闻官军收河南河北作品原文
闻官军收河南河北
杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
【注释】
这七个字包含着眼泪。诗人身在剑南，消息来得出人意料，然而这个消息又是关系到整个国家的大喜事，怎么能够不惊喜落泪呢？剑外：剑门关以外，这里指四川。当时杜甫流落在四川。蓟北：今河北北部一带，是叛军的老巢。
这句话的意思是初听到这个消息惊喜得涕泪交流，沾湿了衣裳，那是喜极而泣的眼泪。
这句应该结合杜甫一家的经历来理解。此时，杜甫和妻子都是经受过死里逃生吃了很多苦的，现在看到妻子无恙，因此产生了“愁何在”的快意。却看：回头看。
漫卷：形容胡乱地卷起书本。意思是说书也没有心思看下去了。
放歌：放声高歌。纵酒：开怀痛饮。这句写诗人听到官军胜利之后骤喜的样子。
青春：春天。春天回到家乡，路上所见，是一派柳暗花明、山清水秀的景色，让人感觉不到丝毫寂寞，所以这里说“青春作伴好还乡”。这里的“青春”是人格化了的。
这两句是想象回家将要走的路线。杜甫人还在梓州，但是心已飞回家园，能够看出杜甫那时喜悦的心情。即：即刻。峡险要并且狭窄，所以说是“穿”。出峡后水顺流而下，因此用“下”，从襄阳到往洛阳，中间还要换成陆路，所以用“向”。巴峡：在今重庆市东的嘉陵江上。巫峡：在今四川省巫山县东。襄阳：在今湖北省襄樊市。
【译文】
身处剑外，忽然传来消息，说官兵收回了蓟北，我惊喜得热泪流满衣裳。回头再看妻儿愁颜哪里还有，胡乱地卷起诗书高兴得发狂。白天放声高歌还要开怀畅饮，春天美景正好和我做伴还乡。即刻乘船从巴峡穿过巫峡，顺流而下转过襄阳回到洛阳。
闻官军收河南河北赏析评点
【赏析1】
这首七律名篇写于代宗广德元年（763）春，是杜甫在梓州避乱时所作。当时，蓟北收复的消息传来，诗人心中激动异常，遂写下了此诗。
首联描写了诗人得知喜讯后，喜极而泣的情景。第一句说明喜讯来得突然，第二句写诗人获知喜讯后的情感流露。回想以往历经的磨难，诗人在喜悦之中又不免感慨万千。“涕泪满衣裳”以形传神，恰到好处地表现出了诗人复杂的心情。
颔联承接首联，进一步表现诗人一家的喜悦之情。“愁何在”，不需要再说什么，家人多年的愁云早已一扫而光，不知哪里去了。家人的喜悦带动了诗人，把诗人的情绪推向了高潮。“喜欲狂”，他所有的情绪最后都落脚在近乎发狂的极端表现上。
颈联点明诗人的回乡之意。诗人此时五十二岁，在如此的年纪，却依然“放歌”、“纵酒”，这仍是“喜欲狂”的表现。然后，诗人开始想象回家盼情景。春天来到，到处是花团锦簇、鸟语花香的美景，这不正是回乡的好时候吗？回乡在即，人无法不“喜欲狂”。
尾联诗人对回乡之旅做出展望。在“即从”、“便下”的描述中，前后两句诗形成一组流水对。辅之以“穿”、“向”的动态描写，既写出了回家途中一日千里、如履平川的气势，同时又反映出作者急于回乡的喜悦心情。
【赏析2】
这首诗也是诗人在梓州时所作。诗可分为两层：前四句，闻收复而喜；后四句，写急欲还乡之情。这一年正月，史朝义自缢，他的部将李怀仙斩史朝义首级来献，并以幽州降，持续八年的安史之乱终于结束了。此诗中的第一句是全诗中惟一的叙事句，“忽闻”二字，表现出杜甫长久压抑后内心的狂喜。第二句承第一句，反跌一笔，振起全诗之势，“涕泪满衣裳”是“初闻”时的表情，喜极下泪的情态极其逼真。第二联承第二句，着重点明“喜欲狂”，“却看妻子”与“漫卷诗书”，作携眷整装之势，暗启下文的“还乡”。后四句写诗人急欲还乡：诗人一面顾盼妻子，一面收卷诗书，一面又纵酒高歌--诗人为国家、人民结束战乱而兴奋欲狂了！末二句，幻想顺江东下直达故乡的情景。诗人一想到“还乡”，眼前立即浮现出归途中具有代表性的四个地点。“即从”、“便下”、“穿”、“向”等词，淋漓尽致地表现出诗人出峡情急、归心似箭的感情。
全诗表达了诗人渴望平定叛乱、统一祖国的强烈爱国热情。
代宗广德元年（763）春作于梓州（今四川三台）。宝应元年（762）四月太子李适为天下兵马大元帅，朔方节度使仆固怀恩为副帅，统帅各节度使和回纥联军进讨史朝义，十月大捷，歼敌八万，叛将张忠志等献地归降，官军一气收复河南、河北十几个州。763年正月，史朝义自杀，叛将李怀仙等又献首请降，至此河南河北诸地尽行收复，延续八年之久的安史之乱宣告平息。本篇即写诗人避地梓州、彷徨无依中，乍闻捷报狂喜不置，平素所想出川还乡之念、一发不可收拾的心情。
