蝶恋花原文
蝶恋花
北宋·晏几道
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
蝶恋花赏析
总算明白为什么冯煦把晏几道称作“古之伤心人”，他所写的词，淡语皆有味，浅语皆有致，婉约成风，花间泣泪，读到的人无不被其深情所感。自古多情者，伤情也。晏几道绮丽的语言中，总是透出一股凄凄凉凉的伤心之感。伤心人写伤心词，他写尽思念，却终不能斩断思念，一生受其困扰。思念，果然是最折磨人的东西。
晏几道思念的女子比较多，难以考据这阕词他思念的到底是谁，和其他交织着回忆与甜蜜的词相比，这一阕自始自终都蒙着淡淡的哀伤。词的开篇还是写梦，梦入江南烟水路。身为江南人，我觉得“烟水”二字用得太过绝妙，杜牧有诗云“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，江南给人的印象，本来就是烟雨蒙蒙。江南的山，掩映在雾气中，影影绰绰，雨后山岚生出，就像从水墨画中出来的一样，又好似女子的远山眉，有着轻柔的朦胧美。江南的水，水远与天连，在烟雾中泛着粼粼波光，安静而美好，一如女子清丽容颜。因而写江南的诗词中，经常会出现烟雨二字，就像“江南烟雨塞鸿飞”。雨和水，本质上没什么区别，再者，江南水乡，水网密集，湖泊河流多不胜数，是人尽皆知的事。还有什么能比“烟水”二字更能形容江南的朦胧诗意？
在晏几道的梦中，江南正被烟雾所笼罩，如梦似幻，宛如仙境。如果走在这条烟水路上的是位女子，那就更有感觉了。我一直都觉得戴望舒笔下“撑着油纸伞，徘徊在悠长悠长又寂寥的雨巷”中的姑娘很美很美。所以在读到“梦入江南烟水路”，我脑中浮现的竟是一位撑着油纸伞在烟雨中行走的女子，她的身边可能是水光潋滟的西子湖，或者是烟波飘渺的苏州河，又或者是画舫云集的秦淮水。晏几道想要寻找的，大概就是这样一位女子。只可惜他行尽江南路，还是没有追寻到她的身影。“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，细细品读，词淡而情深，须得咀嚼才能读懂其中深意。小山用情至深，正如他笔下的词。
有时候，寻不到心上人便期盼着能够在梦中相见，可她却如此“绝情”，竟然在梦中都不肯给他希望。江南天地，山长水阔，他匆匆寻遍，依然未找到她，只能黯然返回。梦醒之后，再去回忆梦中情形，忽然觉得心中的“消魂”无处可说，因为没有人能理解他的苦楚。唉，真真折磨人啊，他梦中惆怅，醒来以后更加惆怅。此情此景，倒像李商隐笔下的“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”。晏几道的一生，像是给自己下了一个局，一个相思之局，一旦步入就很难再走出来。痴情如他，怕是要一生惆怅了。
简简单单梦中寻觅恋人的一件事，在晏几道的笔下却给人一种去仙境寻仙女的感觉。小山词就是能给人这种惊喜，简单的笔墨之中蕴含着极致的美。相思有时候并非只是满心的痛楚，那种淡而执着的思念，何尝不是一种美？入我相思门，知我相思苦，但也知我相思之美。
寻不到心爱之人，只能另觅他法，欲将满腔相思写在素帛之上，以鸿雁相传，以鲤鱼相送，只盼她能看到。情之所起，不知何终，写尽相思书尺素，待与相思之人看，本是件浪漫至极的事。可惜，漫漫天涯路，终不知她的踪迹，写了又如何呢？因为他根本不知道寄到何处，即便是寄出去了，她能看到吗？看到了之后，会给回音吗？这些都是谜，果然害了相思之人总是自寻烦恼，罢了罢了，还是听听筝曲，排遣忧愁吧。
我甚爱李商隐笔下的朦胧意境，锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。相思早就与音律有着分不开的关系，除了李商隐的“锦瑟”，比如晏几道的“琵琶弦上说相思”。他想以音乐来排解相思，殊不知正如“举杯销愁愁更愁”一样，那哀伤的绚烂，宫商角徵，时而轻缓时而幽怨，让相思之情来得更加汹涌。秦筝哀鸣，弹尽断肠声。