苏幕遮原文
苏幕遮
北宋·范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
苏幕遮赏析
“苏幕遮”原本是龟兹国的一个盛大节日的名称，后流入中原演变成为了词牌名。
范仲淹的诗文，没有哪一篇能超过《岳阳楼记》，谁人不知“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”？几年前我就因为文中“登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣”一句，坐了十几个小时火车专门跑了趟岳阳。说来惭愧，登上岳阳楼之时，我丝毫没有什么“把酒临风”的豪气，千年后之后的岳阳楼早已不复当日情形，游人多得如同岳阳楼公园那些树上的叶子，排着队等着登楼。因为人流量实在太大，每个游客被允许留在楼上的时间很短，可以说是匆匆一瞥就得下来，根本来不及产生什么壮阔的心情，更别说是忧国忧民的心思了。唯一觉得美的，就是在岳阳楼上所看见的洞庭湖，虽不再有当年“八百里洞庭”的盛况，但湖上落日确实美得令人沉醉。
“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，这些字眼仿佛天生就该组成这么一句话，没有韵脚却浑然天成，一点都没有拗口的感觉，让人不得不记住它。
《西厢记·长亭送别》中，崔莺莺送别张生，离愁别绪一起，就唱了这样一段小令：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”王实甫在范仲淹原句的基础上稍作修改，竟然有了全然不同的韵味。他想表达的是崔莺莺对张生的留恋，范仲淹写《苏幕遮》则是为了抒发思乡之情。离愁与思乡有共同之处，便是牵挂，对人的牵挂和对故乡的牵挂。
那一日，漫天白云在天上飘荡，满地黄叶被风吹得四处飞舞，范仲淹站在水边，静静凝望着江上的眼波。眼下正是秋天，江上的波涛似与天相连，远处的青山倒映在江中，仿佛与水上泛起的水波连为一体，形成了一幅秋景图。其中“波上寒烟翠”一句写得太妙了，未见真实景色，就能从词中看到江上朦胧的水波，还有远处青山生出的寒意。这便是秋天所特有的景色，虽然萧瑟，却不失斑斓的色彩；虽然清冷，却仍然有种不同其他三个季节的韵味。
而眼前的秋景图中，远不止江水和青山的美，还有倒映在水中的夕阳，随着江水的荡漾，泛着粼粼波光。斜阳与水的结合，让我想到了白居易那首很美的《暮江吟》：
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
夕阳倒映在江面上，金光闪闪，波光粼粼，远远望去，一半的江水是碧绿的，一半的江水却被染成了殷红，美得就像出自西方大师之手的油画。
面对这样美的景色，本不该黯然生愁的。可是范仲淹远离家乡，在秋天这个容易悲伤的季节，他心中的离家之愁还是发作了。景色虽美，芳草却无情，远在天边的我，何时才能回到故乡？有了这样一个转折，在词的下阕，他可谓写尽了乡愁。
远离家乡，漂泊在外的游子，无时无刻不在怀念故乡，每每想起故乡的一草一木，便会黯然伤神。甚至到半夜也难以入眠，就算勉强睡着了也还是会莫名其妙地醒过来，除非当晚能做一场好梦。这里的好梦，大多离不开故乡二字。若是在梦中见到故乡亲友，或者自己曾住过的熟悉的房屋，当天晚上必定会一夜好眠。
正如杜甫诗中所说，“露从今夜白，月是故乡明”，所以明月升起的时候，千万不能独自倚在栏杆上望月。月圆了，人却不能圆，那些阔别多年的家乡亲友，不知今日是何模样，何时才能再团圆？其实，月亮永远都是同一个月亮，不同的是看月亮人的心情。家乡的月和异乡的月都一样，只因离了家乡，哪还有赏月的心思？在这样的心情下，自然会觉得月亮也暗淡无光，没有故乡月那么明亮了。
范仲淹必定是有过独自倚楼望月的经历，在月下狠狠思念过家乡，才会心生“明月楼高休独倚”之感。可有时候，越是提醒自己不要这样做，越是忍不住去做。一旦被明月唤起了乡愁，游子们都喜欢借酒浇愁，只可惜酒一入肠，非但没能浇灭心中的愁，泪反而先夺眶而出了。这里的“相思泪”可不是男女情爱的相思，他相思的是故乡，是养育他的那片故土。范仲淹在另一首《御街行》中，也写过类似的句子：愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。还是李白说得好啊，举杯销愁愁更愁。酒哪能真的解愁，不过是自欺欺人罢了！断了思乡之愁的唯一办法，就是回归故乡。可叹的是人生在世有太多羁绊，未能事事如愿。
何以解忧，唯有杜康。可有时候杜康并不能浇灭一切的愁。