三首《观猎》诗欣赏，诗家射雕，谁家最强！
观猎诗之一：李白《观猎》
李白的五言律“气象雄逸”即使是那首很少为人所论及的《观猎》也集中地体现了"风华逸宕""豪气过人"的特点。
大守耀清威，乘闲弄晚晖。
江沙横猎骑，山火绕行围。
箭逐云鸿落，鹰随月亮飞。
不知白日暮，欢赏夜方归。
诗的一开头就交待了主人公“太守”事件发生的时间是在一个日落西山红霞漫天的傍晚。全诗写的是太守忽然逸兴大发，动了游猎之兴，前呼后拥，整队出城，在江水边的山脚下排开围场，纵情射猎。一个“横”字一个绕”字充分渲染了场面之阔大，气象之壮观。“山火”一句，更突出点染了夜猎特有的景象，不但是景，更是环境，是气氛。颈联顺理成章地转入了对人即猎者高超技艺的描写：飞鸿振翼，翅插青天，弓箭居然能使之应弦而落;皓月东升，清辉万里，健鹰竟然能够贴近随飞。这是何等令人神往的境界。仿佛我们自己正骑在战马上奔腾驰骤，心在狂跳，血在沸腾，眼前现出瞬息万变的画面……这激动人心的围猎场面使人们难以感觉时间的悄悄流逝，不知不觉中夜已渐深，一彪人马带着猎获物欢呼雀跃地归来。这样一个完整的夜猎过程，真是写得绘声绘色，有呼之欲出之感。
太白虽以七言歌行和绝句著称，但其五律亦达到了很高的水平，常如行云流水，去留无痕，或如惊湍直下，溅玉跳珠，铿锵有声，或逸气凌云，天然秀丽。这首观猎诗尽管还不能算作他五律中的代表作，但仍颇见功力，正如翁方纲所指出的：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能”
观猎诗之二：张枯的《观徐州李司空猎》
远在李白之后的中唐诗人张枯，就象有意要与太白一争短长，他的《观徐州李司空猎》，写得相当精彩：
晓出郡城东，分围浅草中。
红旗开向日，白马骤迎风。
背手抽金铁，翻身控角弓。
万人齐指处，一雁落寒空。
这首五律同样不是凡品。李白“观”的是“太守”。“晚”猎，故有“山火绕行围”之句;张枯“观”的是“司空”“晓”猎，故其气象与夜猎迥然不同“晓出郡城东，分围浅草中”，何等轻松，何等从容不迫额联更是极有气势，红旗飘扬，猎骑迎着朝阳疾行，白马驰骤，迎风长嘶，给人以耳目一新之感红旗白马，色彩鲜明，互相映衬，更显得声威赫赫，行武壮观颈联用了特写镜头，“背手抽金链”，见其熟娴，“翻身控万弓”，显其谙练金链角弓，配以红旗白马，活脱脱地画出了围猎将士雄姿英发的神韵。“万人齐指处，一雁落寒空”，紧承“背手”、“翻身”的利落动作，是“抽嫉”、“控弓”的必然结果。全诗到此戛然而止，诗虽尽而意不尽，给人留下了充分遐想的余地，余味无穷。
这首五言律，无论是从剪裁得体、布局合理上看，还是从用词准确，细节刻画上说，都可与太白前诗相匹敌，有如双峰对峙，二水分流，各以其佳处胜人。
观猎诗之三：王维《观猎》
同样的内容，同样的形式，甚至同样的题目，还有盛唐山水田园诗人王维的《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看升雕处，千里幕云平。
这首同题之作起笔处便气概不凡，“风劲角弓鸣”，恰到好处地写足了射猎的声势一个“劲”字，透出了风威;一个“鸣”字，传出了箭神，角弓因风劲而鸣愈脆疾风因弓鸣而势愈急这一起句真如一山飞峙大江边”，巧夺天地造化，遂疑鬼斧神工，无怪沈德潜评论说：“起二句若倒转便是凡笔，胜人处全在突兀也。”
从诗中可以很容易地看出，这次射猎活动是在渭河北岸的平原地带，时间为冬末春初，主人公是一位将军这样的时间、地点人物和环境，不同于司空的猎郊区于初春和太守的猎水边山麓于日晚，故其景象区别分明，不容混误鹰眼本疾，因早春草枯而视愈疾;
健马蹄轻，因冬残雪尽而奔愈轻。用飞鹰走马这有代表性的事物反衬出壮士的精悍矫健。新丰市，在长安东北在此也许是实指;细柳营，在长安西，虽是泛指军营，在这里却属灵活用典，含蓄不露地赞美了将军的勋业。而“忽过”、“还归”语，不仅有力地呼应了“马蹄轻”
一联，而且透出了行猎之将军及随行将士的剽如疾风的武勇神威。然而最妙的也许莫如最后这一结“回看升雕处，千里幕云平。”李白用”箭逐云鸿落”写太守手段，张枯用“一雁落寒空”见司空武艺，都很有气势，但俱显失之于“直”，何况一鸿一雁，又安能与射雕相提而并论!王维不但以“射雕”状主人公之技艺不凡，更进而突出了“收兵”“渭城”途中的回顾：四野苍茫，天幕低垂，则才射雕的地方竟连一丝痕迹都没有了。
沈德潜对这首诗极为推祟，他说：“章法、句法、字法俱臻绝顶，盛唐诗中亦不多见”与前二首可谓鼎足而三，特别是用射雕的典故作结，含蓄而又贴切地赞美了将军，又给人的思绪以广阔驰骋的余地，真是结了亦有回身射雕手段”