浮萍篇原文
浮萍篇
曹植
浮萍寄清水，随风东西流。结发辞严亲，来为君子仇。
恪勤在朝夕，无端获罪尤。在昔蒙恩惠，和乐如瑟琴。
何意今摧颓，旷若商与参。茱萸自有芳，不若桂与兰。
新人虽可爱，不若故所欢。行云有反期，君恩傥中还？
慊慊仰天叹，愁心将何诉？日月不恒处，人生忽若寓。
悲风来入帷，泪下如垂露。散箧造新衣，裁缝纨与素。
浮萍篇赏析
此诗为乐府旧调。以“浮萍”命篇，当寓有感慨身世飘零之义。诗大半为自述，站在弃妇立场，摹其声口以述事、言情、诉怨、说理，曲折回环，尽现心态之多变；执一而求，极言情志之坚贞，是抒情色彩甚浓的叙事短章。
诗起句为比兴。若侧重于“兴”理解，“浮萍”二句，可看作实景描绘。浮萍寄水，逐风飘荡，临流而观，触景生情，弃妇便油然而兴身世之感。若侧重于“比”理解，“浮萍”二句当不是诗人描绘的客观之景，实为弃妇口中之语。玻璃易碎，彩云易散，浮萍易流，弃妇借物以自比耳。不论“比”，抑或“兴”，诗人都是在借助独特的自然景观，加强人们对某种社会问题的印象。入笔含情，奠定了全诗悱恻伤怀的感情基调。
接下来的二十二句诗，从叙述视角分析，可划为两段。“结发”句至“君恩”句，为弃妇自述语。“慊慊”句至“裁缝”句，为诗人叙述语。第一人称的自诉自哀与第三人称的描写感慨相辉映，逼真再现了弃妇身处孤境的凄苦反思与虚幻追求。
弃妇自诉，基本按时间顺序款款道来。因为自诉是为了苦劝夫君回心转意，故这位女性十分注意通过事物的具体对比来打动对方。辞“严亲”与仇“君子”相比，言自己爱夫甚于养亲；“恪勤”与“获罪”相比，言夫君加罪不当；在昔蒙恩和如琴瑟与而今摧颓旷如参商相比，言被弃之迷惘；茱萸与兰桂相比，言野芳不如家卉；新人与旧人相比，言新貌不若旧情。最后，仰观蓝天，行云正反，弃妇便自心底发出盼夫君恩爱再萌的呼唤。弃妇之语始于风吹浮萍流，终于风吹行云反，由风起到风终，由风散到风聚，不但首尾呼应，气韵贯一，且层次分明地展现了一个受害女性从辞亲事夫，到恪守妇道，到相亲相爱，到夫君变心，到无端被弃，再到希冀重圆的悲剧命运。
在夫权膨胀的社会里，女性悲剧多源于男性。对此，诗中弃妇是不甚了然的。或即便了然，但为了争取夫君回心，也不便明言，故而才有“无端获罪尤”的迷惑与“何意今摧颓”的疑问。迷惑与疑问之余，她认为是茱萸欺兰桂，新人代故人，才造成自己的被冷落。其实，外界的诱惑，永远不能撼动心灵的磐石；倘若心存喜新厌旧之想，外无诱惑，不依然是朝三暮四？不过，弃妇的话，也还包含着真理：茱萸有芳，一时之鲜也，它永远不如兰桂芳之香远；新人貌美，一时之幻也，青春不能永驻，近乎永恒的美还是心灵！俗云“衣唯其新，人唯其旧”，诚如斯言。
自“慊慊”以下八句，为诗人的描写与感慨。“慊慊”二句，写弃妇无限憾意仰天叹息、一腔愁绪无人可诉的孤冷情状。古诗写女性叹息，一般不用“仰天”。此处用“仰天”状之，一为承上句之观“行云”，表现了动作的程序性；一为突现愁绝苦绝、世无可道。“日月”二句，是诗人的人生叹息。日月经天，尚不恒明，人如蝼蚁，何以永生？岁月不居，转瞬白头，这弃妇的悲剧就更令人心碎了。诗末四句，是弃妇的行为描写。她有四个动作，一垂泪，二开箱，三裁剪，四缝衣。泪为己垂，衣为夫裁，含泪裁缝，与上面自述之“恪勤在朝夕”“和乐如瑟琴”“不若故所欢”相应，进一步表现弃妇对夫君的痴痴情爱和拳拳关切，也表现了她复燃爱情之火的希望。
女性悲剧，是此诗的主题。但旧注亦有“望文帝悔悟”一说。借他人酒杯，浇自己块垒，对那些敏感多愁的诗人来说，是常用之法。曹植身为藩王，久被兄侄煎迫，“每欲求别见独谈，幸冀见用，终不能得，既还怅然绝望！”虽非逐臣，已近逐臣；逐臣绝于君，犹弃妇绝于夫，所以此诗不能断然排除以弃妇怨抒见用志的政治目的。
因袭用乐府旧题，此诗在艺术形式上对前代乐府名篇多有借鉴。流丽的五言句式，为其一；灵活地转换韵脚，为其二；借用前人成句入诗，化朽为奇，点睛飞龙，更使此诗显得词美情浓。比如“新人虽可爱，不若故所欢”句，本于《古艳歌》之“衣不如新，人不如故”；更直接化于《古诗十九首》之《上山采蘼芜》的“新人虽言好，未若故人姝”，“将缣来比素，新人不如故”句。“日月不恒处，人生忽若寓”句，则由《今日良宴会》之“人生寄一世，奄忽若飙尘”句及《驱车上东门》之“人生忽如寄，寿无金石固”句化出。学古不泥，成句翻新，这就不是简单地引用了。
钟嵘认为曹植诗“其源出于《国风》。骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质，粲溢古今，卓尔不群”。钟评虽高，植诗可当。尤其“词采华茂”“情兼雅怨”八字，可谓至评。
（田秉锷）
【诗人名片】
曹植（192—232），字子建。曹丕的同母弟。他的一生可以公元220年十月（曹丕在这时即魏帝位）为界，分为前后两期，前期生活平顺。后期在文帝（曹丕）和明帝（曹叡）两朝（220—277），遭受猜忌，不得参预政事。屡次要求自试都得不到允许。因此常抑郁无欢，到四十一岁就死了。他的诗流传约八十首，以五言为主，大都词采华茂，语言精炼，情感热烈，慷慨动人。代表建安文学的最高成就。