客至作品原文
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
客至译文注释
译文一
房前屋后都是盈盈春水，只见鸥鸟天天成群飞来。
花径因为无客未曾清扫，柴门今日才为您来而开。
远离集市做不出几样菜，家境贫寒只有陈酒相待。
你若肯和邻居老翁对饮，隔墙招呼他来再喝几杯。
译文二
屋前屋后，都有春水围绕，能见到一群群鸥鸟每天飞来。花间的小径从来没有因为招待客人而清扫过，如今这简陋的屋门第一次为你而打开。盘中的食物啊，因为市场太远所以样式不多，杯中的酒水啊，因为家境贫寒所以只有陈酿。你肯不肯和邻居老人对饮呢？如果可以的话，就隔着篱笆叫他过来，一起喝尽剩下的酒水吧。
注释
客至：杜甫在本集题下自注为“喜崔明府相过”，则此客即为崔明府，明府是对县令的尊称。
蓬门：用蓬草编成的门户，以示住房简陋。
飱（sūn）：有多解，一谓熟食，一谓简单的饭食，此处当为后一义。
兼味：多种菜肴。
旧醅（pēi）：醅指未过滤的酒，唐代只有发酵酒，没有蒸馏酒，因此以酒新为美，旧醅也即陈酒味易变酸。
客至作品鉴赏
赏析一
后人点评：
明人李沂：天然风韵，不烦涂抹。（《唐诗援》卷十五）
本诗是一首叙事诗，字里行间充满了浓厚的生活气息，读来能让人从中感觉到诗人的至情至性和淳朴好客的品格。诗人曾为本诗自注：“喜崔明府相过”，这说明“客至”中的“客”，是指崔明府。崔明府的具体情况不详。另有一说，因杜甫的母亲姓崔，所以有人认为，“客”可能是他的母姓亲戚。
在第一联中，前句只用一个“皆”字，就把春天江水涨溢的景象形象地描画了出来。后句通过描写“群鸥”“日日”到来，既写明了诗人生活环境之幽静，又给诗人的生活染上了一层隐逸的色彩。群鸥，古时常作为水边隐士的伴侣出现在文学作品中。“但见”，只看见之意，与群鸥相连，传达出另外一层意思：只见群鸥，却看不到其他的访客，生活也不免有些单调了。这两句以户外景色为着眼点，交代了时令、地点，刻画了诗人生活的环境。诗人在写景中，融入情感，描绘出了悠闲、安逸的江村生活。
第二联中的地点发生转移，由户外转到了庭院之中，这是因为有客而至。这一联中的两句话互相衬托，借互文的修辞手法，揭示出隐藏其中的另一层意思：庭院小路还未曾因为迎客而打扫过，今天因为你的到来才打扫；用蓬草编成的门还未曾打开，今天因为你的到来，才第一次打开。语句不但构思巧妙，而且很好地表现出了诗人对客人到来的喜悦和招待客人的诚意。同时诗人以谈话的方式来写，增强了生活气息。
在第三联中，读者仿佛看到了诗人热情待客的画面。诗人一边频频劝饮，一边因酒菜欠丰盛而说一些歉疚的话：离街市太远，买东西不方便，只能略备一些简单的菜肴；好酒买不起，只能用家中的陈酿来招待你。这些话，听起来平常，平常之中却给人一种亲切的感觉。这段对待客场景的实写，正是诗人所着力刻画的，从中体现出宾主之间的深情厚谊。
最后一句写诗人邀邻共饮。此处写法与陶渊明的“过门更相呼，有酒斟酌之”有异曲同工之妙。不需要事先邀请，随意来饮，体现出质朴的人际关系带来的自然之乐。这处细节描写，不但使诗的气氛达到了高潮，还取得了峰回路转、别开境界的艺术效果。
赏析二
这首诗是作者到成都建成草堂后所作。前二联写作者初入蜀后生活清静，无人过访，因而客人来访极为高兴。三联作者以朴实的语言入诗，表现他待客的至诚实在，显得极为亲切有味。末联写邀请邻翁对饮，显出杜甫纯朴厚道，这是杜甫为人一贯平易，接近下层人民，关心民生疾苦的品德的反映，所以他在招待县官吃饭时，也能邀请田翁，这种态度使本诗增色，具有浓郁的人情味。
这首诗是肃宗上元二年（761）时所作，诗人自注：“喜崔明府相过”。诗中表现了诗人质朴的性格和对朋友来访的喜悦之情。
“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”，这两句写诗人田庄附近的景色，点明了客人来访的时间是春季和地点，其中也表现了客人到来前，诗人喜悦的心情。“舍南舍北皆春水”一句写得生机勃勃，春意盎然，诗人家被水围绕，景色优美秀丽。“皆”字突出了春季江水充沛。只有群鸥日日飞来，群鸥常用来代指隐士，而群鸥日日来，表明了这里环境清幽寂静。少有人来访。
“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，诗人的视角由远及近，写到自己家里的情况，接着引到客至上来。以诗人向客人诉说的口吻写到，因为少有人来拜访，所以庭院的小路上长满了花草。我这紧闭的柴门，今天就为您打开。这两句表达得亲切质朴而自然，字里行间透露着诗人对客人来访的喜悦心情。
“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，这两句主要写了诗人自述贫穷待客不周，具有浓浓的乡土淳朴气息，仿佛看到诗人邀请客人吃饭饮酒，听到诗人在向客人抱歉地说：离街市较远，买东西真不方便啊，所以都是一些简单的菜，买不起名酒，只好用家酿的陈酒，就请随便进用吧！这些话热情淳朴，非常亲切，同时诗人待客的热情和对客人的歉疚心情，历历在目。同时这两句也体现了诗人和客人之间以诚相待的深厚感情，氛围融洽、和谐，充满生活气息。
