春夜喜雨作品原文
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
【注释】
春天正是需要雨的时候，雨就下起来了，这里形容诗人的喜悦之情。乃：正当、就发生，这里指万物生长。
这两句属于流水对，描写春雨无声无息降临，滋润万物的样子。好雨一个特点就是细雨，因为雨细，才能充分滋润万物。潜入夜：指细雨的到来，不被人们所觉察。润物细无声，写出好雨的平静、安详。
这两句是从云黑写起，展现了雨意正浓，也饱含着喜悦的心情。火独明，正是为了陪衬云俱黑的。野径：野外的小路。
等到明天清早去看看吧！整个锦官城一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸的花，汇成花的海洋。花重：花因沾着雨水，显得饱满沉重。锦官城，成都的别称。
【译文】
春雨体贴人意，知晓时节，在植物生长急需水分时，它伴随着和煦的春风在夜里飘然而至，悄无声息地滋润着万物。野外四处漆黑一片，而江船上的渔火却格外明亮。到天亮时，再看那被雨水打湿的花朵，娇美红艳，使锦官城呈现出一片万紫千红的春色。
春夜喜雨赏析评点
【赏析1】
这首诗作于肃宗上元二年（761）春，当时杜甫寓居于成都草堂。诗歌描写了春夜雨中的景色，表达了诗人愉悦的心情。
诗歌开篇写春雨好像人一样“知晓”时节，在万物需要它的时候及时而至，催发了万物的生机。这里诗人用拟人的手法，赋予春雨以人的生命和感情色彩。因此，诗人用一个“好”字来赞美春雨的及时，喜悦的心情也由此体现出来。颔联写的是春雨“润物”的过程。“潜入夜”和“细无声”相配合，既说明春雨随风而来，又表明它之所以在人们酣睡的夜晚悄无声息地来，目的只在“润物”，不在讨“好”。对于诗人而言，这么及时、这么好的春雨下得越久越好，但又不知何时会突然停止，所以欢喜之中还带着一点担忧。再看此时的门外，四方黑云密布，只有渔火还在江中闪烁。最后一句是诗人对雨后情景的想象。一夜的“好雨”过后，万物都因春雨的滋润而蓬勃生长，再去看那带雨开放的红花，娇艳无比，早已开满了锦官城。这里，春雨带给诗人的喜悦之情，在想象中得到生动的释放。
全诗围绕“喜”字来写，寓情于景，在细腻的描写中，情感得到了自然的升华。
【赏析2】
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。你看它多么“好”！
第二联，进一步表现雨的“好”。雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。
“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底。诗人抓住这一点，写了第三联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今呢？放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。好呀！看起来，准会下到天亮。
尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这样的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，显然是听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，分明是看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！
中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？
（霍松林）
【赏析3】
说起杜甫，人们首先会想到他“一饭未尝忘君”的形象。其实他并不是每天都忧心忡忡，瞧，在春天晚上发觉窗外下起了雨，杜甫都会心生欢喜。
这场雨的确有让杜甫喜爱的理由。它是那么善解人意，在最需要的时候、在最合适的季节，它来了。在靠天吃饭的农业社会里，春雨意味着农作物的茁壮成长，象征着丰收的希望，怎能不让人喜爱？
这场雨又是那么轻柔，连风也是那么和顺，它们一起悄悄来到人间，不弄出一点声响，却无私地润泽万物。
大地上一片漆黑，阴沉沉的乌云一定遮蔽了整个天空。只有远处江上的一只渔船上，亮着一点灯光，虽然微小，却十分显眼。雨虽细微，但浓密的乌云一定能降下足量的雨水。
