唐诗三百首第98首杜甫的《月夜·今夜鄜州月》，收录于清人孙洙(蘅塘退士)《唐诗三百首》第五卷五言律诗。月光是中国诗歌的思乡主题，诗人被俘陷长安，与家人音讯断绝，以月兴发思乡之情。诗人不言思家，而写妻子望月怀想自己；不怜孤身望月的妻子，而念不解思念的儿女，只因小儿女不知离乱思亲之苦，愈显妻子独自思念、无依无傍之苦，而独在异乡、无亲无故的诗人更形孤苦。不言思乡而垂泪，却说聚首之日喜极而泣之泪痕，可说是曲尽情事，更显情深。
月夜作品原文
月夜
杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
月夜译文注释
译文一
国家已经残破山河依然如旧，暮春时节京城处处草木丛生。
感伤时事看花也是伤心落泪，怨恨别离听鸟飞鸣也惊心。
战火连绵不断已经是三个月，家书珍贵一封胜过万两黄金。
满头的白发越抓越是稀少，简直要插不住头上那只发簪。
译文二
今夜鄜州家中的明月啊，想必你只能在闺房内一个人独自观赏了。我远远地思念着一双小儿女啊，可怜他们还不懂得思念远在长安的亲人。你如云的芬芳发髻被雾气沾湿，你如玉的臂膀因清冷的月光而生寒意。不知道要等什么时候才能团圆啊，我们一起倚靠着透明的窗帷，月光同时映照着两个人已干的泪痕。
注释
鄜（fū）州：即今天的陕西省富县，当时杜甫将家属送往鄜州的羌村，自己却被安史叛军所俘，被迫羁留长安。
云鬟（huán）：鬟为古代妇女所梳环形发髻，云是状发髻之蓬松如云，李白《久别离》有“至此肠断彼心绝，云鬟绿鬓罢梳结”句。
虚幌：透明的窗帷。
月夜作品鉴赏
赏析一
本诗为诗人春夜感怀之作，描写了蕴含勃勃生机的早春月夜景色，春虫鸣啼，春气宜人。诗人以对物候细微变化的敏锐感受，表现了初春月夜气候转暖的舒适氛围，抒写了喜悦而怅惘的复杂心理。
唐诗用春与月作题的较多，有的吟咏春天之景而抒怀，有的遥望明月而触发情思。本诗描写春景，不仅没有从杨柳桃花之类的事物落笔，反而借着夜幕把这些看似最有春日景色特点的事物遮蔽起来。描写月色，也不细致描写光影、感慨圆缺，而仅是在夜色中调入一半月色。如此一来，夜色不会太深，月色也不会太亮，形成一种迷蒙而和谐的景致。
诗的前两句描绘月夜的静谧，颇具画意。第一句中的“更深”两个字，给下面的景色描写奠定了基调，也给整首诗笼罩上一种独特的气氛。“月色半人家”为“更深”两个字的具体表现。夜半更深，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半沉浸在月光下，另一半笼罩在夜影中。这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧，空庭的阒寂。天上，北斗星和南斗星都已横斜。这不仅进一步从视觉上点出了“更深”，而且把读者的视野由“人家”引向寥廓天宇。这两句共同营造出春夜的宁静和肃穆，意境深远。首句中，月光半照暗含月已西斜，与下句星斗横斜相互衬托，构成了两句间的内在联系。
后两句写虫声，独辟蹊径，匠心独运。夜半更深，正是一天中气温最低的时刻，然而就在这夜寒、人静之际，清脆、欢快的虫鸣声悄然响起。在这静谧的月夜中，虫声显得格外引人注意。它标志着生命的萌动，万物的复苏，所以它在敏感的诗人心中所引起的，便是春回大地的美好联想。从虫介之微而知春之暖，说明诗人有着深厚的乡村生活的经验。一个“新”字，既是说清新，又含有欣悦之意，饱含了诗人对乡村生活的深情。
本诗的前面两句描写景物，不含一点春的色彩，却暗中关联春意，具有含蓄的意味。第三句中的“春气暖”，尾句中的“虫声”、“绿窗纱”，彼此相映成趣。
田园诗是唐诗的主要流派，知名的大家也不少，但是能仿若陶诗一二者并没有几个，如本诗这样得到陶体真正意趣的，就更加稀少了。至于说这首诗有没有寄寓归隐之情，从字面上看不出征象，不便牵强附会。
赏析二
这首五言律诗，是至德二年（757）春天，诗人陷在被安禄山占领的长安城时写的。诗充分而又概括地抒写了诗人伤时恨别、忧国思家的感情。
