唐诗三百首第216首沈佺期的《独不见/古意呈乔补阙知之》，收录于清人孙洙(蘅塘退士)《唐诗三百首》第七卷七言乐府。此诗以乐府旧题标目，未离乐府余调，但可视为早期一首完整而优秀的七律。全诗声律流畅，用词瑰丽精工，哀婉而深情。
独不见/古意呈乔补阙知之作品原文
独不见/古意呈乔补阙知之
沈佺期
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄！
独不见/古意呈乔补阙知之译文注释
译文一
卢家少妇住在华贵的郁金堂，海燕双双栖息在玳瑁房梁上。
九月里的寒砧声声催落树叶，夫君戍边十年日夜思念辽阳。
白狼河北征人的音讯已断绝，长安城南妻子怨恨秋夜漫长。
为什么含愁见不到自己亲人，更让月光照着黄绢引起悲伤。
译文二
那卢家少妇啊，居住在郁金香涂壁的华美房屋中，海燕飞来，双双栖息在装饰着玳瑁的房梁上。正当九月，寒冷的砧声似乎在催促树叶飘落，已经十年，她思念着远征辽阳的夫君。夫君在白狼河北啊，如今书信不通，她住在长安城南啊，只觉秋夜是如此漫长。究竟是为了什么难以相见，如此惆怅啊，是谁叫那明月映照在她的帐幔上？
注释
独不见：此为古乐府名，属杂曲歌辞，郭茂倩《乐府解题》解释说：“独不见，伤思而不得见也。”此诗也有题名为《古意》或《古意呈乔补阙知之》的。乔补阙即乔知之，武则天万岁通天年间曾任右补阙，本诗或作于此时。
卢家少妇：典出南朝梁武帝萧衍《河中之水歌》，云：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁……十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯……”
郁金堂：以郁金香和泥涂壁的屋子，别本作“郁金香”。
白狼河：即今天辽宁省境内的大凌河。
丹凤城：指京城长安，长安有丹凤门，故名。
谁为：别本作“谁谓”。
流黄：黄紫相间的丝织品，古乐府《相逢行》有“大妇织绮罗，中妇织流黄”句，这里是指用此种丝绸织就的帷帐。
独不见/古意呈乔补阙知之作品鉴赏
赏析一
后人点评：
姚鼐：“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。”
这是一首写闺中思情的诗作。开头两句以浓笔重彩夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和混涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，芬芳而华丽，连海燕也到梁上来安栖了。少妇见到双栖的海燕，耳听窗外的寒砧声、落叶声，不禁使她更觉内心的空虚寂寞。颈联中的“白狼河北”正应上联的辽阳，写尽这位长安城南的思妇在这秋夜空闺之中的担心忧虑。尾联则转为女主人公愁苦已极的独白，她不胜其愁而迁怒于明月了。语句构思新巧，比之前人写望月怀远的意境大大开拓一步，从而增强了抒情色彩。
赏析二
这是一首闺怨诗，诗写长安妇人独守空闺，思念远戍的丈夫。类似题材，在唐诗中非常普遍，但这首诗结构精巧、连缀绵密，吸收了民间歌谣特色，遣词造句亦多有可观之处，是其中的佳作，所以清人姚鼐赞其“高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣”。
首联先写闺中情境，所居“郁金堂”，所用“玳瑁梁”，家本富贵，这是为了反衬思妇内心的哀怨——富贵人家，衣食不愁，本来没有什么可惆怅、哀伤的，而此妇独愁，唯因丈夫远戍无音信也。“玳瑁梁”上有“海燕双栖”，就此引出下文，为思妇见海燕成双，从而对照自己的孤独无靠，乃起思夫之念。
颔联写明相思，时正九月，天气渐寒，秋之可悲也，就此怀念已前赴东北边地征戍整整十年的丈夫。起句为倒装，本应“木叶堕而催寒砧”，诗人却偏要倒过来，说是捣衣声声，催促得树叶落下，秋之深矣，将重点放在“寒砧”上。九月天寒，人们开始为远行的亲人制作寒衣，因而捣衣，思妇闻捣衣声而倍思亲人，逻辑性非常清晰。
颈联更深写其悲，丈夫已经断绝了音信，他此刻境况究竟如何呢？甚至于他究竟是生是死呢？后方全都得不到消息，因此少妇的相思惆怅更浓，为此睡而难眠，觉得这寒夜如此漫长。唐人捣衣，多在夜间，故此颔联和颈联是紧密相连的，语意一以贯之，如行云流水，倾斜直下。
