赋得古原草送别作品原文
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
赋得古原草送别作品赏析
这是一首以“古原草”为题的送别诗，是白居易（772—846）少年应试的习作，写于唐德宗贞元三年（787年）。也因为这一首诗，白居易打响了他的名号。关于这首成名作，唐人张固在《幽闲鼓吹》里提到，白居易十六岁到长安参加考试，拿着这首诗去拜访当时的前辈顾况。顾况看到他的名字，又看了他的人，开玩笑说：“米价方贵，居亦弗易。”可是看完他的诗后，不禁赞叹说：“道得个语（能写这样的诗句），居亦易矣。”这个故事反映了此诗得时人欣赏传颂的情况。
此诗借着咏物（古原草），阐述送别友人的依依离情。诗中茂盛的野草引喻对友人深厚的情谊和浓烈的离别之情。古时以草借喻离情的诗歌颇多，唐诗如王维《送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？”五代词如李煜《清平乐》：“别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”这些都是大家耳熟能详的作品。白居易诗风平易近人，强调诗歌是现实生活的反映，认为内容最为重要，应该以情为主。说到“情”字，白居易早年有位美丽聪慧的恋人名叫“湘灵”，因为古人讲究门当户对，碍于门第和礼制，最后有情人无法终成眷属。然而初恋永远最美，失去才懂珍惜，就因为这份得不到的感情缺憾，让他有了创作的动力，写下《寄湘灵》《长相思》《感秋寄远》等多篇凄婉动人的情诗。尤其是被后人朗朗上口的千古名句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，更出自他的不朽佳作《长恨歌》。他把恋情写得如此缠绵悱恻，应该是融入了他个人的生命体验和感情经历所致。
第一、二句说在一望无际的高原上野草多么茂盛，前一年枯萎后春季又再生长，历经四季时序的变换交替。“离离原上草”一句破题，“离离”指纷披繁茂的样子，用来形容春草的多且广。借着繁茂的春草强调生命力的旺盛，也为后面的句子开启思路。第二句“一岁一枯荣”，重点在于“荣”字。因为野草是一年生植物，春天生长，秋天枯槁，用“枯荣”一词恰可为下文营造诗境。
第三、四句是后人耳熟能详的诗句。“野火烧不尽，春风吹又生”是前面“枯荣”二字的引申，说野火无法烧绝草的生命，而在春风送暖之际，它会再度成长。这斩锄不绝的生命力，正是强调再生的力量。只要在地底下残存着须根，就算地面上野火燎原，来年春风化雨之际，众草依旧会以迅雷不及掩耳的速度生长，铺盖整个大地。据传顾况大为赞赏这两句，认为它不仅展现了野草永生不息的顽强，阐明大自然四时循环变化的定律，同时也象征人在逆境中应不畏挫折、勇敢抵抗、努力奋发的精神。
第五、六句“远芳侵古道，晴翠接荒城”说无边无际的野草散发一股香气，浸染着古老的道路；日光和煦映照着碧草，反射出翠绿，连接整座荒城。这两句呈现出嗅觉和视觉的具体情境。“侵”“接”二字延续着前面的“又生”，再一次强调野草无限地蔓延。第三、四句大自然的常绿景致，与第五、六句人事的更迭替换，塑造了景物依旧、人事全非的对比，增添许多凄凉孤寂。而“古道”“荒城”也紧扣着题目“古原”，营造出离情依依的氛围，为友朋送别的场景作了安排。
七、八句“又送王孙去，萋萋满别情”说此时此刻，在芳草绵延的高地里送朋友远去，别离的伤感惆怅和不舍之情，就像这茂盛的春草连绵天际。这里引用了《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的典故，将自己对友人抽象的深厚感情，借着春草茂盛的具体意象传达出来。如此意境深远的描写，难怪能让顾况大加赞赏。姑且不论张固《幽闲鼓吹》的记载是真是假，这首诗至今仍被我们流传吟诵，可见诗的高妙。
白居易还有一首饯别友人的五言律诗《西河雨夜送客》，通过雨夜送别的景物描写，抒发依依不舍的离情：
云黑雨翛翛，江昏水暗流。
有风催解缆，无月伴登楼。
酒罢无多兴，帆开不少留。
唯看一点火，遥认是行舟。
“翛”音xiāo，犹如“潇潇”，指雨声。诗人看着友人登船后爬上高楼，在昏暗不明的黑夜江边，发现“一点火”渐行渐远，猜想这是朋友船上的灯火。在这个仓促短暂的离别场景里，带出了诗人潜藏压抑、久久难平的惆怅情绪。
（基隆市仁爱区户政事务所户籍员 苏嘉儒）