既然这是一场善解人意的雨，杜甫也就丝毫不担心明天早晨“花落知多少”。经过细雨的滋润，明天早晨的成都将会开满鲜花。杜甫的眼前，浮现出雨后鲜花的样子，浸透了雨水的花朵沉甸甸地压弯了花枝，迸发出生命的愉悦，实在让人喜爱。
【赏析4】
同样是写春雨，杜甫这首诗有另一种调子。
没错，孟浩然的重点在雨后初晴，杜甫在夜雨乍到。
那可真是好雨呀！它的到来是那么及时。谁都知道，一年之计在于春，春雨贵于油。怎么刚刚开春，就下了起来？莫非这场春雨是有心灵感应，通人情，知好歹，清楚农业生产需求的？
何况它又是那样的懂事：白天下雨会妨碍农作，狂风暴雨又会破坏嫩苗，悄悄地随着春风在暗夜里飘然而至，轻柔幽细一声不响地滋润大地和万物，才是用心良苦，也才恰到好处。
随风潜入夜，是灵性。
润物细无声，是温情。
雨之好，不仅在及时，更在体贴。
不过，这也只是雨好，不是诗好。
诗，又好在哪里呢？
先看开头。
开头是大白话：
好雨知时节，当春乃发生。
奇怪！诗贵含蓄，杜甫会不知道？
当然知道。
那么，为什么要用这样的大白话来开篇？
因为那雨实在太好，不能不大声喝彩；也因为自己的喜悦之情无法按捺，忍不住脱口而出。更重要的是，只有明白如话，才能直指人心，也才能让人眼睛一亮。
所以，这里不能含蓄，必须直白。
接下来的两句首先是纪实：那雨是悄然而至毫不张扬的，因此不觉入夜，却已随风而入夜；不闻有声，却已润物于无声。
但，写实的背后有用心。
雨随风至本是常规，说“潜入夜”就有了人情味。
雨润万物本是常理，说“细无声”就有了亲切感。
悄悄到来，细细滋润，才叫做体贴入微。
那不动声色的感觉，便全靠这两个字来传达。
这就叫传神，也叫炼字。
只用了两个字，就出神入化。
传神的同时也传了情，喜爱之情正可谓跃然纸上。
现在再看上半段：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
这四句如行云流水，一气呵成，笔调明快，语气轻松。
落笔也都在雨上。
但是紧接着，诗人却笔锋一转写到了雨中之景：
野径云俱黑，江船火独明。
是啊！田野上原本若隐若现的小径，此刻已经与低垂地面的乌云融为一体；一团漆黑之中，只有江上的渔船灯火独自明亮，更显得雨意正浓。天地之间，充满了那及时雨的浓情蜜意。
这是怎样的雨夜啊！
春水都要从纸上溢出来了。
的确如此，要不怎么说“晓看红湿处，花重锦官城”？
锦官城就是成都，杜甫这首诗正是在成都写的。
这两句话的意思是：第二天早上你去看看吧，那些被雨水浸透的花儿都是沉甸甸的。
那么，这是诗人的想象，还是亲眼所见？
并不重要。要紧的是，这句话中的“重”要读重量的重，不读重复的重。重量的重才有沉甸甸的意思，也才符合诗的要求。
没错，这是一首五律，也就是五言律诗。
五律是格律诗，格律诗的知识在附录中讲得很清楚，读者最好先看一下。不看也不要紧，但必须注意下面这几个字的读音：
俱：平声字，读如居。
看：平声字，读如堪。
重：去声字，读重量的重，不读重复的重。
比较难掌握的是入声字，读不出来，也没关系。
【赏析5】
上元二年（761）春作于草堂，是咏春雨之作。
春天是万物复苏的季节，雨最可贵，故俗谚有“春雨贵如油”之说。全诗以“好”字领起，是喜之也。春雨好在何处，好就好在需要它、它就来，该来的时候才来，如善解人意然。这就写出了一种性格。
次联为流水对，进一步展开描绘春雨的性格。春雨和夏雨性格不同，就在于它不作声势，偏在无人知道的夜里随风悄然而来，滋润着万物，却不表功，哪怕一点声音都听不到。这是拟人，也可用来喻人。表现了诗人所崇尚的一种为人的准则。所以耐人含咏。
三联转而写春夜雨景。平常在夜间，由于路面有微弱反光，故小路比较田野容易分辨。但雨夜的天空布满乌云，野外一片漆黑，伸手不见五指，所以连小路也看不见了；于是江船上的一点火光就显得特别打眼，——那是雨中的火光，朦朦胧胧地带着光晕，既神秘又好看。“俱黑”与“独明”形成对比，写景入神。
末联写清晨雨霁，是雨夜的尾声，然而是何等鲜明的一年尾声：经过一夜春雨，江上的花都开放了，带着晶莹的水珠，红艳艳的、沉甸甸的，古老的锦官城的景色也为之焕然一新了。“重”字妙，“红湿”字尤妙，完全是写一个印象，“红”是一种感觉，“湿”也是一种感觉，表现出一种绘画的美。诗中并无一个“喜”字，诚如清人浦起龙说：“喜意都从隙缝里迸出。”（《读杜心解》）
（周啸天）