唐诗三百首第115首王维的《汉江临眺》，收录于清人孙洙(蘅塘退士)《唐诗三百首》第五卷五言律诗。此诗融画法入诗，眺襄阳远展到荆门，纵连三江，横通九派，以宏伟的气势写江汉平原的开阔，笔力雄健而意态舒远。天水相接本是古诗中常见意象，诗人结合透视法，一纵一横，江流其长不可知，因此远落天外，烟波浩渺不可见，所以山色正在有无之间，“迷远”之法，尽写江色之无尽与幽深。水势盛大，波澜涌动，近前的襄阳城，甚至远方碧空都随之晃动，隐隐绰绰，若隐若现，渲染汉江无涯的磅礴水势。
汉江临眺作品原文
汉江临眺
王维
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
汉江临眺译文注释
译文一
楚国的边地连接三条湘水，长江九派在荆门山下汇通。
江水好像奔流到天地之外，山色朦胧在若有若无之中。
郡县城邑好像在水上浮动，波涛翻滚摇动了远方云空。
襄阳的风光多么美好宜人，我愿在此地痛饮陪伴山翁。
译文二
楚地的边塞直接着湘水，荆门之地又连通长江各支流。只见此处的江水仿佛奔流于天地之外，而群山形貌，就在水气蒸腾中似有若无。郡城就漂浮在眼前江岸之上，波涛翻卷，摇动着遥远的天空。如此风和日丽的好天气啊，我就应该在襄阳城内仿效山简，不醉无归。
注释
临眺：别本作“临泛”。
三湘：即湘水，古湘水合沅水称沅湘，合潇水称潇湘，合蒸水称蒸湘，故总言之为三湘。
九派：长江在江西境内支流繁多，故称九派，亦地名九江之来由，据《晋太康地记》载，九江之名是因为“刘歆以为湖汉九水（即赣水、鄱水、余水、修水、淦水、盱水、蜀水、南水、彭水）入彭蠡泽也”。
山翁：即山简，字季伦，西晋将领，曾任征南将军，镇守襄阳，传说他好酒，每饮必醉。
汉江临眺作品鉴赏
赏析一
后人点评：
清朝屈复：前六雄俊阔大，甚难收拾，却以“好风日”三字结之，笔力千钧。三、四气格雄浑，盛唐本色。（《唐诗成法》卷二）
本诗描写了诗人远眺所看到的汉江景色，抓住江流浩渺、山野阔远的特点，表现出襄阳山水的雄奇壮美。全诗气魄雄伟，境界开阔。诗题中的汉江就是汉水，源出陕西，经湖北入长江。临眺是登高望远的意思。
诗的首联总写汉江的形势。汉江在古代楚国境内，既与三湘之水汇合，又与来自荆门的众多河流接连，所以水势浩瀚。中间两联写诗人之所见。其中颔联写汉江水流汹涌：远远看去，它就像是往天地之外奔流而去。在江面蒸腾的水汽笼罩下，远处朦胧一片，景物若有若无，时隐时现。这两句为本诗增添了一种朦胧美和神秘美。颈联描写襄阳一带的城郭楼阁：岸边的都城就像是在水上浮动，江面波涛汹涌，仿佛把远处的天空也摇撼得忽上忽下。此联将汉江水势的雄伟壮丽表现得形象生动。这两联写汉江的浩瀚水势，并没有从正面来写，而是借助其他事物来烘托汉江的水势。诗人运用了大量的想象和夸张的手法，通过人的错觉来写水势之大，水流之快。诗人的视野之开阔，境界之广远令人赞叹。在这里，诗人还把自身的绘画才能运用到诗中，将画家出众的观察力，缜密的思考力，高超的绘画技能与诗人娴熟的诗歌表现手法巧妙、自然地融合在一起，生动地表现出了自然界运动变化的连续性。
尾联“襄阳好风日，留醉与山翁”是抒情。“山翁”原指晋朝人山简。山简是“竹林七贤”中山涛的儿子，曾任征南将军，镇守襄阳。这里，山翁指襄阳的地方官员。此句是诗人直抒胸臆，表达了诗人对汉江风景深深的赞美之情：既然这里的风光这么美好，我愿意留在这里饮酒陪伴山翁！
本诗用词精炼准确，对仗工整，韵律感强。
赏析二
这首诗描写作者泛舟汉江所见的景色，表现襄阳山水的壮丽，抒发作者热爱祖国山河的感情。首联总写汉江与楚地的三湘相接，与荆门的九派相通，极有气势。二联接着描写在舟下远望所见的水光水色，生动地表现了汉江的浩瀚空阔，伟丽雄奇。此二句历来为人传诵。三联则近写汉江。江面壮阔，城郭像在水面上浮动；波涛汹涌，浪拍云空，高天也在动荡。诗的尾联直抒对襄阳风光赞美之情，充分表现诗人对大好山河的热爱。全诗色彩明丽，意境壮阔，是王维“诗中有画”的又一名篇。
“江流天地外，山色有无中”为此诗中的名句，给后人以启示。权德舆《晚渡杨子江却寄江南亲故》：“远岫有无中，片帆烟水上。”欧阳修《平山堂》：“平山栏槛倚晴空，山色有无中。”纪昀评此两句：“五六撑不起，六句尤少味，复衍二句故也。”
赏析三
汉江即汉水，源出今陕西省宁强县，流经湖北省襄阳市，至武汉市注入长江，此诗应为王维乘舟自汉水而下，途经襄阳时所作。