“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”，最后诗人进一步选用了一个经典画面，将席间的热情气氛推向了高潮。诗人询问客人能否请邻翁一起来饮酒，接着诗人便隔着篱笆高喊邻翁。这个画面写得非常细腻传神，仿佛诗人高喊的声音就在耳边，其中的兴奋、欢快气氛非常明显。
这首七律，语言平白如话，描写细腻传神，表达真率，自然亲切，生活气息浓厚，字里行间透露着诗人对客人到来的高兴心情。诗人将门前景、家常话、身边情交织在一起，形成了情趣盎然的生活场景。
赏析三
这首诗应当是杜甫入蜀之初，在成都西郊浣花溪头盖建草堂后不久而作。他久经丧乱，终于可以暂时安顿下来，心情有一刹那的放松，这种虽贫寒却轻松，因而不改其乐的滋味，在此诗中便有很鲜明的反映。
诗写宴客，首联先从环境着笔，春水初涨，而言“舍南舍北皆春水”，一方面有春回大地，生机盎然之意，正合乎诗人此刻的心境，又隐含着所处偏僻，交通不便之意。于是对句便直言“但见群鸥日日来”，这里“但”作“只”讲，来往只有鸥鸟，而少见行人。鸥鸟多，正见行客少，同时也有与鸥相戏，可见诗人此刻的隐居生活非常恬静安详之意。
正因为行客少，所以颔联便言“花径不曾缘客扫”，自己安居下来以后，从来也没有在新家招待过客人。然后笔锋一转，说“蓬门今始为君开”，便引入待客之主题，从中也反映了他对来客的看重，招待得分外殷勤。这一联简洁明快，直如口语，而又天然工对，真是神来之笔，非雕琢斧凿所能为也。
颈联是倒装，按照正常语序应当是“市远盘飱无兼味，家贫樽酒只旧醅”。所以倒装，不可仅仅看作是为了合乎诗的平仄，而有突出“盘飱”、“樽酒”意，此言亦似口语，诗人似在对客人表示歉意：菜太少，没办法，因为离集市远啊；酒也陈，没办法，因为家中太贫啊。其诚挚、殷勤也便由此自然表露出来，非常率真而生动。
尾联更佳，以见诗人酒酣耳热，于是呼朋引伴，对客人说：“你若不嫌隔邻老翁村野，便可邀来共饮。”所谓“酒逢知己千杯少”，正因与客人交情莫逆，相谈甚欢，才能脱略行迹，临时再邀他客。从中亦可见诗人独居甚久，无人来访，内心其实非常寂寞，难得崔县令前来，便要畅快一聚，题注中“喜”字就此表现得淋漓尽致。
此诗言辞非常率真平直，一如口语，所以南宋刘克庄在《后村诗话》中说：“此篇若戏效元白体者。”所谓元白体，就是元稹、白居易浅显通俗、平易晓畅的诗歌风格，但元、白二人在杜甫之后，杜甫自然不会穿越到后世去仿效元、白，倒不如说这是元白体的滥觞。这种风格，前人或有嫌村俗的，但即便如此，也不能不承认杜甫此诗虽浅近却不粗陋，田园隐居的风貌尽显，乃是一首佳作。其实浅近不是病，故作浅近才是病，同样，浓密涂抹、精雕细镂也不是病，水平不够而生硬拼凑，故作雅训之态才是病。诗歌的形式要符合其内容需要，写宫廷诗难免四平八稳，咏朝堂事惯常深隐暗讽，写名山大川要求宏壮，描小桥流水必须精巧，同理，既然描摹乡村风貌，自然要下里巴人而不能阳春白雪。正如清人刘邦彦在《唐诗归折衷》中所说：“临文命意，如匠石呈材，《早朝》必取高华，《客至》不妨朴野。昔人评杜诗，谓如周公制作，巨细咸备，以此也。”
客至作者简介
杜甫（712—770）
字号：字子美，号少陵
籍贯：原籍襄阳（今湖北襄樊），生于河南巩县。
作品风格：沉郁顿挫
诗人小传：
杜甫（712～770年），字子美，自号少陵野老，祖籍襄阳，生于巩县（今河南省巩义市），是唐代最伟大的现实主义诗人。他曾担任过左拾遗，因直言进谏，触怒权贵，而被贬为华州参军，后辞官归隐于成都，建草堂而居。剑南节度使严武荐其为属官，杜甫全家因而移居四川奉节，两年后他离开奉节，辗转流离于江陵、衡阳一带，唐代宗大历五年（770年），病逝于湘江的一艘小船中。
杜甫半生漂泊，又经安史之乱，惯见民间疾苦，其忧国忧民的情怀毕见于作品之中。青年时代他亦怀抱大志，与李白等人交游，诗风较为明快、恣意，中年后则变为沉郁顿挫，以古体、律诗见长，风格多样，多涉及社会动荡、政治黑暗和人民疾苦，记录了唐代由盛转衰的历史巨变，因此被誉为“诗史”。尤其在律诗上，他表现出了显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。后人也因而赞其为“诗圣”，诗而能成圣者，唯杜甫一人而已。唐诗人元稹评价说：“至于子美，盖所谓上薄风（《诗经》里的国风）、骚（屈原的《离骚》），下该沈（沈佺期）、宋（宋之问），言夺苏（苏味道）、李（李峤），气吞曹（曹操）、刘（刘备），掩颜（颜延之）、谢（谢灵运）之孤高，杂徐（徐陵）、庾（庾信）之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”