登高作品原文
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
【注释】
猿啸哀：猿的叫声很哀伤。长江峡谷多猿。
渚：水中的小洲。回：回旋。
落木：落叶。萧萧：象声词，形容秋风吹动树叶所发出的声音。
万里：说明作者远离故土。悲秋：点出是在令人感伤的时令。常作客：指长期流落无依。百年：一生。
艰难：形容国家局势的动荡不安和作者个人生计的困苦。繁霜鬓：白发一日日增多。潦倒：衰颓。
【译文】
天高风猛，猿猴的啼叫声显得十分悲哀，水清沙白，小洲上空许多鸥鹭上下翻飞。无边无际的树林中树木纷纷飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。我长年漂泊在外，年老多病，今天独自登上高台面对萧瑟的秋景，不禁感慨万千。经过了许多的艰难困苦，不觉白发已经长满了双鬓，困顿失意之时，为了身体却又不得不罢酒。
登高赏析评点
【赏析1】
代宗大历二年（767）秋，杜甫来到白帝城外的高台，独自登高远眺，感叹之中，写下了这首名作。
首联两句是对登高所见景色的描写，诗人开篇就给人们勾画出一幅萧瑟、悲凉的秋景图。第二联是千古名句，诗人由悲凉的景色引发出青春易逝、壮志难酬的慨叹。“无边”的落叶，萧萧而下，“不尽”的江水，奔腾而来。视角在一仰一俯之间的转换，把夔州秋天萧瑟、空阔的景色集中表现了出来，构筑起一个壮丽的境界。颈联直抒胸臆。前文中含蓄的情感在这里具体表现出来了。“作客”，是指诗人客居他乡。“独”，即独自一人。“万里”，指空间。“百年”，指时间。这组气势雄浑的对仗句，从两个角度入手，写出了诗人感情的沉重，高度概括出诗人四处飘零的生活特征。尾联则着重于感叹个人身边的琐事。“苦恨”，很恨，指愁恨很深。“潦倒”，是说生活窘迫，衰老颓废，狼狈不如意。
整首诗歌从“悲”始，由“悲”终，淋漓尽致地表现了诗人为国为民、悲时伤世的情怀，让人叹息不已。
【赏析2】
这首诗写诗人登高的所见、所闻、所感。
诗的前四句描绘了一幅壮阔而萧瑟的秋景：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落、江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。这两联，虽未点明登高，而实皆为登高闻见之景。诗的颈联写登高览景后所感。宋人罗大经解此联云：“万里，地遥远也。秋，时惨凄也。作客，羁旅也。常作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰疾也。台，高迥处也。独登台，无亲朋也。”十四字之间，含有八意，而对偶又极精确。诗的尾联感时叹病，在此艰难时局，诗人自己又值艰难的暮年，困苦潦倒，故用“苦恨”二字以表现这种矛盾痛苦的心情。全诗紧扣夔州独特秋色，把思国、怀家、念友等国难家愁齐集笔下，回旋顿挫，沉郁悲凉。
大历二年（766）夔州，重阳节登高作。大致前四句主景，后四句主情。
首联两句各以三景连缀属对，上句曰“风急--天高--猿啸”，笔墨浓重，使人顿生秋气肃杀之感，故落笔在一个“哀”字，是猿声给人的感觉。下句曰“渚清--沙白--鸟飞”，着色转淡，只一“回”字便与“风急”呼应，有不胜风力之感。两句密集许多意象，写得秋声秋色俱足，而猿鸟惊秋，亦足兴起人的秋思。
次联笔势突变，不再一句三景，而作一句一景：落木萧萧、长江滚滚，已觉气势雄浑；而“无边”与“不尽”，则在空间和时间上广远延伸，境界更见阔大；音情上“萧萧下”以舌齿音传风声，“滚滚来”以开口呼传涛声，出神入化；象征上则包容十余年间人事代谢与历史变迁。
三联入情叙事，以“万里悲秋”“百年多病”高度概括了老杜毕生经历及现实处境。其间熔铸了八九层意思：滞留客中、家山万里、常年如此、逢秋兴悲、登高又悲、独登更悲、百年过半、晚年多病等等，可谓百感交集于十四字中。
末联谓多年国恨家仇、白发日多、排解唯酒，最后一句本作“新亭”，清仇兆鳌注曰“停通”，今人多据此释为近来（因病）断酒。今人裴斐引“新亭举目风景切”（《十二月一日》），谓新亭乃登高所在，即修成不久的亭子，谓末句非但不是说断饮，恰恰说的是痛饮，“潦倒”云云，即沉滞于酒也，与李白“与尔同销万古愁”同情。不同者，老杜所饮非“美酒”而是“浊酒”也。