此诗乃一时兴会神到之作。却说那一天，杜甫展卷读书之际，忽然有人奔走相告八年平叛战争结束的胜利消息。这是诗人盼望已久、而且坚信必将到来的喜讯，然而当它突然成为事实，诗人又激动得难以承受，神态失常，因喜心到极而呜呜地哭了起来，决不因自己的失态而感到难乎为情。--想必当时像杜甫这样闻讯流泪的人为数不少。
紧接着就写了“却（回头）看妻子”“漫卷诗书”两个潜意识的动作，来表现狂喜的心情。盖人在极度高兴时，都有一种希望与他人分享的愿望，回头看妻子儿女的这个动作，就是潜意识的，极富意蕴。同时展开的书卷也就看不进去了，于是手忙脚乱地卷了起来，这个动作表明诗人在梓州待不长了，立刻就会想到回乡。
三联即承“喜欲狂”写还乡的愿望。“白日”“青春”即写季候，也暗示政治上的冬去春来、雨过天晴；杜甫本来就好酒工诗，在这大快人心的喜讯传来之时，他更不禁要昂首高歌、开怀痛饮、为之庆贺了；成都草堂回不了，梓州乃暂居之地，而现在大乱已定，诗人不只是想回成都，而是想结束流寓异乡的生活，踏上回故乡洛阳之路；望着窗外明媚春光，想到一路上风和景明、可助行色，喜极之情，手舞足蹈之状跃然纸上。
进一步，诗人连路线图都想好，并不假思索脱口而出。出川以水路方便，无非是从梓州沿涪江下渝州，沿长江出巴峡、巫峡，直到武昌，再溯汉水北上襄阳，然后改行陆路，最后回到洛阳（作者自注说“余田园在东京”）。萧涤非释：“即是即刻。峡险而狭，故曰穿。出峡水顺而易，故曰下。由襄阳往洛阳，又要换陆路，故曰向。”这是说用字的精练。所谓“巴峡”，指渝州以下从云安到夔州之川东峡江地带。此诗以想象还乡路线作结，而且自然形成当句对，同时又是流水对，自然工整，妙手偶得，唐诗结句很少有能与其媲美的。
前人谓杜诗强半言愁（清人黄生），本篇一句叙事，余俱写情，句句有喜悦意，一气流注，其疾如飞，清浦起龙甚至认为是老杜“生平第一首快诗”。像这样情调欢快，热情奔放之作，在李白一定是施之于歌行，而杜甫却用了七律。作为律诗，讲究工整最为重要，而工整的讲究，又不免以丧失自然流畅为代价。杜甫的高明处就在于他能调和这一矛盾：他不堆砌排比辞藻，而注意从活的语言中发掘天然对偶的因素，在安放对仗时注意到语气的疏落和保持流动的风致，如本篇中的“青春”对“白日”，“放歌”“纵酒”对“作伴”“还乡”，以及末联的地名当句对，都是信手拈来自成对偶，甚至还对得很工，其他诗例如“秋水才深四五尺，野航恰受两三人”（《南邻》）、“戎马不如归马逸，千家今有百家存”（《白帝》）等。清申涵光曰：“读杜诸律，可悟不整为整之妙。”这“不整为整”四字，便是杜律在七律艺术上的创造，为七律创作提供了有益借鉴。本篇读起来只感到挥洒自如、一片神行，即是放歌，初未觉有律的存在，这正表现了诗人对律诗的掌握，已超越必然而进入自由王国。
（周啸天）
【赏析3】
763年，安史之乱终于结束。当唐军收复安史叛军老巢的消息传来，杜甫喜不自禁，挥笔写下了这首“生平第一快诗”。
这个消息来得太突然，杜甫喜极而泣，八年的阴霾，长久的忧苦之情，被一扫而空。家中充满了欢乐的气氛，妻子和孩子与杜甫一样激动。在那一刻，杜甫似乎已经看到，从此以后，国家安定，百姓幸福，而他和妻子、孩子也终于可以回家了，终于不用在漂泊动荡中度日了。在这快乐的时刻，他要纵酒高歌，他要赶快打点行装返回家乡。甚至回家的路线都浮现在了眼前，他的家乡在洛阳的偃师，他将沿长江东下，穿过三峡出川，然后再向北到达襄阳，从襄阳再向北，就能到达洛阳了—— 杜甫沉浸在胜利的喜悦和对未来的遐想之中。
都说“欢愉之辞难工，穷苦之言易好”，在杜甫这里却是不成立的，这首《闻官军收河南河北》就把欢快之情写得淋漓尽致。当然，杜甫诗里写得最多的还是沉郁顿挫的“穷苦之言”，这可能是老杜一生中欢愉的时候太少了吧。
【赏析4】
