唐诗三百首第182首杜甫的《阁夜》，收录于清人孙洙(蘅塘退士)《唐诗三百首》第六卷七言律诗。杜甫寓居夔州西阁，正值秋冬之时，诗人感时忆旧，记下所闻所感。长久的离乱生活，诗人常是彻夜不眠。蜀中战乱，五更时分，军鼓号角声从夜空划过，雄壮而悲怨，三峡中星河的倒影也因之而振动。晓色朦胧中，时时传来战伐野哭之声，但在这凄切的悲声中，却也伴随着疏疏落落的渔樵夷歌之音。远眺蜀中英雄祠庙，想及愚贤同归一路，也曾各领风骚，如今亦皆是黄土白骨。诗人借古人以自慰，虽是人事不遂，又何需嗟叹计较。正是这种在身世之感外对历史兴废的深沉思考，使此诗超越了一时一地的感受，而有俯仰天地之慨与怅然无穷之思。
阁夜作品原文
阁夜
杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
阁夜译文注释
译文一
时到年末日月推移白天短，地处天边霜雪初停夜酷寒。
五更鼓角响夜空激越悲壮，三峡星河映长江波涌影乱。
荒野外千家啼哭战乱又起，听渔樵传唱夷歌凄楚辛酸。
诸葛亮公孙述终究归黄土，怎奈何人事萧条音信渺茫。
译文二
已届岁暮，日月催促着光阴短暂；人在天涯，霜雪停息后的夜晚更觉寒冷。五更时响起的鼓角声是如此悲壮，三峡中银河的影子在不住摇荡。千家万户都因为听闻征战的消息，而使得恸哭声响彻原野；只有渔夫和樵子偶尔还能唱起几首夷人歌曲。无论是诸葛亮还是公孙述，如今都已变成一抔黄土了啊，人间俗事、朋友音信，写来也合该稀少寂寥吧。
注释
阴阳：指日月。
短景：景通影，冬季日照短，故有此谓。
霁（jì）：雪停。
千家：别本作“几家”。
卧龙：指诸葛亮，《三国志·蜀书·诸葛亮传》载：“徐庶……谓先主曰：‘诸葛孔明者，卧龙也。’”
跃马：指公孙述，字子阳，新朝末年凭借蜀地险要，自立为天子，号“白帝”，后为刘秀所灭。左思《蜀都赋》中有“公孙跃马而称帝”句，这里即用此典。
阁夜作品鉴赏
赏析一
后人点评：
清人冯舒：无首无尾，自成首尾；无转无接，自成转接，但见悲壮动人。诗至此而《律髓》之选法于是乎穷。（《瀛奎律髓汇评》卷一）
本诗作于大历元年（766年）冬，杜甫寓居夔州西阁期间。当时，从大局来看，西川连年战火纷飞，吐蕃总是接连不断地侵扰蜀地；而从个人生活来看，杜甫的好友郑虔、苏源明、李白、严武、高适等，都先后死去。面对如此凄惨的境遇，诗人通过写冬夜景色，抒发了自己感时、伤乱、忆旧、思乡等情感。
作本诗时，诗人在荒凉偏僻的山城夔州一带漂泊，面对峡江壮美的夜景，听着远处传来的悲壮鼓角声，他不禁感慨万千。由眼前的情景，诗人联想到了国家动乱的局势；由历史人物的命运遭际，诗人联想到了自己的境遇。现实是令人忧心悲伤的，既然无力改变，那么诗人就只能在内心宽慰自己了。全诗笼罩着一种悲凉哀伤的气氛，却也渗透着诗人的豪情和超然之意。
首联开门见山，直接点明时间为冬季。诗人通过一个“催”字，巧妙地说明寒夜漫长，从而使人产生岁月催人老之感，既形象又逼真。“天涯霜雪霁寒宵”一句中，“天涯”即指诗人当时所在的夔州。之所以称为“天涯”，是因为诗人当时产生了一种沦落天涯之感。在这样一个寒冷的冬夜，诗人孤苦伶仃，一人流落在他乡，凄凉悲怆之感油然而生。
颔联写了诗人夜里的所闻与所见。“五更鼓角声悲壮”紧承上句的“寒霄”而来。外面夜空晴朗，军中集结的号角声响彻云霄。五更之时，天将放亮，而诗人却因愁苦一夜都没有入睡。那号角声在诗人愁苦的心情的映照下，更显得悲壮酸楚。而为什么刚刚黎明时分，军队中就响起了集合的号角声呢？这正从侧面暗示了诗人所在的夔州一带也并不安宁，同样战事紧急。“五更”、“鼓角”、“声悲壮”，这三个词语向人们传达出了国家动荡不安的信息。“三峡星河影动摇”是说天上的银河澄澈清晰，无数颗星星映照在流经三峡的长江上，随着长江水的奔流而摇曳不定。颔联二句意境苍凉，气势雄浑，音调铿锵，辞采清雅，前一句写出了诗人对时局的关切和担忧，后一句又勾勒出一幅壮美的三峡夜景，两相对比，更突出了诗人悲壮沉郁的心情。
颈联写诗人在黎明时分的所闻。“五更鼓角”声一响起，千家万户“闻战伐”，顿时哭声响彻四野。仔细回味这幅图景，令人心酸。“夷歌数处起渔樵”中，“夷歌”指四川境内的少数民族的歌谣。“数处”说明不是在同一个地方。夔州的渔夫、樵夫们在四面八方唱起了“夷歌”。“野哭”一词突出了当时的时代特点；“夷歌”一词又写出了夔州的地方特色。而这两种声音都极其悲凉，被诗人听到后，更加深了他忧国忧民的愁情，使他更加悲伤。