诗开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍，花也溅泪，鸟亦惊心。一个“破”字，使人触目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。拟人化的花鸟，蕴含诗人的无限深情。在景与情的变化中自然过渡到后半部分－－思念亲人。战火连续不断，这时一封家信胜过万两黄金，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。在这国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。
全诗意脉通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，是千百年来传诵的名篇。
清人浦起龙：心已驰神到彼，诗从对面飞来。悲婉微至，精丽绝伦，又妙在无一字不从月色照出也。（《读杜心解》卷三）
浦起龙称：“心已驰神到彼，诗从对面飞来，悲婉微至，精丽绝伦，又妙在无一字不从月色照出也。”（《读杜心解》）
赏析三
此诗为杜甫五律的代表作，虽则在章法上几无懈可击，但最重要的不在其艺术性，而在其思想性。
756年，安史叛军破潼关而逼近长安，本居长安的杜甫携其妻儿逃难，随即将妻儿安置于鄜州羌村的亲戚家。因闻唐肃宗于灵武继位，杜甫即孤身前往投奔，不幸途中为叛军所掳，被押回长安，虽因官卑职小而未受拘禁，但也等同于丧失了人身自由，于是他便在其间写下此诗，以寄托对家人的思念。按照诗词中惯见的传统意象，以望月来思人，但开篇并不言自己望月（否则便当作“长安月”而非“鄜州月”），而言妻子望月，继而写“闺中只独看”，一个“独”字，便将夫妻分隔，各自孤清的境遇备悉道出，使人泪垂。
全诗几乎不正面描写自己的境况，却思想家中妻儿境况，可见诗人对妻子儿女相思、关切之深。想来昔日团聚时，夫妻曾共望明月，然而如今只能各自“独看”，虽未明言，而今昔对比自然强烈。可是妻子在家，虽不见其夫，亦未必如羁留长安的杜甫般是孤身一人，为何要说“独看”呢？颔联即给出解释，说因为儿女尚小，“未解忆长安”。妻子因何而望月，从儿女的态度即可推出，是为了“忆”也即思念亲人，而儿女不识思念亲人，非无情也，为其年齿尚幼。则妻子与丈夫分离的悲痛，即便儿女亦不能领会，种种悲怆只能独自承受，更见其苦。妻子尚有儿女相伴，自己孤身被羁留于长安，则自身之苦痛当不逊色于妻子，自可不必明言。所以妻子望月相思，是一层苦，儿女不解相忆则显得妻子内心更为孤清，是更一层苦，层层递进，其苦不堪言处，短短二十字即完美烘托出来。
颈联继续想象和描摹妻子相思之苦。“香雾云鬟湿”句，雾本无味，其香味料从云鬟膏沐中得来也，“清辉玉臂寒”，清辉承上“月”字，是指清冷的月光，两句对仗工整，分明言妻子伫立望月之久，以至发髻为夜雾沾湿，玉臂也因夜寒而冷。望月之久，正见相思之深，以及相思而不能得见之悲苦难禁。
夫妻一旦分别，隔于两地，只能独自望月，以寄相思之情，然而在此一旦之前，料有共同赏月之温馨情景，在此一旦之后，诗人也希望能有重聚赏月之日。一旦之前事，未明言而自见，一旦之后事，即于尾联道出。诗人盼望重聚，却又不知是否真有重聚的一日，故以“何时”二字领起，窗帏不言窗帏，偏道“虚幌”，着一“虚”字，便见前途渺茫，目前看来皆是虚妄。“虚”字本非情语，但置于此，其情便深，其心更苦。在诗人的期盼当中，将来夫妻重聚，也将沐此明月，相看泪眼。不言重聚后欢笑，而言“泪痕干”，便有惊变后余悸难消，回想分别前事更觉悚然之意。开篇言“独看”，结尾再说“双照”，前后呼应，如织锦绵密，难以分拆。
此诗表面上只写夫妻分别相思，但察其背景，便可将诗人的悲苦放诸更广大的社会环境下，这是动乱对民生所造成的悲剧。丧乱之痛，痛彻心肺，正为前途之不可预料，重聚之日就显得是如此虚妄，而即便重聚之后，依然余悸犹在，它所造成的心灵创伤，恐怕永远也无法消除。此诗本写自身情感，但却投射出时代的痛苦，杜甫之被称为“诗史”，其缘由正在于此。
赏析四
这首诗写于安史之乱长安沦陷的时候，天宝十五年（756）秋，诗人被叛军俘虏到长安，诗人借此诗抒发了自己思念家人的感情。