这首诗，作于唐代宗广德元年（763）春天，作者五十二岁。宝应元年（762）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年，即广德元年正月，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降。正流寓梓州（治所在今四川三台），过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的名作。
杜甫于此诗下自注：“余田园在东京”，诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。“剑外”乃诗人所在之地，“蓟北”乃安史叛军的老巢，在今河北东北部一带。诗人多年飘泊“剑外”，艰苦备尝，想回故乡而不可能，就由于“蓟北”未收，安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”，真如春雷乍响，山洪突发，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，喷薄而出，涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”，就是这惊喜的情感洪流涌起的第一个浪头。
“初闻”紧承“忽传”。“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的逼真表现。“蓟北”已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎元疾苦，都将得到疗救，个人颠沛流离、感时恨别的苦日子，总算熬过来了，怎能不喜！然而痛定思痛，回想八年来的重重苦难是怎样熬过来的，又不禁悲从中来，无法压抑。可是，这一场浩劫，终于象恶梦一般过去了，自己可以返回故乡了，人们将开始新的生活了，于是又转悲为喜，喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情，如果用散文的写法，必需很多笔墨，而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘，就足以概括这一切。
第二联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的情感洪流涌起的更高洪峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当自己悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了自己的喜，再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
“白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白首”，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。想到这里，又怎能不“喜欲狂”！
尾联写“青春作伴好还乡”的狂想鼓翼而飞，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。惊喜的感情洪流于洪峰迭起之后卷起连天高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了想象的飞驰。试想，“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有多么漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”疾速飞驰的画面，一个接一个地从眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
这首诗，除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发忽闻胜利消息之后的惊喜之情。万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”（浦起龙《读杜心解》）。
（霍松林）