上司与同僚们，也不例外。我们从诗人对这种糜烂生活的大胆揭露中，从诗人对那些歌女舞伎乐工的深切同情中，可以强烈地感觉到诗人郁愤不平的心情。原来诗人十分厌恶这种生活，现在是远远地逃避到城外来了。沈德潜评何逊诗曰“情词宛转，浅语俱深”。确实，何逊通过寻常情、眼前景，平平写来，却深刻地道出了他之所以产生思乡之情的原因，为下文作了有力的铺垫。
接着四句为第三段，诗人收束思绪，重新描绘现实，依然紧扣一个“望”字：眼前正是仲秋时节，黄叶飘零；在萧瑟秋风中，最早的一批大雁，正钻出云端，从北方归来；已经住了一年的燕子，正在辞别屋檐离去。这些富有特征、极易触景生情的景物描写，当然不仅仅是为了点明时令，而是为下文作进一步的铺垫。
最后八句为一段，诗人终于直接抒发自己的思归之情：白天，他为自己客居异乡而感到悲伤；夜晚，他做梦都想着回到洛水之湾。洛水在北方，诗人的家乡也在北方。诗人日夜想念远方的故乡，于是只好登上那西南楼台，凭栏远眺。“的的帆向浦，团团月映洲”，似乎是写楼上新见，其实是诗人在想象——想象归乡水路上的景象：阳光下明亮的船帆一直驶向对岸；晚上，圆圆的月亮映照着江中的沙洲。然而，这种乘船归乡、日夜兼程的速度还是满足不了诗人归心似箭的心情，于是诗人又忽发奇想：谁能够在一瞬间像仙人那样变化飞升，轻轻地举起身子，飞升浮沉奔逐而去呢？
这首诗写诗人在江州山上所见所想，写法是夹叙夹议，绘景与抒情相结合。陆时雍评其诗说：“何逊诗语语实际，了无滞色。其探景每入幽微，语气悠柔，读之殊不尽缠绵之致。”（《诗镜总论》）确实，何逊的诗，写景状物，细微贴切，绘声绘色，意象精工。而且从通篇看，层次之间，或写实景、实情，或写联想、幻想，变化有致，波澜迭生，又过渡自然，内含紧密的逻辑联系。何逊虽生乎骈俪之时，却能摆脱填缀之习，做到去艳修真，婉转切情，确实难能可贵。
（吴广铃）
【诗人名片】
何逊（？—518），字仲言，东海郯（今山东郯城西）人。八岁能赋诗。少时被范云赏识，结为忘年交。范称何诗“能含清浊，中今古”。累官至卢陵王记室，卒。有《何水部集》。何诗不多，风格清泠，足成家数，梁人重谢朓诗，惟有何逊与谢较相近。