“今夜鄜州月，闺中只独看”，诗人开篇没有写自己的思念之情，而是直接就写到了亲人避难的鄜州，可见诗人急切想要见到家人，心情焦躁不安。因为自己深困长安，今夜，就只能有妻子一个人看月了。那么，家中还有儿女们呢，可以和妻子一同赏月啊。
接着在第二联诗人写到“遥怜小儿女，未解忆长安”，这句点明，妻子不是单单看月，而是看月怀念诗人，而此时，儿女都很小，还不知道思念父亲，孩子不能分担母亲的思念，这反衬了妻子更加孤单。一个“忆”字饱含了辛酸之情。曾经和妻子在一起赏月、共渡难关的日子，可能在诗人的脑海里不断地闪现吧。
“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，这一句诗人想到了妻子独自赏月时的情景。秋雾打湿了妻子的云鬟，月亮发出寒冷的清光，照耀在妻子的玉臂上。这两句表现了妻子独自思念之深，甚至雾打湿衣服，天气渐渐寒冷，还不知道，只想着在远方丈夫的安危。这些完全是诗人想象到的，诗人想象得这样真切，实际也反衬了诗人思念之切。
诗人思念之情达到了极点，不免感伤落泪，于是写道，“何时倚虚幌，双照泪痕干”，表达了诗人迫切想要结束这种思念之苦的心情。“双照”二字表现了诗人对国家平定和家人团聚的渴望之情。
这首五律用词委婉贴切、简洁自然，结构严密，想象丰富，笔触细腻真切，感情深沉真挚。用设问、对比等机构全篇，构思巧妙。这首诗虽然借望月抒发离别之情，但内容反映了社会现实和诗人内心的担忧之情。
月夜作者简介
杜甫（712－770）
字号：字子美，号少陵
籍贯：原籍襄阳（今湖北襄樊），生于河南巩县。
作品风格：沉郁顿挫
诗人小传：
杜甫（712～770年），字子美，自号少陵野老，祖籍襄阳，生于巩县（今河南省巩义市），是唐代最伟大的现实主义诗人。他曾担任过左拾遗，因直言进谏，触怒权贵，而被贬为华州参军，后辞官归隐于成都，建草堂而居。剑南节度使严武荐其为属官，杜甫全家因而移居四川奉节，两年后他离开奉节，辗转流离于江陵、衡阳一带，唐代宗大历五年（770年），病逝于湘江的一艘小船中。
杜甫半生漂泊，又经安史之乱，惯见民间疾苦，其忧国忧民的情怀毕见于作品之中。青年时代他亦怀抱大志，与李白等人交游，诗风较为明快、恣意，中年后则变为沉郁顿挫，以古体、律诗见长，风格多样，多涉及社会动荡、政治黑暗和人民疾苦，记录了唐代由盛转衰的历史巨变，因此被誉为“诗史”。尤其在律诗上，他表现出了显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。后人也因而赞其为“诗圣”，诗而能成圣者，唯杜甫一人而已。唐诗人元稹评价说：“至于子美，盖所谓上薄风（《诗经》里的国风）、骚（屈原的《离骚》），下该沈（沈佺期）、宋（宋之问），言夺苏（苏味道）、李（李峤），气吞曹（曹操）、刘（刘备），掩颜（颜延之）、谢（谢灵运）之孤高，杂徐（徐陵）、庾（庾信）之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”
月夜扩展阅读
述怀
唐·杜甫
去年潼关破，妻子隔绝久；今夏草木长，脱身得西走。麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷愍生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚。柴门虽得去，未忍即开口。寄书问三川，不知家在否？比闻同罹祸，杀戮到鸡狗。山中漏茅屋，谁复依户牖？摧颓苍松根，地冷骨未朽。几人全性命？尽室岂相偶？钦岑猛虎场，郁结回我首。自寄一封书，今已十月后。反畏消息来，寸心亦何有！汉运初中兴，生平老耽酒。沉思欢会处，恐作穷独叟。
此为杜甫终于逃离长安，往依唐肃宗后所作，可为《月夜》诗之注脚。“去年潼关破，妻子隔绝久”，正言“闺中只独看”之时，“几人全性命？尽室岂相偶”即将个人际遇与百姓丧乱相关联起来，“反畏消息来，寸心亦何有”也与“何时倚虚幌”表现出相同的恐惧，恐惧团聚之日难再。