赋得古原草送别作品原文
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
【注释】
远芳：向远方蔓延的芳苹。侵：蔓延。
晴翠：指芳草被阳光映照得更翠绿。
王孙：本指贵族公子，此指出门远去的人。
【译文】
古原上的野草繁密茂盛，每年繁盛一次枯萎一次。野火如何焚烧也烧不尽，春风吹来又蓬勃地滋生。远处的芳草向古道蔓延，翠绿的草色连接着荒城。在此又送游子远去，萋萋的芳草也充满别情。
赋得古原草送别赏析评点
【赏析1】
这是白居易传唱极广的一首作品，也可以说是他的成名作。
首联两句开篇点题，用平淡的语言点出了古原上草木繁荣与枯败的自然规律。“离离”，形容草生长繁茂的样子。“一岁一枯荣”，先说“枯”后说“荣”，意在强调后者，体现“古原草”生命力之强大，为下文展开描绘埋下伏笔。颔联两句形成巧妙的对仗，在精练的语言中，引出发人深省的道理。颈联转而写“古原”。“古道”、“荒城”紧扣“古原”而来，又分别与“远芳”、“晴翠”相互映衬。此处，“送别”的题意也一点一点引了出来。尾联借用古诗回应主题，揭示送别之意。这两句诗借鉴了《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句。原句意思是看见繁茂的青草心中思念远方的游子，这里诗人稍作变动，改为萋萋芳草亦充满离情之意，无形中给人增添了一丝送别的忧愁。“王孙”，本指贵族子弟，此指所送之人。“萋萋”，指青草繁盛纷乱的样子。
该诗对仗工整，语言自然流畅，字中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
【赏析2】
此诗作于贞元三年（787），作者时年十六。诗是应考的习作。按科场考试规矩，凡指定、限定的诗题，题目前须加“赋得”二字，作法与咏物相类，须缴清题意，起承转合要分明，对仗要精工，全篇要空灵浑成，方称得体。束缚如此之严，故此体向少佳作。据载，作者这年始自江南入京，谒名士顾况时投献的诗文中即有此作。起初，顾况看着这年轻士子说：“米价方贵，居亦弗易。”虽是拿居易的名字打趣，却也有言外之意，说京城不好混饭吃。及读至“野火烧不尽”二句，不禁大为嗟赏，道：“道得个语，居亦易矣。”并广为延誉。（见唐张固《幽闲鼓吹》）可见此诗在当时就为人称道。
命题“古原草送别”颇有意思。草与别情，似从古代的骚人写出“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）的名句以来，就结了缘。但要写出“古原草”的特色而兼关送别之意，尤其是要写出新意，仍是不易的。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草啊，这话看来平常，却抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”（僧古怀《原上秋草》）的秋原，该是如何生气勃勃！
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
（周啸天）
【赏析3】
这是一首以“古原草”为题的送别诗，是白居易（772—846）少年应试的习作，写于唐德宗贞元三年（787年）。也因为这一首诗，白居易打响了他的名号。关于这首成名作，唐人张固在《幽闲鼓吹》里提到，白居易十六岁到长安参加考试，拿着这首诗去拜访当时的前辈顾况。顾况看到他的名字，又看了他的人，开玩笑说：“米价方贵，居亦弗易。”可是看完他的诗后，不禁赞叹说：“道得个语（能写这样的诗句），居亦易矣。”这个故事反映了此诗得时人欣赏传颂的情况。
