我寄愁心与明月，随风直到夜郎西出自唐代李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
【作品原文】
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
李白
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
【赏析】
离别时，没有那婆娑泪眼相望，不见凄凄惨惨戚戚，只放眼望去杨柳依依。将行之人的漫漫前程，送别人已无法同路，只愿轻轻道一声安好，托月寄情，让明月做媒，代为自己的替身，向友人传去自己的思念与陪伴。
古之送别诗向来少不了款款深情，若无肝肠寸断涕泗横流之态，似乎无以表达离别之时的忧伤与不舍。可是到了大诗人李白手中，不过是蜻蜓点水般的寥寥几语，看似无心的点染却让人细细琢磨别有一番韵味。
暮春初夏之交，当柳絮簌簌而下如鹅毛大雪般一层层沉寂在地面上，当杜鹃鸟异常凄切动人的鸣声响起，这样的声色场景对于寄游在外的李白来说已经够撩人愁思的了，耳畔又忽然传来好友王昌龄被贬谪即将远行的消息。
浅浅的一句心情直白，简简单单的事件始末交代，却一步步引到这愁心之忧上来。远游在外之人又遇到友人离别，让原本霜寒的魂灵越发清冷愁苦。“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。”不着一个“愁”字而情感自出，这样自然的笔触在寻常间道出巧夺天工的精魄。
不仅杨柳，明月亦是唐诗中的常客。寄寓明月抒发旅思乡愁怀旧念远之情，是文人墨客们常常善用的表现手段。同一明月，在不同的诗中便有了不同的用法，表现之情亦是千差万别。且不说南朝乐府《子夜四时歌》中的“仰头看明月，寄情千里光”，亦不多言汤惠休《怨诗行》中的“明月照高楼，含君千里光”，单是这句“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”便让人深沐春风化雨之感。当前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友，进而想托明月寄去自己的一片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，更是让明月幻化作自己的象征。本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己富于同情心的知心人，将诗人对友人的怀念交给那不幸的迁谪者，替自己伴随着远行之人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
一纸诏令自此改写了王昌龄的命运，王昌龄从江宁丞被贬为龙标县（今湖南黔阳县）尉，从此他将离开这繁华之所，去往荒僻边远的不毛之地。这一离别不仅意味着与好友再难相见，更意味着从此王昌龄的仕途将一蹶不振。对老友遭遇的深刻隐忧加之对现实的愤慨不平让李白愁思益深，好友此番由江宁溯江而上前往龙标，等待在下一个人生旅途中的又将是何样风景……远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
天宝年间，当李白在长安供奉翰林时曾与王昌龄有过密切交往，情投意合的两人在那段有限的时光里结下了深厚友谊。纵然后来命运的周折将两人引向了不同的人生轨道，然而在那段时间里的相遇让两人碰撞出了璀璨的光彩，再次听闻好友的消息，却是两人依依话别时……
好友话别，情意真切。当李白将思念寄予因得罪权贵而遭遇左迁的王昌龄之时，亦不禁扪心沉思。那遥遥的愁思，不仅渗透着对王昌龄坎坷仕途的担忧，更蕴藏着同样傲岸不羁的李白对自己不平际遇的愤懑。曾经高歌着“一片冰心在玉壶”的桀骜之士即将被流放到远方，而等待着不愿“摧眉折腰事权贵”李白的亦是一次次才情被弃的结局。
将愁心寄予明月，借着风的翅膀直伴友人到贬谪之地。这离奇的想象固然让人耳目一新，然而细细品味，明月寄托着太多人的相思别愁，这外来的负荷不过是赏月人的一厢情愿而已。于明月本身来说，它不过无所忧愁地闲挂在天上，岁岁年年亦不改变。无知无觉的明月，与诗人这无处安放的愁心之间，形成了巨大的情感裂缝，反衬之下，越发突出这愁绪的渺茫无依。
当这首《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》跨过山川大海飘飘洒洒地落在友人的几案上，残存在宣纸上的墨香依然。在缕缕的墨香中，一段知音情谊如清泉般潺潺流淌……