春夜别友人作品原文
春夜别友人
陈子昂
银烛吐轻烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年？
春夜别友人作品赏析
陈子昂（659—700），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪）人。小时家境富裕，喜爱游猎，后来在学校看到学子刻苦勤读，立志发愤读书。学业有成后前往长安，可惜得不到名家的赏识。有一天，陈子昂买了把名贵的胡琴，邀请众人到家中赏玩，竟然当众摔琴，并对大家说他只是一介书生，不懂琴艺，但会写文章，请大家赏识他的才学，结果名动京师。武后时进士及第，武则天十分欣赏他，先是令其担任麟台正字，再升官至右拾遗。建安王武攸宜北伐契丹，陈子昂为记室，负责撰写军中一切文件。之后辞官回家，被县令段简诬陷入狱，忧愤而死。
陈子昂是唐代诗歌改革的先驱，主张汉魏风骨，反对六朝绮丽的诗风，认为诗文应该反映现实、具有讽谕托兴的效果。他的诗风高昂清峻、雄浑苍凉，语言深刻质朴。有《陈伯玉文集》十卷、《全唐诗》录诗二卷传世。
本诗婉转细腻，利用回环曲折的布局，先以秾丽的笔触铺写宴会之盛，次以委婉的情调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以远望迢迢前程作结，层次分明。从优美的意象描写中自然地流露感情，也透露出既然未来不可期，那么应该把握当下相聚的时光。
全诗前六句各自两两对仗，写饯别时所见的情景。首联写送别的宴会在一个银烛照耀、轻烟弥漫的场地举行。主人准备了华美的器具、琴瑟并奏的乐曲，但那音乐却令人黯然生悲。作者抓住了这一时刻的心理状态作为诗意的起点，直接却又自然地进入感情的高潮，情怀深挚。其中首句“银烛吐轻烟”的“吐”字，让我们看见两人相对无言，千头万绪，唯有目光凝视着银烛的青烟，专注出神，不知该说什么才好。“金尊对绮筵”的“对”字，表示两人面对丰盛的筵席，却频频举酒，当中充满了“劝君更尽一杯酒”的不舍情感。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”的“琴瑟”出自《诗经·小雅·鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟。”借由丝弦乐器演奏时的音韵谐调，比拟两人情谊深厚，同时感伤聚散匆匆。用“山川”暗示别路迢遥，写别情、写离愁，以景托情，令人倍感内心波澜。这境界于沉静之中更见深沉的别意，因为离情别绪萦绕在心，就好像即将踏上的前程山川环绕，是那样地迂回长远。
颈联写诗人离开送别的宴席，视线转至室外，不知不觉漏尽更残，天光破晓，友人不得不登上旅程。“明月隐高树，长河没晓天”承上文写送行，这时向西渐渐低沉的明月被高高的树荫遮掩了，而悠悠的银河也被破晓的曙光掩盖。这里的“隐”字以及“没”字，表明美好的时光已逝，分别的时间来临，催促友人启程，即使离人不舍也莫可奈何。
尾联“悠悠洛阳道，此会在何年”点出送别的感慨，目送友人沿着这悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由得慨叹何年何月还能相聚。“悠悠”表达路途之遥，末句“何”字点出见面之难，强调未来见面的时机难以预测。
这首诗作者没有使用哀伤语句，写离情别绪时态度从容，但我们可以在平静之中见到深挚的情感。此诗通篇畅达优美，除了首联因场面描写的需要，使用了较为华丽的辞藻描写筵席的精美之外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。诗人以“金尊”“绮筵”写出对朋友的盛情，以“思琴瑟”的聆琴生悲，吐露对游子即将远行的哀怨。“别路绕山川”寓意较深，思念之情如同山川缭绕，长而无尽，其中的深情可想而知。“长河没晓天”则描写晓天催发，长途寂寞，后会无期！古今许多送别的诗，都在一个“情”字上用功夫，但单纯的“情”又无法贴切地表达，往往需要以景托情，将满腹情感寄托于大自然的花草树木、风雨山川，自然环境似乎都为诗人而悲喜。我们读诗，许多时候要从诗中之景入手，才能体会情景交融的奥妙，以及诗人用情的真挚与意兴。
名为《春夜别友人》的诗共有两首，这是第一首，与第二首都是送别所作：
紫塞白云断，青春明月初。
对此芳樽夜，离忧怅有余。
清冷花露满，滴沥檐宇虚。
怀君欲何赠，愿上大臣书。
陈子昂送别友人，在离去前赋下此诗。本诗通过屋内与外在景物的描写，展现离情依依的感受。远望悠悠前程，与友人再次相见的日子遥遥无期，只好将离情寄托在景物之中了。
自古以来“离情”是很多诗人的写作题材，其中不乏借景抒情、情景合一的创作。李白《送友人》一诗就是明显的例子：
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
以“青山横北郭，白水绕东城”写出他和友人在道别时回望故居的情景。山水有情，环绕故居，烘托出离人难以割舍的情怀。“浮云游子意，落日故人情”写触景而生的情意，游子如浮云难有定所，故人惜别之心也如同落日，由朝而暮，已到了不得不道别的时刻。送友人于日暮中离去，在萧萧马鸣声中更显悲凉。
（宜兰县立公正小学导师 陈威溶）