邯郸少年行原文
邯郸少年行
高适
邯郸城南游侠子，自矜生长邯郸里。
千场纵博家仍富，几度报仇身不死。
宅中歌笑日纷纷，门外车马常如云。
未知肝胆向谁是，令人却忆平原君！
君不见即今交态薄，黄金用尽还疏索。
以兹感叹辞旧游，更于时事无所求。
且与少年饮美酒，往来射猎西山头。
邯郸少年行赏析
这是给高适带来极大声誉的诗作之一，作于青年时代。与高适同时的殷璠在《河岳英灵集》中说：“（高适）性拓落，不拘小节，耻予常科。隐跡博徒，才名自远，然适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。……且余所最深爱者：‘未知肝胆向谁是，令人却忆平原君！’”可见此诗在当时的影响之大。
“邯郸”为战国时赵国都城，即今河北邯郸市。“少年行”为乐府旧题，属杂曲歌辞。高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。
“邯郸城南游侠子，自矜生长邯郸里”，前句交代了“游侠子”居住的地方——都城邯郸。这里历史悠久，街市繁华，歌舞发达，士多慷慨。正因如此，他们才感到有一种优越感而“自矜”，即自我夸耀。“自矜”这一举动把“游侠子”的自负自得之态传达得十分生动。而且以散句发端，“邯郸”一词重复出现，类似钩句（两句中用同类事物词语钩连），不但不显其冗沓，而且有一气贯注、不可羁勒之势。
《史记•游侠列传》集解引荀悦曰：“立气势，作威福，结私交，以立强于世者，谓之游侠。”“千场纵博”以下四句，高适截取“纵博”（以弈棋一类的游戏为赌博取乐）“报仇”“歌笑”“车马”这几个典型事例和场景，就把“游侠子”的生活趣尚作了精炼的概括。而且为了突出“游侠子”的豪迈意气和放纵的生活，在修辞上用了夸张、比喻来予以烘托渲染。如以“千场”“几度”来夸饰“纵博”和“报仇”，显出“游侠子”看重义气，轻财轻生的豪举；以“日纷纷”“常如云”来形容“歌笑”“车马”，托出“游侠子”的狂放和气派，其豪迈英武之概、壮浪纵恣之情，可谓跃然纸上。
以上六句极写“游侠子”豪宕激越的生活，其势如铜丸走板，风驰电掣。但正如明代诗论家徐祯卿所说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）如果一味逞雄使气，就会有褊急浅露之弊。所以“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”二句，气势陡转，如截奔马，诗笔转入对“邯郸少年”心灵深处的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不足，而希望的是凭自己的侠肝义胆为国建功立业，施展自己的宏伟抱负。不料，这美好的愿望却得不到现实社会的理解，反而遭到排斥和压抑。由于主观意志和客观环境的强烈冲突，故使之不由得神游千古，怀念“倾以待士”，使之能纵横捭阖、为国排难的平原君。这两句，包含着诗人多少知音难觅的惆怅、功业难成的愤懑，以及对现实的强烈针砭，对历史的深沉反思！同时，感情的激流也由前面的飞逸转入沉实，增强了诗歌的顿挫之力。殷璠之所以激赏这两句，其原因恐怕就在于此吧。
如果说前半部分诗人主要是借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨，那么后半部分则以直抒胸臆的议论，把抑郁不平之情进一步推向深入。一开始以“君不见”当头唱起，提示人们注意：现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”，关系就自然“疏索”（即疏散之意）了。世道沦丧，莫此为甚！诗人的感情又由前面的沉实转入激愤，无怪乎他在其他诗中也疾呼：“时俗何浮薄”（《淇上酬薛三据兼寄郭少府微》）“习俗多骄矜”（《饯宋八充彭中丞判官之岭外》）了。正因他“感叹”之深，对世态炎凉体会之切，故对于“旧游”和“时事”厌恶之极，这样就有力地逼出最后两句：“且与少年饮美酒，往来射猎西山头”！这样的结尾看似旷达，与世无求，实则正言反说，挟慷慨之情，带愤懑之气，“宕出远神”。何则？它不仅以“痛饮美酒”“射猎西山”（西山即邯郸西北的马服山）的豪举，刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首，更显示出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀，和耿介刚强、不屈于世的性格特征。这样的曲终高奏，宛若奇峰突起，意蕴深远，令人回味无穷。故近人赵熙批曰：“大力收束，何其健举！”（《唐百家诗选手批本》）
《新唐书•高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，亦即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；不仅有深沉低回的无穷慨叹，而且有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低回、炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出世态的浮薄。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美、纵横飞动之妙，全诗节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
（佘正松）