夏曼卿作新楼扁曰“潇湘片景”来求拙画且索诗原文
夏曼卿作新楼，扁曰“潇湘片景”，来求拙画且索诗
戴昺
有此一楼足，悠然万虑忘。
拓开风月地，压断水云乡。
四野留春色，千峰明夕阳。
眼前无限景，何处认潇湘！
夏曼卿作新楼扁曰“潇湘片景”来求拙画且索诗赏析
夏曼卿其人不详，当是诗人的朋友。据诗题，可知戴昺不仅是诗人，亦能作画。画，想来是也作了，但作得如何，情况不详。诗便是这首五律。
首联总起，赞美楼主拥有此楼的悠然自得心情。首句起笔突兀，恰似平地起高楼：“有此一楼足”，紧扣诗题，又包举全篇：因能时览美景，故而心满意足。次句便说主人登斯楼，则心旷神怡，万虑皆忘，何其自得！
中间二联引人入胜。颔联先作概写。道主人（或者有客人随同）登楼眺景，清风轻拂，明月高悬，大自然在这里向人辟开了一块美好的胜地，令人觉得简直可以压倒那水云弥漫、以风景秀丽著称的去处（又多数是那隐者居游之地）。在此联中，诗人以“风月地”来概言其景之美，又以“压断水云乡”来反衬其美，然则究竟何以美，却尚无一字道及。颈联便作具体描绘。其时已近晚春，但一眼望去，只见四方原野（意即整个原野）上，还是郁郁葱葱，万紫千红，好一派明媚春光。“留”，写那春色仿佛也有情，因为这里美，故而愿意留在此地而不离去。因此“留春色”固然为这里增添了美，然春色亦欲“留”这儿，则更显得这里是极美的了。“留”字用得很精，可谓词约而义丰。红日西沉时，那夕阳的余晖洒照在千峰（千，言其多）之上，似乎为它们披上了一层鲜明耀眼的薄纱。“明”，写这夕阳好像也很知趣，临走尚不忘为此地更添一分明丽景色。“明”，形容词作动词，在这里也用得很新。
四野、千峰，万紫千红、金光灿烂，交相辉映，令人流连忘返，因而逼出末联的由衷赞美：“眼前无限景，何处认潇湘！”诗人道：登览者眼前既景致佳绝，风光无限，那么又何须到哪处去认取潇湘？此地便是潇湘啊！末句呼应“潇湘片景”，便戛然而止。
探究诗题，细味诗意，诗人似乎并不曾亲临夏曼卿所建之楼，因此在描写其地景色时，他不作精雕细刻式的描绘（也无法精雕细刻），而只是挥洒大笔进行概写（如颔联）与涂抹（如颈联），然而也鲜明地写出了“潇湘片景”的特定美景，显示了诗人富于想象和描写景物的艺术功力。
（周慧珍）
【作者】
戴昺：（1200—？）字景明，号东野，天台（今属浙江）人。戴复古从孙。嘉定十二年（1219）进士。授赣州法曹参军。有《东野农歌集》。