尾联写诗人极目远望武侯庙和白帝庙时所引发的感慨。“卧龙”指诸葛亮；“跃马”化用“公孙跃马而称帝”的诗句，指公孙述趁西汉末年战乱动荡的局势，割据蜀地，自立为帝。诗人以诸葛亮和公孙述为例，说明像此二人这样，虽为一世之雄，无论忠贤还是叛逆，最后也都化为黄土，那么此时自己的这点寂寞又算得了什么呢？“人事音书漫寂寥”是说人事萧条与音书断绝，现在也只能任凭自身寂寞了。这正如沈德潜在《唐诗别裁》中解释的：“结言贤愚同尽，则目前人事，远地音书，亦付之寂寥而已。”尾联二句，从表面上看，似乎是诗人在自我安慰，自我排遣心中郁闷，但深入分析，则不难发现，正是此二句写出了诗人矛盾的心情，将诗人的忧愤之情表达得淋漓尽致。
本诗向来被誉为杜诗中的经典。统观全诗，前四句主要描绘了阁夜景象，后四句则集中写了阁夜情事。诗人围绕“阁夜”，从几个不同侧面抒写了夜宿西阁的所见、所闻、所感，从冬夜霜雪写到五更鼓角；从夜空星河写到三峡洪波；从战乱消息写到当地民谣；从当前现实写到千年往事。全诗意境雄浑壮阔，大有上天入地、俯仰古今之慨。前人对本诗给予了很高的评价，如《唐诗直解》云：“光芒四射，令人不敢正视。”《杜诗解》云：“笔势又沉郁，又精悍，反复吟之，使人增长意气百倍。”《批点唐诗正声》云：“全首悲壮慷慨，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。次联哀乐皆眼前景，人亦难道。结以忠逆同归自慰，然音节犹婉曲。”胡应麟更是称赞本诗为七言律诗的“千秋鼻祖”。全诗基调悲凉，意境雄阔，不愧为大师手笔。
赏析二
本诗作于唐代宗大历元年（766）冬。当时国内战乱未息，杜甫流离漂泊，滞留夔州，寓居西阁，生活颇为困顿。诗中首联写出西南边城岁末冬寒之夜的凄冷气氛。二联写悲壮角声，三峡星河影动。三联通过描写家家夜哭，夷歌寥落等冬夜所闻，表现了时局仍然动乱不定，战乱给人民带来的不幸，具体抒发了伤乱忧民的深沉感情。尾句似是颓唐，实是感情激越的反语，这种无可奈何的自我宽慰，更深切地表现了作者的抑郁悲怆。
唐代宗大历元年（766）冬，杜甫居夔州西阁。当时蜀中战乱频繁，李白、严武、高适等诗人的好友都相继去世。诗人孤苦困顿，心情沉痛，于是写下来了这首诗，抒发情怀。
“岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵”，诗人在开首点明了季节。时值冬日，昼短夜长，诗人有时光飞逝之感，用一个“催”字，形象地描绘了这种感觉。“天涯”既指夔州，也含有诗人沦落天涯的意味。霜雪初停，雪色惨白发出寒光，使天气更加寒冷。
“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”，“五更”承接“寒宵”写出了诗人在夜晚的见闻。在这个清朗的夜里，战鼓和号角声分外响亮，那声音如此的悲壮。这反映了夔州附近也处在战乱中，五更时，军队就已经行动了，烘托了一种紧张的军事氛围。诗人仰望长空银河明亮，闪闪发光，星影随着江水摇摆不定。同时，银河动也呼应前一句，暗示着战乱没有平息，语言清丽，语调铿锵有力，语气沉郁苍凉。其中饱含诗人悲壮的情怀。
“野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵”，写天将亮时，诗人的见闻。人们闻听战事，家家痛哭流涕，夷歌不断传来。这是一个多么凄惨悲哀的场景啊。“野哭”、“夷歌”，这两处景色具有时代特征和地域特点，非常典型。
“卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥”，诗人远望夔州西的武侯庙和东南的白帝庙，不禁感慨历史人物，贤恶不同，但最终都化作了一抔黄土，所以，我这样一个孤苦的人又能怎么办呢？所以，现在的战乱动荡，自己无边的寂寞又算得了什么呢？这两句表面是排遣之词，但其中表现出来的诗人的忧愤之情又是那样的沉郁。
