踏莎行
秦观
晓树啼莺，晴洲落雁。酒旗风飐村烟淡。山田过雨正宜耕，畦塍处处春泉漫。
踏翠郊原，寻芳野涧。风流旧事嗟云散。楚山谁遣送愁来，——夕阳回首青无限！
词中常见的是花前酒畔、绣幕雕栏等等物色，写村景的稀如星凤。若在苏、辛，还不为奇；说及秦、柳，更恐难得。这首《踏莎行》，倒是选家很少加以青睐的佳作。
这显然是南土的风光，而且是山村的物色。上来写晓莺啭于春林，晴雁落于暖渚，而一句酒旗招展，便见不是榛莽荒原，而是民家住处。然而最好好在“村烟淡”三字。不教有此三字，则莺树雁沙，以至风漾酒帘，都不过是老生之常谈而已了。
却说“村烟淡”好处端的何在？下一“淡”字，春之神味盎然纸上。老杜曾用过“淡沲”二字形容好春，不浓不媚，而春乃恰如人意。或有人以为，此淡，谓人烟未密，空气新鲜也。也得也得，那淡也就不俗气不讨厌了。
以下“山田过雨”直到“春泉漫”，实在好极了！令人如闻雨后土香，如见溪流活活，而农家乐生，山村好景，尽收眼底心头了。
“漫”字更好！令人想起“野塘春水漫，花坞夕阳迟”来。一片溶溶漾漾的气息出焉，意境生焉。
下片由景入情，追念昔年同来踏青拾翠之游，而旧侣星散，此度重游，孑然一身，踽踽独行。山村如彼之美好，适足以引惹伤怀恨绪。于是抬头一望，乃见山来入目，一似有人教它特地供愁送恨者。何也？
于此，有人或许又说了：山本无愁，是人愁而觉山愁——此乃“文艺理论”中的“移情说”是也。掩耳掩耳，俗套俗套。倘皆如此赏词，词之风流扫地尽矣。
问题的关键一点儿也不在什么“移情”不移情。诵秦郎这词，通篇精彩全在煞拍结尾一句，真好一个“夕阳回首青无限”！
也许有人说，周美成写过“烟中列岫青无数”，秦学周也。是吗？即使真是那样，这两人两句也还是各言一义，断不同科的。倒是必须温习一下钱公的“曲终人不见，江上数峰青”与柳公的“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿”才是。
钱、柳名句，千古流传，不绝于人口，而讲“神韵”，讲“意境”，讲“诗与禅”，讲“言有尽而意无穷”……的，都忘不了引据钱、柳——但似乎无人齿及秦郎这句“夕阳回首青无限”——事则很是奇怪了！
什么叫作“青无限”？难道还另有“青有限”的山不成？笑话笑话。青就是青罢了，哪里又有个有限无限？然而，那样说是世情常理，一般见识，而诗人词人则另有一种感受功能与感受尺度。对他来说，此时此际那山青得简直是没法形容了！此之谓“无限”。
此时此际者，又何谓也？君不见“夕阳回首”四个大字乎？落照是盏灯，能衬得万物特明特美。夕阳西下，回首再望时，乃觉那青山是真青透了。