尾联即用《独不见》古乐府题意，并恨明月，偏偏要映照在自己的帐帷之上。人见明月而思亲，故此思亲之深时恨见明月，这是一层意，孤枕难眠，不意月光敞亮，则更使梦之不来，夜之觉长，这是第二层意。总之，如此结句，更将思妇惆怅、哀怨心境艺术性地描出，从而具备了相当浓烈的感染力。
赏析三
这是一首拟古乐府作品。诗人借用乐府“独不见”古题，描述一位长安少妇思念征战十年还未归来的丈夫的情景，表达她内心的愁苦情绪。
“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。”首联用极为浓重的色彩，夸张地描绘出了少妇闺房的华丽。这两句话的意思是少妇的闺房用郁金香涂饰，顶梁用玳瑁壳装饰。这么芳香而美丽的屋子，连海燕都飞到梁上栖息。这里的“双栖”二字，暗用比兴，少妇看到梁上海燕都能双宿双飞，浓情蜜意，内心不免感慨万千。
此时，“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”少妇又听到窗外九月西风掉落叶和捣衣时敲击砧石的声音。在这个深秋时节，家家户户都忙着洗冬季御寒穿的衣服。而如果家里有在外地的游子或征夫，就更要抓紧干了。这更让少妇内心愁闷。其中，“寒砧催木叶”这一句，诗人将主宾倒置，明明是落叶催人捣衣而砧声不止，却反过来说声声砧声催落叶，很是巧妙，生动地形容了砧声不断，大家都很忙碌。这声声催人的捣衣声音反衬了她内心无限的空虚和寂寞。丈夫戍边辽阳已经十年没有回来了，她也整整思念了十年之久。
“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。”“白狼河北”指的是戍守的边地。丈夫戍边已经十年，音信全无。长安城里的少妇在这秋夜里只能苦苦地想，丈夫现在是生是死？他吃得饱穿得暖吗？他什么时候能够回来呢？……漫漫长夜，让她辗转难眠。一个“音书断”使她现在不敢想丈夫的情况，很害怕会有什么噩耗传来。
“谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！”这两句诗文不再客观描述，而是直接写女主人的独白。寒砧声声不断，秋叶瑟瑟，本来卢家少妇就无法入眠，而偏偏天上月亮过来凑热闹，用月光把流黄帏帐照得白晃晃的，这不是更让人内心愁绪万千！少妇内心烦闷，并迁怒于明月，这更加生动地表达了少妇内心苦闷、不知所措的烦恼。
这是一首七言律诗。“海燕双栖”反衬了“卢家少妇”的孤独，同时，诗人选用了“寒砧”、“木叶”、“明月”这些景物来烘托“十年征戍”和“音书断”这些添人愁绪的征人信息，使景物和人物完美地结合在了一起，更增添了愁绪气氛。最后“含愁独不见”在“明月照流黄”的景物渲染下，更表达了情感的缠绵悱侧、耐人寻味。这首诗从多方面多角度抒写了女主人公虽居住在华丽居所，却心系万里之外的内心愁苦之情。该诗虽取材于闺阁生活，语言仍能看到齐梁后绮靡的文风残余，但读起来流畅自然、节奏畅快，因此这首诗被称为“初唐七律之冠”，历来评价很高。
独不见/古意呈乔补阙知之作者简介
沈佺期（约656—713）
字号：字云卿
籍贯：相州内黄（今河南内黄）
作品风格：诗风沉郁，感情真挚
诗人小传：
沈佺期（约656年～724），字云卿，相州内黄（今河南省内黄县）人，初唐著名诗人。他少善属文，尤长七言，高宗上元二年（675年）擢进士第，曾任通事舍人、考功员外郎，转考功郎给事中。武后退位后，沈佺期坐交张易之，流驩州，稍迁台州录事参军。神龙中，他得中宗召见，拜起居郎、修文馆直学士，历中书舍人、太子少詹事，开元初卒。
《新唐书·文艺传》称：“自魏建安后，迄江左，诗律屡变，至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密，及（宋）之问、（沈）佺期又加靡丽。回忌声病，约句准篇如锦绣成文，学者宗之，号为‘沈宋’。”也就是说这两人的诗作不脱六朝形式主义的窠臼，但不可否认，他们在唐代诗律成熟过程中也起过一定作用，而且在贬地所写的某些纪行述感之作感情真挚，技巧成熟，值得后人叹赏。
唐诗常识
《独不见》本为七律，却又归于“乐府”标题之下，说明它的意境、词句皆从乐府诗中脱化出来，比如首联“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”句就很有两汉至南北朝民歌风味。这种以近体格式而出乐府风味的作品，乃是唐人的特产，后世虽然也有仿效的，但往往已距乐府风格稍远，便无唐人此般风韵了。