此诗借着咏物（古原草），阐述送别友人的依依离情。诗中茂盛的野草引喻对友人深厚的情谊和浓烈的离别之情。古时以草借喻离情的诗歌颇多，唐诗如王维《送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？”五代词如李煜《清平乐》：“别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”这些都是大家耳熟能详的作品。白居易诗风平易近人，强调诗歌是现实生活的反映，认为内容最为重要，应该以情为主。说到“情”字，白居易早年有位美丽聪慧的恋人名叫“湘灵”，因为古人讲究门当户对，碍于门第和礼制，最后有情人无法终成眷属。然而初恋永远最美，失去才懂珍惜，就因为这份得不到的感情缺憾，让他有了创作的动力，写下《寄湘灵》《长相思》《感秋寄远》等多篇凄婉动人的情诗。尤其是被后人朗朗上口的千古名句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，更出自他的不朽佳作《长恨歌》。他把恋情写得如此缠绵悱恻，应该是融入了他个人的生命体验和感情经历所致。
第一、二句说在一望无际的高原上野草多么茂盛，前一年枯萎后春季又再生长，历经四季时序的变换交替。“离离原上草”一句破题，“离离”指纷披繁茂的样子，用来形容春草的多且广。借着繁茂的春草强调生命力的旺盛，也为后面的句子开启思路。第二句“一岁一枯荣”，重点在于“荣”字。因为野草是一年生植物，春天生长，秋天枯槁，用“枯荣”一词恰可为下文营造诗境。
第三、四句是后人耳熟能详的诗句。“野火烧不尽，春风吹又生”是前面“枯荣”二字的引申，说野火无法烧绝草的生命，而在春风送暖之际，它会再度成长。这斩锄不绝的生命力，正是强调再生的力量。只要在地底下残存着须根，就算地面上野火燎原，来年春风化雨之际，众草依旧会以迅雷不及掩耳的速度生长，铺盖整个大地。据传顾况大为赞赏这两句，认为它不仅展现了野草永生不息的顽强，阐明大自然四时循环变化的定律，同时也象征人在逆境中应不畏挫折、勇敢抵抗、努力奋发的精神。
第五、六句“远芳侵古道，晴翠接荒城”说无边无际的野草散发一股香气，浸染着古老的道路；日光和煦映照着碧草，反射出翠绿，连接整座荒城。这两句呈现出嗅觉和视觉的具体情境。“侵”“接”二字延续着前面的“又生”，再一次强调野草无限地蔓延。第三、四句大自然的常绿景致，与第五、六句人事的更迭替换，塑造了景物依旧、人事全非的对比，增添许多凄凉孤寂。而“古道”“荒城”也紧扣着题目“古原”，营造出离情依依的氛围，为友朋送别的场景作了安排。
七、八句“又送王孙去，萋萋满别情”说此时此刻，在芳草绵延的高地里送朋友远去，别离的伤感惆怅和不舍之情，就像这茂盛的春草连绵天际。这里引用了《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的典故，将自己对友人抽象的深厚感情，借着春草茂盛的具体意象传达出来。如此意境深远的描写，难怪能让顾况大加赞赏。姑且不论张固《幽闲鼓吹》的记载是真是假，这首诗至今仍被我们流传吟诵，可见诗的高妙。
白居易还有一首饯别友人的五言律诗《西河雨夜送客》，通过雨夜送别的景物描写，抒发依依不舍的离情：
云黑雨翛翛，江昏水暗流。
有风催解缆，无月伴登楼。
酒罢无多兴，帆开不少留。
唯看一点火，遥认是行舟。
“翛”音xiāo，犹如“潇潇”，指雨声。诗人看着友人登船后爬上高楼，在昏暗不明的黑夜江边，发现“一点火”渐行渐远，猜想这是朋友船上的灯火。在这个仓促短暂的离别场景里，带出了诗人潜藏压抑、久久难平的惆怅情绪。
（基隆市仁爱区户政事务所户籍员 苏嘉儒）
【赏析4】
本诗是借繁茂的青草抒写惜别的情意，但由于诗中对野草的描写极富哲理，表现了野草的坚韧不拔、奋斗不息、任何外力也难以摧毁的无限生命力，而使本诗成为千古流传的名篇。