首联写地理，“三湘”、“九派”，以见水路纵横，气魄宏伟。其在襄阳，不可能望见荆门，言及荆门，为其是长江锁钥，沟通三湘、九江故也。颔联极出色，说江流浩荡，如在天地之外，山色空朦，恰又有无之中。然而气魄虽雄，却又非李、杜等人笔法，而纯是王维诗之独特意境。李白诗汪洋恣意，往往蕴含着奋发向上，永不停歇的斗志，杜甫诗则于此斗志之外，更添悲天悯人之情。王维这两句诗，却于宏大中见有禅意：江水浩荡，原与凡尘无涉，凡人所居天地之间，而江水故似在天地之外；山色因江流澎湃，水气蒸腾而似有若无，又见山本为空，不堕红尘。
颈联虽亦佳妙，但比之颔联则相差甚远。因江雾蒸腾，故襄阳郡城都似载沉载浮，如有动感，此句与“山色有无中”实有重复之味。再见波澜壮阔，直接高天，似乎摇撼长空，气概虽雄，却又与“天地外”相冲突。故纪昀言此颈联“撑不起，六句尤少味，复衍二句故也”，也就是说，诗的主体唯前二、后一三联而已，颈联两句是因结构不协、内容不足而特意增添上的，有硬塞凑数之嫌。我们不能否认，这两句其实也很不错，尤其“浮”、“动”二字运用甚佳，但在他人为佳句，在王维也只普通，在他诗为佳句，在此诗中便略显无力。
前六句写景，尾联便抒情，说如此般好天气，正该仿效山简，在此留醉。山简是晋代名士，镇守襄阳之时，因当地习某园林甚佳，便常前往习家池上游览宴饮，尽醉而归。诗人用此典，一方面表达出对襄阳山水的热爱之情，同时也含有仰慕魏晋名士潇洒无羁之意，此亦王维之独有特色也。
赏析四
开元二十八年（740），王维由监察御史贬为殿中侍御史，冬季，知南选（朝廷派往南方补选官员的选补使），从长安经襄阳、夏口到岭南，这首诗当作于途经襄阳时。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，意思是苍莽的故楚之地和浩瀚的三湘之水相连，汹涌的汉水奔流入荆门和长江的九条支流汇合。这是诗人泛舟江上，极目远望，将目力难及的景色，概括成了一幅宏阔的山水画面，气势雄伟浑厚，大气磅礴，成为整首诗的背景。
“江流天地外，山色有无中”，这里诗人写看到的远处景物。滔滔汉江汹涌远去，好像一直奔流到天地之外去了，两岸青山，朦朦胧胧，若隐若现，似有似无。这里用夸张手法写长江水奔流邈远，接下来周围苍莽的青山进一步烘托了江水的浩瀚和辽阔。“天地外”和“有无中”烘托了一种无边无际和玄妙之感。“山色”二字虽然淡淡一笔，但是却让人仿佛看到了苍青色的大山，虽然简单勾勒，却是浓墨重彩的意境，奇伟瑰丽之气。这一联在语气上要比首联舒缓得多。
诗人由远及近看到“郡邑浮前浦，波澜动远空”，风起波涌，诗人乘坐的船也随着波涛在水中飘摇，诗人身在船中，所以，看到襄阳城郭仿佛也在随着波浪在江水中起伏。风逐渐变大，江水卷起的波浪也越来越大，船也更加颠簸，这时诗人看天空好像也被撼动了一样，摇动起伏。本是船动，诗人却对面着笔，说城郭在动，说天空在动。动静都从诗人主观感受写来，这是人乘舟时才能体会到的独特感受，让人仿佛身临其境，亲身看到那种奇妙的景色，这也进一步渲染了波涛汹涌磅礴的水势。其中“浮”、“动”两个字用得极妙，正是这两个字使诗人笔下的景色变得活了起来，诗文也变得洒脱清逸。
“襄阳好风日，留醉与山翁”，最后诗人直抒胸臆，这里山色真美，真想和山简在这样的美景下一醉方休。表现了诗人对襄阳景色的热爱，留恋山水的志趣。正因为诗人如此热爱这里的风景，所以，整首诗的字里行间都含有积极乐观的情绪。
这首五言律诗为我们展现了一幅素雅宏阔而清新的水墨画面。诗人由远及近，动静相生。谋篇布局错落有致，诗文节奏舒缓有致，节奏和谐。融情于景，情绪高昂乐观。
汉江临眺作者简介
王维（701-761）
字号：字摩诘
籍贯：太原祁（今山西祁县）
作品风格：清淡自然，辞秀调雅
诗人小传：
王维（701年～761年），字摩诘，祖籍太原，父辈迁居蒲州（今山西省永济县），是唐代最著名的诗人之一。他于开元九年（721年）中进士，旋任大乐丞，因故谪为济州司仓参军，后归长安。安史乱之前，王维累官至给事中，他一方面对当时官场感到厌倦和担忧，另一方面却又恋栈怀禄，不能决然离去，于是随俗浮沉，长期过着半官半隐的生活。
王维诗画俱佳，也通音律。他在诗歌上的成就很高，无论边塞诗还是山水诗，各类主题皆有佳作，苏轼赞为“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。王维中后期诗作多描摹田园景物，再加上诗中浓厚的隐逸思想，上继陶渊明、谢灵运，下开一代风气，与孟浩然并称“王孟”。此外，他本人笃信佛教，诗中也多有反映，后人称其为“诗佛”。
唐诗常识
律诗以五或七言八句为正例，但也有一种“三韵小律”，也即首尾六句、三联的变体，比如韩愈有《李员外寄纸笔》诗：“题是临池后，分从起草余。兔尖鍼莫並，茧净雪难如。莫怪殷勤谢，虞卿正著书。”而王维此《汉江临眺》诗，倘亦作三韵，删去颈联，其实并不影响其艺术价值，反而会显得更加精炼。