因假归白阁西草堂原文
因假归白阁西草堂
岑参
雷声傍太白，雨在八九峰。东望白阁云，半入紫阁松。
胜概纷满目，衡门趣弥浓。幸有数亩田，得延二仲踪。
早闻达士语，偶与心相通。误徇一微官，还山愧尘容。
钓竿不复把，野碓无人舂。惆怅飞鸟尽，南溪闻夜钟。
因假归白阁西草堂赏析
杜甫《渼陂行》诗说：“岑参兄弟（岑参和他的二哥岑况）皆好奇。”“好奇”，即向往不同寻常的、能够激发豪情壮志的新鲜生活和事物，这是岑参性格中的重要特点。但是，岑参在三十岁考中进士时，却只在京城长安做了个右内率府兵曹参军的小官，职责是看守兵甲器杖、管理门禁锁钥，工作刻板而又琐碎。这对于有“好奇”性格的岑参来说，无异于被无形的绳索捆缚着，使他置身于牢笼。他不耐烦衙署的枯燥无味，请假回到草堂这个自由的天地里，将满腔雄豪之气和希图归隐之志，都倾泻在这首《因假归白阁西草堂》中，读来使人感奋、激动，并领略到悠远无尽的意味。
开始四句写雷雨景象，真有惊天动地、云垂海立之势。第一、二句写远景。作者在“白阁”峰（清代徐乾学等《清一统志》载：“陕西西安府：紫阁峰在户县东南。县志：峰在县东南三十里，迄东有白阁、黄阁峰。”）西面自己的草堂中，纵目远眺，只听得轰然的雷声突然从终南山（即“太白”山）那面传来，震耳欲聋。“雷声傍太白”一句，起得陡然突兀，巨响从天而降，震撼人心，具有先声夺人的咄咄气势。接着，“雨在八九峰”，闪逝雷煞，大雨滂沱，笼罩着莽莽苍苍的终南山诸峰。这铺天盖地的大雨，在惊雷之声的衬托下，更加气势逼人。第三、四句渐次而近，此时，终南山的雷雨正向草堂汹涌逼来，那东面白阁峰上的乌云，像万马奔驰，涌向那紫阁峰上的十万长松中，乌云与松林连成一片，激起满山的虎啸龙吟。开始这四句，雷鸣、雨下、云涌，写来层次分明，又错综交织成一片，并且与终南山和“白阁”“紫阁”诸峰相连，造成一种雄阔无比、笼罩宇宙的恢宏气势。清代高步瀛在《唐宋诗举要》中评曰：“起势雄莽。”确是中肯之言。
这四句，恰像一出大戏的开场锣鼓，人们在大锣大鼓的震响中，屏息呼吸，等待那威猛的黑头（即戏曲中的正净，又名铜锤）的出场。然而，作者却就此陡顿，忽然转换笔锋，开出了新的境界，使人在大出意外之后，来深入领会诗人的情怀。“胜概纷满目，衡门趣弥浓”，这两句是此诗前后过渡的关键。前一句是对雷电风雨交织而成的雄壮景色的赞叹，是承上，而后一句于赞叹之中，更蕴含着丰富的内容。它表面上在进一步自夸草堂景色之胜，而实际上，是用“衡门”（即“横木为门”，喻指草堂）与帝都长安以及右内率府兵曹参军的衙署相比，京城和衙署虽然那般堂皇，但那生活却是非常平庸枯燥的，哪比得上这简陋的草堂中瞬息万变、应接不暇的景色，以及那游目骋怀、无拘无束的浓郁的趣味呢？这里隐隐流露出了作者追求新鲜活泼、自由无碍的生活思想，这也是全篇的结穴所在。
由这关键性的两句，引出了作者的深深感慨。从“幸有数亩田”到末尾，用夹叙夹议的手法，写出了自己对区区微官的不满和向往自由闲适生活的情怀。自己本有数亩薄田，可以像“挫廉逃名”的羊仲、求仲那样过隐居的生活。也听过“达士”（通达事理之人，此指隐士）规劝之语，正与我心相通。但是，却错误地做了个于世无补、于己不利的区区小官，现在因假而还归草堂，看到自己满身尘俗之气，真惭愧得无地自容啊！如今，钓竿也疏远了，舂米的碓也无人操作，想起来惆怅不已，望着那日暮时渐尽的飞鸟，只听得南溪几声悠扬的疏钟。在这些发自肺腑的诗句中，隐含着忏悔时的一片深情，作者叙述得婉转曲折，读者如听朋友倾诉衷肠，语语扣动心弦。特别是最后两句，作者把无限怅惘之情，融进自然景物之中，结语十分微妙。那白天四处觅食的鸟儿，随着暮色的降临，渐渐各自找到了归宿之所，而自己呢，还滞留宦途，前途未卜，两相比较，怎不令人黯然神伤！那静夜里悠远的钟声，是警醒自己的“暮鼓晨钟”，好像是对自己的召唤，但同时又像是轻轻的叹息。作者用象征、映衬手法，把不尽之意隐含在最后两句，给人留下了回味无尽的余地。到此，这一出大戏虽然没有威猛黑头的出场，但经过巧妙过渡，却引出了小生的清唱，那袅袅余音，真可以三日绕梁。这一切似乎出人意料，但又都在情理之中，觉得十分自然。从中可以见出作者巧妙的构思。
不仅如此，这首诗的开头和结尾还形成了一种对比，隐含着作者的深意。开始四句极写雷雨风云来势之猛，一派动荡之势，草堂似乎无法避免暴风雨的冲刷。接着，作者虽然再没有交代风雨，但从最后两句惆怅飞鸟尽，南溪闻夜钟的暗示中，显然风雨往别处去了，并没有降临草堂。作者这种大起大落的章法，大开大合的笔墨，动荡与宁静的强烈对比，无疑地隐含着人生变幻无常的感叹，与“早闻达士语，偶与心相通。误徇一微官，还山愧尘容的出处无定的伤喟，正是一致的，两者交相辉映，把这种迷惘而又感伤的情怀，表达得更为婉曲而又深沉。
（管遗瑞）