惜牡丹花作品原文
惜牡丹花
白居易
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
【注释】
残：凋落。
衰红：尚未凋落的花朵。把火：掌灯烛。
【译文】
庭院的雅致，艳红的牡丹，把人带入惆怅的气氛中；到晚上只有两枝残败，满院牡丹花还开得正盛呢。然而，一旦明朝遭到风雨的摧残，它们还是会被风吹落，因此夜里还是起来把火看花吧。
惜牡丹花赏析评点
【赏析1】
本诗独辟蹊径，从一个特有的角度，写出了诗人对牡丹花的厚爱，以及担心花衰落的忐忑不安的复杂心态。
牡丹花象征着“富贵”，人们历来用“国色天香”来形容它。但在百花开放的季节，牡丹总是稍晚一点才绽放。在历代写花的诗句中，不少都是伤感花朵凋零的惜花之词。本诗中，诗人在鲜花盛开之日便想到凋零之时，通过把火照花表现怜爱牡丹的深情，其中包含了对岁月流逝、青春难驻的慨叹。
首句直接点题。“惆怅”二字，让人产生牡丹花已经零落的错觉，由此形成惜花的氛围，奠定了全诗淡淡忧伤的情调。第二句是说牡丹花比其他花开得晚，现在只有两枝残败，强调了牡丹花眼下还开得十分旺盛。“唯有”、“两枝”说明诗人观察得非常细心，这是出于对牡丹花的爱惜之情。
第三句语意转折，说花虽然现在还开着，但第二天早晨应该就会被风吹落。“应”包含两层意思：其一，这只是诗人的推测；其二，体现了诗人对“花”的担忧之情，但诗人无力阻止花的衰败，只能“夜惜衰红把火看”，趁花儿还未吹尽，夜里起来秉烛赏花，进一步表达了诗人的惜花之情。
全诗只有四句，却将诗人对牡丹花深厚的怜爱之情表达得一览无遗，确是咏花诗中的佳作。
【赏析2】
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到她占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将人引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残”，强调到晚来只有两枝残败，才知道满院牡丹花还开得正盛呢！“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而唯其如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，可谓情笃而意深。
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况两枝？诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”②，那种凄凉冷落实在使人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨，这又如何是好呢？古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，不也等于延长了花儿的生命么？何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后的心情又如何，也就不难体味了。
白居易此诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏东坡笔下，与高烛相对的花儿则象浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消溶在诗人优雅风趣的情致之中。无可否认，李商隐和苏东坡这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当人们陶醉在李商隐、苏东坡所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
（葛晓音）