这首诗约作于贞元三年（787年），是白居易青年时期的作品，也可以说是他的成名作。据唐张固的《幽闲鼓吹》和五代王定保的《唐摭言》记载，白居易十六岁时由江南到长安应考，拿着自己的习作去拜谒当时的大名士顾况，以求赏识。顾况是当时享有盛名的诗人，当时出任著作郎一职。拜访他的人很多，能得到他赞誉的却很少。起初，顾况见他姓名中有“居易”二字，便调侃说：“长安米贵，居住不易呀！”但等读到《赋得古原草送别》时，不禁大为赞赏，随即改口说：“有才如此，居亦容易！”这是一则广为流传的逸话，未必属实，但本诗之传唱度，可见一斑。
前两联承“古原草”，重在写“草”。开篇破题，起句赋草。在一望无际的古老郊原上，草木繁盛，岁岁年年，枯荣交替，不知经历了多少春秋。这两句平淡写来，看似无奇，实则揭示了那片古老草原上草木繁荣与枯败的自然规律。“离离”，茂密繁盛的样子。在这里，诗人不说“荣枯”，而说“枯荣”，强调了草的强大生命力，为下文做好了铺垫。
颔联紧承上联的“枯荣”二字，一写枯，一写荣，语意简洁流畅，对仗自然巧妙，蕴含着发人深省的哲理，成为卓绝千古、过目难忘的名句。
颈联继续写“古原草”，却将重点放在了“古原”上，并以此引出“送别”题意。上一联用“流水对”，妙在自然；而此联为“的对”，妙在精工。“古道”、“荒城”紧扣“古原”；“远芳”、“睛翠”与之形成对照，草的生命力之强由此可见。一个“侵”字，一个“接”字，进一步渲染了春草的无限生机。
尾联卒章言志，回扣诗题，暗用典故，点明送别之意。“王孙”，公子王孙，这里指诗人所送之人。“萋萋”，指青草繁盛纷乱的样子。《楚辞招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，说的是看见萋萋芳草而怀思游子。这里变其意而用之，说的是看见萋萋芳草，而平添送别的愁绪。
全诗自然流畅，对仗工整，字字含情，语语有味，故能在“赋得体”中称为绝唱。
【赏析5】
此乃白居易少作。据五代王定保《唐摭言》、唐张固《幽闲鼓吹》等记载，白居易青年时代曾携此诗赴长安谒名士顾况，顾睹姓名打趣道：“长安米贵，居大不易。”及读此诗，乃改口郑重道：“有句如此，居亦何难。”因为之延誉。唐人于指定限题作诗，题目前加“赋得”二字。《古原草送别》即所拟诗题。
此诗重点放在咏“古原草”，最后带出送别之意。首联即破题面“古原草”三字，点明不是一块草地，而是大草原，“离离”叠字，状出草色之茂密，景象开阔；“一”字重出，形成咏叹，先道出一种生生不已的情味。
次联紧承上“枯荣”，歌咏野草所具有的顽强生命力。别致处在于不是一般地写草原的秋枯春荣，而是写野火燎原，把野草烧得精光--强调毁灭的力量、毁灭的痛苦，是为了强调再生的力量、再生的欢乐。草植根大地，具有顽强生命力，草灰化着肥料，来年春草长势更旺。两句一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”，何等唱叹有味，对仗亦自然天成，写出了一种在烈火中再生的典型，寓于哲理意味。故为名句。
紧接“又生”，转写古原景色。“古道”“荒城”紧扣“古原”字面。虽然道古城荒，青草又使古原恢复了青春。前四句写草是白描，此二句“远芳”“晴翠”更以藻绘染色；“侵”“接”二字继“又生”写出迅猛扩展之势。这两句又安排了一个送别的环境。末联巧用《楚辞·招隐士》名句“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，翻出新意，不是面对草色怀远，而是在草色中送别，用刘长卿的话说即“江春不肯留行客，草色青青送马蹄”（《送李判官之润州行营》），用李后主的话来说即“离恨恰如春草，更行更远还生”（《清平乐》），缴清“送别”的题意。
从命题作诗的角度看，全诗将“古原”“草”“送别”打成一片，神完意足；而且能融入深刻的生活感受，包含相当的哲理意味，故为佳作。
（周啸天）