杂诗原文
杂诗（其三）
曹植
西北有织妇，绮缟何缤纷！
明晨秉机杼，日昃不成文。
太息终长夜，悲啸入青云。
妾身守空闺，良人行从军。
自期三年归，今已历九春。
飞鸟绕树翔，噭噭鸣索群。
愿为南流景，驰光见我君。
【注释】
1、织妇：指织女星。织女星所在的方位是北方。西北：是偏义复词。篇末“愿为南流景，驰光见我君”，“南”字和此句“北”字相应。
2、绮缟：有花纹的绢。
3、明晨：清晨。日昃（音仄）：午后。日过午为昃。一作“日暮”。以上二句就是《诗经·大东》“跂彼织女，终日七襄；虽则七襄，不成报章”和《古诗》“皎皎河汉女。……札札弄机杼。终日不成章”的意思。
杂诗赏析
这篇以歌咏织女起兴，写女子思念从军不归的丈夫。这种题材是乐府民歌和古诗中常见的，这首诗可能是拟乐府和古诗，不一定有什么寄托。
与上首恰成对应，这首《杂诗》写一位良人从军、久守空闺的思妇。起四句写她无心纺织。“绮缟何缤纷”是形容织机旁的精美织物散乱不整的样子，暗示其心绪的纷乱。“明晨”二句说她清晨开织，日斜尚未成纹，用民歌中常见的夸张手法对其无心纺织作进一步渲染。这四句暗用《诗经·小雅·大东》“跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章”，但化古雅为通俗，与全篇乐府民歌式的风调浑为一体。接着，又从她的行动写到终夜叹息、悲啸，这不仅是由于丈夫从军，独守空闺，而且蕴含着自己的处境、心情无人同情与理解这种更深一层的痛苦。终夜叹息，又复谁知？唯有悲啸入云，一抒苦闷。
以上六句，是用第三人称对织妇作客观描写，“妾身”以下转为第一人称作织妇自我抒情口吻。讲述故事的人讲到动情处往往不知不觉化身为故事主人公，这里的转换正跟这相似。丈夫外出从军，自己以三年为期，已经够长久的了，不料一去竟达九年，依然杳无音信。这当中思妇所经历的艰困、痛苦、思念、期待和失望的折磨不难想见。虽只淡淡说出，却不可轻轻放过。
“飞鸟绕树翔，噭噭鸣索群。”两句紧接着写外物对织妇的触动。鸟儿绕树飞翔，鸣叫着觅侣归巢，这景象在思妇心中勾起的不仅有对爱情的渴望，对丈夫的思念，更有对自身命运的悲叹——人反不如禽鸟的感慨。外物与自身、愿望与现实之间的巨大反差，促使历尽身心痛苦的思妇激发出天真的幻想：真希望自己能化作南流的阳光，飞驰着去会见九年远戍不归的亲人！最后两句，是女主人公感情的发展高潮与归宿，更是感情的升华。良人从军九年不归，“空闺”是难以独守的。正像《古诗十九首》“青青河畔草”一首中的思妇所慨叹的那样：“荡子行不归，空床难独守。”这种发自内心的直率声音固然也令人同情，却总让人感到缺乏人性美的光彩。而这首诗“愿为南流景，驰光见我君”的想象却既表现了怀思的强烈，又体现了女主人公对爱情的忠贞。它跟“荡子行不归，空床难独守”在审美感受上是不同的层次，其原因主要在感情是否得到升华。
曹植的《七哀》诗也写了一位“君行逾十年”的“宕子妻”的深切怀思，结尾处写道：“愿为西南风，长逝入君怀。”与本篇结句构思、手法类似，而取象不同，各臻其妙。“愿为西南风，长逝入君怀”的想象以柔婉缠绵见长，与全篇明月流光般的情调非常和谐；而“愿为南流景，驰光见我君”的想象则以新奇浪漫见称，带有更多的热烈气息和明朗色彩。这和全篇那种比较强烈的感情也是一致的。后来唐代张若虚的《春江花月夜》“此时相望不相闻，愿随月华流照君”的想象，显然受到过它的启发，而改“南流景”为“月华”，整个情调又向柔婉靠近了。
（刘学锴）
【诗人名片】
曹植（192—232），字子建。曹丕的同母弟。他的一生可以公元220年十月（曹丕在这时即魏帝位）为界，分为前后两期，前期生活平顺。后期在文帝（曹丕）和明帝（曹叡）两朝（220—250），遭受猜忌，不得参预政事。屡次要求自试都得不到允许。因此常抑郁无欢，到四十一岁就死了。他的诗流传约八十首，以五言为主，大都词采华茂，语言精炼，情感热烈，慷慨动人。代表建安文学的最高成就。