这首七律，以时间为顺序，精选了夜宿西阁时的见闻，并结合自己的联想，纵横天地、俯仰古今，感情悲怆，笔力苍劲。
赏析三
如前所述，杜甫有很多作品都咏叹家国之悲，并将之与个人遭际完美结合起来，这首《阁夜》也属于同一类型。诗的首联，给读者留下最深刻印象的便是“迟暮”和“凄冷”，因为诗作于唐代宗大历元年（766年），此时杜甫已经五十五岁了，但仍然滞留在蜀地，寓居夔州西阁，他写“岁暮”，其实正是自己已到暮年的写照，他写“天涯”，是指夔州与都城长安和故乡河南相比，万里迢迢，如在天涯。夜间阁上远望，深感自己精力衰退，正如冬天夜长而日短，且在雪后夜间，正感寒冷，这种寒冷既从自然气候中、切身感受中得来，也是因独居天涯而觉凄冷。
诗人彻夜难眠，直至黎明前的五更，他听到远方传来军中鼓角，显得是如此悲壮。为何有鼓角声传来，又为何感觉悲壮呢？原来自永泰元年（765年）严武去世后，蜀中便起变乱，当年十月，兵马使崔旰领兵袭击成都，继承严武剑南节度使之位的郭英乂逃亡被杀，不仅如此，吐蕃仍持续侵扰蜀地。因此诗人才能听到军营的鼓角，并感其声悲壮，他低头看到银河在江水中的倒影，动摇不停，正如同蜀中乃至全国局势一般动荡不安。
战乱给百姓带来了深重的灾难，颈联即言及此，一听闻战乱又起，于是千家“野哭”，只偶尔能够听到几处渔、樵唱起夷歌。
尾联写到诸葛亮和公孙述，是因为唐代的夔州，对这两位古人都有建庙祭祀，杜甫时在夔州，想到城郊的诸葛亮庙和公孙述庙，古代英雄，如今都成黄土，自身立刻便被笼罩在浓厚的历史氛围之中。将古事而比今事，如许英雄，都已逝去，那么今天的“人事”，和亲朋的“书信”之寂寥，相比之下，又有什么可谓呢？
“漫”字在这里有任凭、随便意，诗人既是在感怀，也是在自嘲，世事动荡，我也飘零离散，亲朋书信难寄，以致我在老病中更感寂寞凄凉，这一切放在历史的大潮中，其实算不得什么，我又有什么可抱怨的呢？一切还是随他去吧。故而沈德潜在《唐诗别裁》中解道：“结言贤愚同尽，则目前人事，远地音书，亦付之寂寥而已。”
全诗极悲怆，深刻地阐发了一位仁人志士面对动荡的时局而无所施予的无力感，同时亦极博大，鼓角悲壮、星河影动、古人俱化黄土，充溢着浓厚的历史的沉重感。尾联似在自嘲，而唯如此自嘲，则更凸显了悲凉和无奈，使后人读此，不禁泪下沾襟。
阁夜作者简介
杜甫（712—770）
字号：字子美，号少陵
籍贯：原籍襄阳（今湖北襄樊），生于河南巩县。
作品风格：沉郁顿挫
诗人小传：
杜甫（712～770年），字子美，自号少陵野老，祖籍襄阳，生于巩县（今河南省巩义市），是唐代最伟大的现实主义诗人。他曾担任过左拾遗，因直言进谏，触怒权贵，而被贬为华州参军，后辞官归隐于成都，建草堂而居。剑南节度使严武荐其为属官，杜甫全家因而移居四川奉节，两年后他离开奉节，辗转流离于江陵、衡阳一带，唐代宗大历五年（770年），病逝于湘江的一艘小船中。
杜甫半生漂泊，又经安史之乱，惯见民间疾苦，其忧国忧民的情怀毕见于作品之中。青年时代他亦怀抱大志，与李白等人交游，诗风较为明快、恣意，中年后则变为沉郁顿挫，以古体、律诗见长，风格多样，多涉及社会动荡、政治黑暗和人民疾苦，记录了唐代由盛转衰的历史巨变，因此被誉为“诗史”。尤其在律诗上，他表现出了显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。后人也因而赞其为“诗圣”，诗而能成圣者，唯杜甫一人而已。唐诗人元稹评价说：“至于子美，盖所谓上薄风（《诗经》里的国风）、骚（屈原的《离骚》），下该沈（沈佺期）、宋（宋之问），言夺苏（苏味道）、李（李峤），气吞曹（曹操）、刘（刘备），掩颜（颜延之）、谢（谢灵运）之孤高，杂徐（徐陵）、庾（庾信）之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”
唐诗常识
格律诗中尾联对仗的情况最为少见，但也不是没有，比如杜甫的《闻官军收河南河北》，就只有首联不对，而颔、颈、尾联全都对仗。还有这首《阁夜》，全诗上下四联都用对仗，简直是例外中的例外，类似情况《全唐诗》上万首格律诗中，恐怕找不全十例出来。大抵非仅中两联对仗的情况，唐朝尤其是盛唐及以前比较常见，后来随着格律的逐渐完善，出现得就越来越少了。