乐游园歌原文
乐游园歌
杜甫
乐游古园崒森爽，烟绵碧草萋萋长。
公子华筵势最高，秦川对酒平如掌。
长生木瓢示真率，更调鞍马狂欢赏。
青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗。
阊阖晴开昳荡荡，曲江翠幕排银榜。
拂水低回舞袖翻，缘云清切歌声上。
却忆年年人醉时，只今未醉已先悲。
数茎白发那抛得？百罚深杯亦不辞。
圣朝亦知贱士丑，一物自荷皇天慈。
此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗。
乐游园歌赏析
这首诗，题下有自注：“晦日贺兰杨长史筵醉中作。”（“醉中作”一作“醉歌”）注语在全诗中有举足轻重的作用，是理解全诗的钥匙。乐游园即乐游原，在长安东南郊，汉宣帝所建，其地高广，四望宽敞。唐代，仕女们每于正月晦日、三月三日、九月九日来此登高祓禊，翠幕如云，虹彩映日，车马填塞，为京都游赏胜地。晦日，每月的最后一天，这里指正月晦日。本诗约作于天宝十载（751）杜甫献赋以前，当时诗人正在长安，生活困顿，所以贺兰杨长史请他参加筵饮，他乘醉写下《乐游园歌》，发抒自己郁积胸中的无穷感慨。
诗的前段十二句，押上声养韵，叙写乐游园筵宴以及园内外景物。题是《乐游园歌》，诗以“乐游古园”发端，顺理成章。“崒森爽”，古园里的千年乔木森列参天，疏落肃爽。“崒”，本为山高峻貌，此言树木高耸。“烟绵”，烟雾笼罩。芳草萋萋，烟雾蒙蒙，此言碧草地广，这两句写园中近景。“公子华筵势最高，秦川对酒平如掌”，“公子”，即张长史；筵席正设在地势最高的乐游原上，因而对酒之间，可以远望地平如掌的秦川。这两句在叙写张长史置酒古园的同时，兼带描写远景。“长生木瓢”两句，是说酒筵上主人用长生木的酒瓢招待客人，表示真诚直率；宴后，主人调习鞍马，让客人骑马尽情游赏。以上六句，首叙杨长史的“园宴”。既然乐游园地势较高，人们一边喝酒，一边就能看到远处的胜景，更何况骑马遍游古园，俯视秦川，附近的芙蓉园、曲江尽收眼底，所以，“青春波浪”六句，转写望中所见乐游园外的景象。芙蓉园、曲江也是长安东南郊的游赏胜地，开元时代，玄宗筑夹城，自大明宫直达其地，外人不得而知。芙蓉园内有池，名芙蓉池，春光明媚，池水荡漾，故诗云：“青春波浪芙蓉园。”“白日雷霆夹城仗”，形容唐玄宗出宫，仪仗队伍在夹城里行进，鼓吹声响，如白日雷霆。“阊阖晴开昳荡荡，曲江翠幕排银榜”，描写玄宗游幸曲江。“阊阖”，天门，这里指曲江宫殿门，杜甫《哀江头》“江头宫殿锁千门”，可见曲江的宫殿众多，十分恢宏。“昳（dié）荡荡”，阔大之意。玄宗以及从游的贵族们搭起豪华的幕帐，挂上银榜，遍布于曲江头。“拂水”“缘云”二句，分别写歌舞盛况，舞袖急翻，低回拂水；歌声响亮，缘云直上。天宝中期，杨氏姐妹受到玄宗宠爱，常常随从游幸，过着豪华、奢侈、荒淫的生活，杜甫对这种社会现象很不满，《丽人行》就是专门讽刺诸杨游宴曲江的著名诗篇。本诗描写诗人自乐游园高处俯视，看到玄宗排仗游幸曲江、芙蓉园的景况，诗句写得很含混，并没有点明玄宗和诸杨，但人们通过诗歌意象，完全可以清楚地看出诗人的艺术意想，所以，清浦起龙评这首诗，说：“青春六句，一气读。虽纪游，实感事也。是时诸杨专宠，宫禁荡轶，舆马填塞，幄幕云布，读此如目击矣。”（《读杜心解》）本诗前段从乐游古园写到曲江、芙蓉园，从景色写到时事，不仅拓展了景物描写的范围，而且将诗笔从自然景物拓展到社会生活的范畴，这便为下段抒写感慨，提供了宽广的基础。
诗的后段八句，押平声支韵，借酒遣怀，先叹年衰，再慨不遇，从身世之感写到时世之悲，扣题上的“醉中作”。面对玄宗及贵族们歌舞欢乐、穷奢极欲的生活，诗人反思当今政治黑暗，社会混乱，自己生活贫困，年已老大，所以唱出了“却忆年年人醉时，只今未醉已先悲”的悲歌。未醉而先悲，不如借醉以排遣郁闷，“百罚深杯亦不辞”句，深刻地表现了这种心理状态。上四句，悲叹迟暮，下面进而悲叹怀才不遇的遭际。“圣朝亦知贱士丑”，“贱士”，杜甫自称，诗句暗用《论语》“邦有道，贫且贱焉，耻也”的语意，意谓值此圣明之朝而长久贫贱，亦可知道我丑陋无才，深自惭耻。语含讽刺和怀才而未得重用的悲愤，隐然可见。“一物自荷皇天慈”，幸而蒙荷皇天的恩泽，可以借杯中之物以消失意之愁。“一物”，指酒，陶渊明《责子诗》：“且进杯中物。”本诗后段四联，联联写酒，与题注“醉中作”相呼应。清沈德潜以为“一物，公自谓也”（《唐诗别裁集》卷六），清卢元昌以为一物是指草木，云：“当此春和，一草一木，皆荷皇天之慈。”（《杜诗阐》）皆非是。篇终回应前段园筵，“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”。杨长史宴罢，诸公醉醺醺地骑马离开乐游园，独独诗人思绪翻腾，感慨万千，立在园中，面对苍茫的暮色，咏出了这首诗。全诗“感慨系之”，包含着多层次的感慨，有时不我与、年华已逝的悲叹，有久处贫贱、怀才不遇的愤慨，也有政治昏暗、时世溷乱的忧虑，大有“昳洞不可掇”之势，所以南宋刘辰翁读到这首诗的结尾时，说：“每诵此结不自堪。”（《须溪评点选注杜工部集》）所评极为恰当，人们读此诗，读此尾句，确有不胜悲慨之感。
诗人的艺术想象是循着“当筵有感”的思路发展、生发开去的，整篇诗思由“园宴园景”和“借酒遣怀”两部分组合而成，符合即景生情的艺术构思的规律，加以景物描写和情感摅写的层次感非常强烈，诗意的分段和诗韵的转换配合默契，从而构成本诗艺术结构齐整和层进的显明特征。全诗由筵饮游赏的生活琐事，联系到贵戚专宠的国家大事，由个人身世之慨发展到时世之叹，实是气势磅礴，包孕深远，具有震撼人心的艺术力量，所以成为传诵千古的名作。
（吴企明）