本篇不但在内容上极为凝练，境界上极为阔大，感情上极为深沉，就形式而言也是令人叹为观止的。造次一看，首尾似“未尝有对”，中幅似“无意于对”，细按则一篇之中句句皆对、字字皆律，乃自然工稳，为杜诗中大气盘旋、沉郁悲壮风格之代表作。明代胡应麟推为古今七律第一（《诗薮》）。
（周啸天）
【赏析3】
杜牧的《秋夕》清冷，杜甫的《登高》悲怆。
这首诗是杜甫五十五岁那年在夔州也就是重庆奉节所写，三年以后他就去世了。此时，这位一生坎坷的诗人已是居无定所，并且体弱多病，又因为身体的原因而戒了酒，所以才会说“万里悲秋常作客”和“潦倒新停浊酒杯”云云。前一句是说，由于长期颠沛流离寄人篱下，所以每到让人伤感的秋天便未免悲从心来；后一句的意思，则是说自己穷困潦倒的程度，已经连借酒消愁都不可能。
但，他还是决定在重阳节这天，抱病登高。
没错，百年多病独登台。
这当然是夸张的说法。杜甫此时年过半百不久，岂能是“百年多病”？独登台也未必是只身，只不过没有理解他的人陪伴，他的内心世界是寂寞的，孤独的，需要对话和回应的。
能够对话和回应的，只有大自然。
请看前半段。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。短短十四个字，就一口气写了六种长江三峡深秋季节的自然景物：峡口的风，秋日的天，江上的洲（渚，读如主），岸边的沙，山中的猿，天空的鸟。风是急速强劲的，天是高远辽阔的，洲是一尘不染的，沙是洁白无瑕的。也正是在如此峻峭凛寒的背景下，猿在哀号，鸟在盘旋。
这是怎样的画面，这是怎样的交响！
然后是：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
毫无疑问，这是紧接前文，但更加气势磅礴。事实上，正因为风急天高，那崇山峻岭的无边落叶才会急雨般地萧萧而下，而渚清沙白则更显得波涛汹涌的不尽长江是滚滚而来。这两句诗，一则席卷天下，一则气吞万里，将雄浑悲壮的格调推向了极致。
这又是怎样的眼界，怎样的情怀！
有此眼界和情怀，万里悲秋常作客，已不必在意；百年多病独登台，也不足为奇。尽管诗的最后两句不尽人意，但当他面对无边落叶和不尽长江时，诗人已经跟宇宙融为一体了。
同为伤感，也是有不同格局的。
【赏析4】
盛唐的悲愁是浩大的，即使艰难潦倒，也有苍茫博大的境界。
开篇写秋风的动感：风急、天高、猿声哀鸣；渚清、沙白、鸟儿来回飞旋。每句都有三景，景物和音节的密集渲染了秋风的紧迫感。本来难以捉摸的秋气，诗人借风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋来表现。这股飞旋回荡的秋气仿佛裹挟了江天之间的万物，催促着草木尽脱、江水急流，不由人不惶然无主。“落木萧萧下”“长江滚滚来”本是常景、常句，但加了“无边”“不尽”便气象浩大，由眼前之景而至于无穷无尽的时空之中。万物都在逝去，时光之河永在流淌，个人的愁苦在这肃杀的大背景中，沦于微渺，也更为悲壮了。
诗歌后半部分描述诗人自己。一生漂泊，客中悲秋，贫病交困，人到晚年。种种凄凉之景集于一身，登高四望，满目秋色悲凉。然而“万里”“百年”四字使个人愁苦中仍有一股壮逸之气，即使诗人艰难苦恨、鬓发斑白，因肺病而新近戒酒。
“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，变化笔法，五、六接递开合，兼叙点，一气喷薄而出”（方东树《昭昧詹言》）。“建瓴走坂之势，如百川东注于尾闾之窟”（胡应麟《诗薮》）。对仗如此精严，而笔势雄劲奔放，气势顺流而下，不愧为“古今七言律第一”。
【赏析5】
此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时所写。夔州在长江之滨。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。
前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好象“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
（陶道恕）